Artur Semyonovich Berger ( alemán : Arthur Berger , ruso : Артур Семёнович Бергер ; 27 de mayo de 1892 - 11 de enero de 1981) fue un arquitecto cinematográfico y escenógrafo austro - soviético . [1] Estuvo activo en Austria entre 1920 y 1936, tiempo durante el cual trabajó en unos 30 largometrajes.
En 1936 Arthur Berger emigró a la Unión Soviética , donde continuó trabajando en películas hasta principios de los años 1970. [2]
Nacido como Arthur Berger en Viena en 1892, de padres judíos (Simon Berger, un funcionario público, y su esposa Pauline, de soltera Beran), Berger se educó en la Graphische Lehr- und Versuchsanstalt y, entre 1911 y 1915, en la Hochschule für angewandte Kunst de Viena . donde se formó en arquitectura con los muy respetados arquitectos Jugendstil Josef Hoffmann y Oskar Strnad .
Al principio, Berger trabajó con su hermano Josef Berger y con Martin Ziegler en el programa de construcción de viviendas de la Viena Roja , pero en 1920 pasó a trabajar para Sascha-Film como arquitecto de escenografía y estructuras cinematográficas. Para los directores Michael Curtiz y Alexander Korda colaboró en los decorados de sus películas épicas Prinz und Bettelknabe (1920), Der junge Medardus (1923), Harun al Rashid (1924), Die Sklavenkönigin (1924) y Salammbô (1924). Trabajó a menudo con Emil Stepanek y Julius von Borsody . Sin embargo, desde mediados de la década de 1920 estuvo involucrado casi por completo en melodramas mediocres y películas de entretenimiento ligeras. En 1926 fue responsable de los decorados de Die Pratermizzi y en 1927 de la escenografía y los edificios del enormemente exitoso Café Elektric, dirigido por Gustav Ucicky . En 1931 colaboró con Siegfried Bernfeld en el guión de Die große Liebe , la primera película dirigida por Otto Preminger .
En 1932, Berger creó los decorados de Die vom 17er Haus , una película publicitaria electoral en nombre de los socialdemócratas en las elecciones al Landtag , realizada según el proceso sonoro de Selenophon. La película está ambientada en el año 2032, en el que numerosos rascacielos revestidos de cristal rodean la catedral de San Esteban . Para evitar esta visión de una ciudad en la que no vale la pena vivir, se insta a los vieneses a actuar según el lema electoral al final de la película: "¡Seid gescheit! Das rote Wien siegt! Wählt sozialdemokratisch!" ("¡Sea inteligente! ¡La Viena Roja es la ganadora! ¡Vote al socialdemócrata!"). Junto con Mr. Pims Europareise de Rossak , esta fue una de las dos únicas películas promocionales socialdemócratas realizadas por la agencia Kiba (Kinobetriebsagentur), y también la última antes de que el gobierno fascista austriaco prohibiera el partido .
En 1933, Berger fue cofundador del Lehrinstitut für Tonfilmkunst ("Instituto de Enseñanza del Cine Sonoro") en Viena, donde también enseñó. También fue miembro de la Österreichischer Werkbund ("Sindicato de Trabajadores de Austria") y del Bund österreichischer Künstler, también conocido como Kunstschau/Sonderbund deutschösterreichischer Künstler ("Unión de Artistas de Austria"). En 1936, cuando bajo la presión económica y política de la Alemania nazi se adoptó también en Austria la prohibición alemana de que los judíos y las personas de ascendencia judía trabajaran en la industria cinematográfica, Berger emigró, vía Praga y París , a Moscú , donde continuó su carrera con Mosfilm como Artur Semyonovich Berger hasta la década de 1970.
Murió en Moscú en 1981.
Berger tuvo dos hijos, Peter (fallecido en 2001) y Sascha (que vive en Moscú), quienes trabajaron como arquitectos, en Austria y Rusia (Moscú), y también dos hijas, Marianne (fallecida en 2009) y Vera (fallecida en octubre de 2020). a los 102 años) en Wörgl, Tirol, Austria.