Artus Quellinus el Viejo , Artus Quellinus I o Artus (Arnoldus) Quellijn (20 o 30 de agosto de 1609, Amberes - 23 de agosto de 1668, Amberes) fue un escultor flamenco . Se le considera el representante más importante del barroco en la escultura de los Países Bajos meridionales. Trabajó durante un largo periodo en la República Holandesa y dirigió grandes talleres tanto en Amberes como en Ámsterdam. Su obra ejerció una gran influencia en el desarrollo de la escultura en el norte de Europa. [1]
Artus Quellinus el Viejo nació en una familia de artistas. Era hijo del respetado escultor de Amberes Erasmus Quellinus I y de Elisabeth van Uden. [2] Sus hermanos se convirtieron en artistas destacados: Erasmus era pintor y Hubertus era grabador y pintor. Su hermana Cornelia se casó con el alumno de su padre, el escultor Pieter Verbrugghen el Viejo . [3]
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Artus Quellinus recibió su primera formación de su padre. [4] En el período de 1635 a 1639 se formó en Roma en el taller de su compatriota François Duquesnoy .
Pasó un tiempo en Lyon junto al pintor flamenco Laureys Franck y estuvo allí en contacto con el grabador holandés Nicolaas van Helt Stockade y el pintor holandés Jan Asselijn . [2]
Regresó a Amberes en 1639 y se convirtió en miembro del gremio local de San Lucas en 1640-41. En 1640 se hizo cargo del taller de su padre y se casó con Marguerite Verdussen (ella murió el 12 de febrero de 1668). [2] Trabajó en Ámsterdam en los años 1646 y 1647 y también pasó un tiempo en Suecia .
Artus recibió encargos en Ámsterdam y, a partir de 1650, trabajó durante quince años en el nuevo ayuntamiento junto con el arquitecto principal Jacob van Campen . Este proyecto de construcción, ahora llamado Palacio Real en el Dam , y en particular las decoraciones de mármol que él y su taller produjeron, se convirtieron en un ejemplo para otros edificios de Ámsterdam. Uno de sus grandes mecenas fue el burgomaestre y estadista de Ámsterdam , Andries de Graeff . [5] El equipo de escultores que Artus supervisó durante su trabajo en el ayuntamiento de Ámsterdam incluía a muchos escultores que se convertirían en escultores destacados por derecho propio, como su primo Artus Quellinus II , Rombout Verhulst , Bartholomeus Eggers y Gabriël Grupello y probablemente también Grinling Gibbons . [6] [7]
Regresó a trabajar a Amberes en 1658 y permaneció activo principalmente en esta ciudad hasta su muerte.
Entre sus numerosos alumnos se encuentran su primo Artus Quellinus II, Martin Deurweerders, Grinling Gibbons, Gabriël Grupello, Pieter Verbrugghen I , Lodewijk Willemsens, Jackes Janssen (1641-1642); Hendricus Quellinus (1643-1644); Hubertus Daep (1651–52); Aurelio Gompaert (1651–52); Gabriel Grupello (1658–69); Jan Boutil (1660–61); Lodewyk Willemsen (1661–62); Jasper van Steen (1664–65); Lambertus Lowies (1666–67) y Dirick Willekens van Werelt (1667–68). [2] Muchos de estos estudiantes se convertirían en escultores destacados por derecho propio que ayudarían a difundir el estilo barroco tardío por toda Europa.
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Quellinus había traído de Italia una nueva visión del papel del escultor. El escultor ya no debía ser un ornamentalista sino un creador de una obra de arte total en la que los componentes arquitectónicos eran reemplazados por esculturas. El mobiliario de la iglesia se convirtió en una ocasión para la creación de composiciones a gran escala, incorporadas al interior de la iglesia. [8] Estilísticamente introdujo el estilo barroco clasicista de François Duquesnoy (la llamada la gran maniera greca ) en su Amberes natal . [9] De este modo introdujo en la escultura flamenca el estilo barroco desarrollado por François Duquesnoy, que se basaba en la escultura clásica . [8] Este estilo era menos expresivo que el estilo barroco de Gian Lorenzo Bernini , el principal competidor de François Duquesnoy en Roma. Otra influencia en su obra que mitigó las tendencias clasicistas de Dusquesnoy fue el realismo de Johannes van Mildert y Lucas Faydherbe , dos escultores que habían trabajado estrechamente con Peter Paul Rubens . [4]
Como Artus Quellinus I trabajó principalmente en encargos monumentales, la mayor parte de su obra se puede encontrar in situ, teniendo como principales ubicaciones las ciudades de Bruselas , Amberes y Ámsterdam.
Artus Quellinus I también produjo esculturas de pequeña escala, como tallas de marfil. [1]
Su obra en el ayuntamiento de Ámsterdam fue muy influyente. Fue popularizada por su hermano Hubertus, quien grabó muchas de sus obras en el ayuntamiento y publicó un libro de ellas junto con 30 dibujos arquitectónicos de van Campen en 1665. [10] Una característica particular del ayuntamiento, el llamado vierschaar o tribunal , reflejaba la moda de la época y, en particular, los ideales del arquitecto italiano Andrea Palladio y sus alumnos Vincenzo Scamozzi y Cesare Ripa . Se celebró una exposición, centrada en la obra de Quellinus, de junio a septiembre de 1977. [11]
En la República Holandesa, Artus Quellinus I también fue conocido por sus monumentos funerarios y bustos. Su tumba monumental para Otto Christoph von Sparr , Mariscal de Campo de Brandeburgo-Prusia , en la Iglesia de Santa María de Berlín, tuvo una importante influencia en el desarrollo de la escultura funeraria en el norte de Alemania. Otro monumento funerario que realizó en Alemania fue el de Federico III, Duque de Holstein-Gottorp, en la Catedral de Schleswig . [12]
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Artus Quellinus I realizó una importante contribución a la escultura de retratos holandesa a través de una serie de retratos de ciudadanos destacados, como los burgomaestres de Ámsterdam, sus esposas y, en particular, un busto del Gran Pensionario de Holanda, Johan de Witt y uno de sus tíos, el burgomaestre de Ámsterdam, Andries de Graeff . Los retratos combinan el estilo clásico con recursos del barroco tardío, como la inclusión de los escudos de armas del retratado. Sus esculturas fueron tan populares en Ámsterdam que los principales escritores holandeses Joost van den Vondel y Jan Vos dedicaron poemas a su obra. [13]
Su obra posterior a su regreso a Amberes en 1658 es menos conocida. La pieza más importante es, sin duda, el busto de mármol de medio cuerpo de Luis de Benavides Carrillo, marqués de Caracena , gobernador de los Países Bajos meridionales, con sus rasgos faciales esculpidos de manera realista y su cabello suelto. [14] [1]
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