Arthur Korn (4 de junio de 1891 - 14 de noviembre de 1978) fue un arquitecto y urbanista alemán que fue un defensor del modernismo en Alemania y el Reino Unido.
Nacido en Breslau (hoy Wroclaw ) en Silesia en 1891. Entre 1909 y 1911 estudió en la Königliche Kunst- und Kunstgewerbeschule (Real Escuela de Arte y Oficios) de Berlín . Después de la Primera Guerra Mundial trabajó brevemente en el despacho del arquitecto expresionista Erich Mendelsohn . En la década de 1920 participó activamente en el movimiento arquitectónico modernista en Berlín y se asoció con arquitectos de la Bauhaus como Walter Gropius y Ernst May . Fue miembro del colectivo de arquitectura Der Ring Berlin. Publicó su influyente obra Glas. Im Bau und als Gebrauchsgegenstand (publicado en inglés como Glass in Modern Architecture ) en 1929. Tras el ascenso nazi al poder se le prohibió ejercer como arquitecto en Alemania por ser judío. Se trasladó primero a Yugoslavia y luego, en 1938, a Londres. Allí se unió al Grupo de Investigación de Arquitectura Moderna (MARS) donde, como presidente del subcomité de urbanismo, participó en la elaboración del plan modernista MARS para el Londres de posguerra publicado en 1942. Entre 1941 y 1945 enseñó arquitectura y planificación en la Oxford School of Architecture , entonces en Londres desde 1945, no sólo en la Architectural Association , donde su contribución docente se hizo ampliamente conocida, sino también en el Hammersmith College of Art and Building, por cuya Escuela de Arquitectura se le atribuye ser uno de los principales influencias en su resurgimiento después de la Segunda Guerra Mundial . [1] Residió durante muchos años en los pisos Isokon en Lawn Road, Londres, y se jubiló en 1965 antes de mudarse a Austria en 1969. [2] [3]
-Influenciado por los principios de Die Neue Sachlichkeit ( Nueva Objetividad ), El vidrio en la arquitectura moderna , publicado en 1929, ha sido descrito por Raymond McGrath como un 'libro profético'. [4] Además de presentar visualmente las posibilidades del vidrio, por ejemplo, en las paredes exteriores de los edificios, por primera vez presenta una historia pictórica de la nueva arquitectura de la década de 1920, incluidas las primeras obras de Mies van der Rohe . la Bauhaus de Dessau y la Weissenhofsiedlung de Stuttgart. [4] La parte escrita del libro es limitada y consta de una introducción y algunos escritos sobre materiales y técnicas, omitidos en ediciones posteriores. Se transmite algo del entusiasmo de Korn por las nuevas posibilidades arquitectónicas del material. El vidrio, afirma ist da, und es ist nicht da , es "perceptible pero no del todo visible... la gran membrana, llena de misterio, delicada pero resistente". [5] [6]
Influenciado por el CIAM paneuropeo (Congrès Internationaux d'Architecture Moderne) , el grupo MARS (Modern Architectural Research) estaba interesado en aplicar las ideas del movimiento modernista en Gran Bretaña, sobre todo en un plan de posguerra para Londres. Como presidente del comité rector del plan en MARS, Arthur Korn trabajó con lo que se describió como un grupo "pequeño y devoto" que incluía a los arquitectos Arthur Ling y Maxwell Fry , este último que trabajó como secretario, y su compañero judío emigrado, el ingeniero Felix Samuely . [8] Se describe a Korn como "el principal resorte de la empresa" y como proveedor de un "entusiasmo contagioso" que impulsó el proyecto hacia adelante. [8] [9] Influenciado por el urbanista soviético Milyutin , el plan esencialmente concebía que el centro de la ciudad permaneciera prácticamente igual pero con una serie de formas lineales o lenguas que se extendían desde el Támesis, descritas como una espina de arenque, compuesta de elementos sociales. unidades y basadas en la red ferroviaria. [7] [10] La vivienda en cada unidad social consistiría principalmente en pisos y debía mucho a la noción de Le Corbusier de Unite d'Habitation . [10] Descrito como "inviable" por Dennis Sharp , en su ensayo de 1971 sobre el plan, admite que "no era un esquema concreto sino un concepto que por su propia naturaleza produciría interpretaciones". [7] Marmaras y Sutcliffe sostienen que el plan "consideraba a Londres casi enteramente en términos de movimiento... [siendo] presentado principalmente como un centro de intercambio y comunicaciones". [11] Moughtin y Shirley (1995) señalan que uno de los objetivos del plan era promover el transporte público, donde con los ferrocarriles como parte integral de la planificación, la "necesidad de automóviles será poca". [10] [12] La presidencia inicial del plan por parte de Korn fue interrumpida por su pasantía de 18 meses en la Isla de Man desde 1939, debido a su ciudadanía alemana y sus percibidas simpatías comunistas, período durante el cual el trabajo en el plan fracasó. [8] Tras su liberación, en 1941, se reanudaron los trabajos, se organizó una exposición del plano y se publicó una "descripción y análisis" bajo la autoría conjunta de Arthur Korn y Felix Samuely en la revista Architectural Association en 1942. [8] [11]
Arthur Korn enseñó en la Architectural Association de Londres, desde 1945, durante más de 20 años. Un año después de su jubilación, se publicó una colección de ensayos, editada por Dennis Sharp, para conmemorar el tiempo que pasó allí. El prefacio de Sharp se refería al "silencioso logro de Korn al influir en generaciones de arquitectos y planificadores", a través de su trabajo y su enseñanza. [13] La introducción de Edward Carter escribe sobre Korn como profesor, quien, en el mejor de los casos, daba la impresión de "una gran actuación", y describe cómo:
Influenciado por la estética unitaria de la Bauhaus, Arthur Korn fue descrito como alguien cuya visión de la arquitectura abarcaba "toda la gama de escalas, desde la ciudad hasta la cucharadita". [15] En su enseñanza, como en su trabajo en Inglaterra, se preocupó por la relación entre arquitectura y planificación, cómo, a través de estas formas, podemos expresar la "singularidad de la vida moderna" y superar los problemas que presenta. [dieciséis]
Mientras contribuía a un análisis retrospectivo del plan MARS para Londres, en 1971, Korn describe la arquitectura como algo en lo que:
Si bien elogiado por su pasión y voluntad de aceptar "planes en papel" y "proyectos utópicos", a veces podía ser intransigente y franco. [15] Durante una visita a un bloque de pisos recién construido en Portsmouth, se sabe que exclamó a los presentes, muchos de los cuales eran ex alumnos suyos: '¡Habéis construido estos gallineros, estas conejeras! ¿Tú?'. [15]