En fonología , la armonía vocálica es una regla fonológica en la que las vocales de un dominio dado (normalmente una palabra fonológica ) deben compartir ciertas características distintivas (por lo tanto, "en armonía"). La armonía vocálica es típicamente de larga distancia, lo que significa que las vocales afectadas no necesitan estar inmediatamente adyacentes, y puede haber segmentos intermedios entre las vocales afectadas. Generalmente, una vocal desencadenará un cambio en otras vocales, ya sea de forma progresiva o regresiva, dentro del dominio, de modo que las vocales afectadas coincidan con la característica relevante de la vocal desencadenante. Las características fonológicas comunes que definen las clases naturales de vocales involucradas en la armonía vocálica incluyen la vocal posterior , la altura vocálica , la nasalización , la redondez y la raíz de la lengua adelantada y retraída .
La armonía vocálica se encuentra en muchas lenguas aglutinantes . El dominio dado de la armonía vocálica que entra en vigencia a menudo se extiende más allá de los límites de los morfemas, y los sufijos y prefijos generalmente seguirán las reglas de armonía vocálica.
El término armonía vocálica se utiliza en dos sentidos diferentes.
En el primer sentido, se refiere a cualquier tipo de proceso asimilatorio de vocales a larga distancia, ya sea progresivo o regresivo . Cuando se utiliza en este sentido, el término armonía vocálica es sinónimo del término metafonía .
En el segundo sentido, la armonía vocálica se refiere únicamente a la armonía vocálica progresiva (de principio a fin). Para la armonía regresiva , se utiliza el término diéresis . En este sentido, metafonía es el término general, mientras que armonía vocálica y diéresis son ambos subtipos de metafonía. El término diéresis también se utiliza en un sentido diferente para referirse a un tipo de gradación vocálica . En este artículo se utilizará "armonía vocálica" tanto para la armonía progresiva como para la regresiva.
Los procesos de armonía son "de larga distancia" en el sentido de que la asimilación involucra sonidos que están separados por segmentos intermedios (generalmente segmentos consonánticos). En otras palabras, la armonía se refiere a la asimilación de sonidos que no están adyacentes entre sí. Por ejemplo, una vocal al principio de una palabra puede desencadenar la asimilación de una vocal al final de una palabra. La asimilación ocurre a lo largo de toda la palabra en muchos idiomas. Esto se representa esquemáticamente en el siguiente diagrama:
En el diagrama anterior, la V a (vocal tipo a) hace que la siguiente V b (vocal tipo b) se asimile y se convierta en el mismo tipo de vocal (y así se vuelven, metafóricamente, "en armonía").
La vocal que provoca la asimilación vocálica se denomina frecuentemente vocal desencadenante , mientras que las vocales que asimilan (o armonizan ) se denominan vocales objetivo . Cuando las vocales desencadenantes se encuentran dentro de la raíz o el tema de una palabra y los afijos contienen las vocales objetivo, esto se llama armonía vocálica controlada por el tema (la situación opuesta se llama dominante ). [1] Esto es bastante común entre los idiomas con armonía vocálica [ cita requerida ] y puede verse en el sufijo dativo húngaro :
El sufijo dativo tiene dos formas diferentes: -nak/-nek . La forma -nak aparece después de la raíz con vocales posteriores ( o y a son vocales posteriores). La forma -nek aparece después de la raíz con vocales anteriores ( ö y e son vocales anteriores).
La armonía vocálica a menudo implica dimensiones como
En muchos idiomas, se puede decir que las vocales pertenecen a conjuntos o clases particulares, como las vocales posteriores o las vocales redondeadas. Algunos idiomas tienen más de un sistema de armonía. Por ejemplo, se propone que las lenguas altaicas tienen una armonía redondeada superpuesta a una armonía posterior.
Incluso en las lenguas con armonía vocálica, no todas las vocales tienen que participar en la conversión vocálica; estas vocales se denominan neutras . Las vocales neutras pueden ser opacas y bloquear los procesos armónicos o pueden ser transparentes y no afectarlos. [1] Las consonantes que intervienen también suelen ser transparentes.
Finalmente, las lenguas que tienen armonía vocálica a menudo permiten la disarmonía léxica , o palabras con conjuntos mixtos de vocales incluso cuando no está involucrada una vocal neutra opaca. Van der Hulst y van de Weijer (1995) señalan dos de esas situaciones: los morfemas desencadenantes polisilábicos pueden contener vocales no neutras de conjuntos armónicos opuestos y ciertos morfemas objetivo simplemente no logran armonizar. [1] Muchos préstamos lingüísticos presentan disarmonía. Por ejemplo, se habría esperado que el turco vakit , ('tiempo' [del árabe waqt ]); * vak ı t .
En coreano hay tres clases de vocales : positivas, negativas y neutras. Estas categorías siguen vagamente las vocales delanteras (positivas) y medias (negativas). El coreano medio tenía una fuerte armonía vocálica; sin embargo, esta regla ya no se observa estrictamente en el coreano moderno. En el coreano moderno, solo se aplica en ciertos casos como onomatopeyas , adjetivos , adverbios , conjugaciones e interjecciones . La vocal ㅡ ( eu ) se considera una vocal parcialmente neutra y parcialmente negativa. Hay otros rastros de armonía vocálica en el coreano moderno: muchas palabras coreanas nativas tienden a seguir la armonía vocálica, como 사람 ( saram , 'persona') y 부엌 ( bu-eok , 'cocina').
El mongol muestra tanto una armonía de raíz de lengua como una armonía de redondeo. En particular, la armonía de raíz de lengua involucra las vocales: /a, ʊ, ɔ/ (+RTR) y /i, u, e, o/ (-RTR). La vocal /i/ es fonéticamente similar a las vocales -RTR. Sin embargo, es en gran medida transparente a la armonía vocálica. La armonía de redondeo solo afecta a las vocales abiertas, /e, o, a, ɔ/ . Algunas fuentes se refieren a la dimensión de armonización primaria como faringealización o patalalidad (entre otras), pero ninguna de estas es técnicamente correcta. Del mismo modo, referirse a ±RTR como la única característica definitoria de las categorías vocálicas en mongol tampoco es completamente preciso. En cualquier caso, las dos categorías vocálicas difieren principalmente con respecto a la posición de la raíz de lengua, y ±RTR es un descriptor conveniente y bastante preciso para los parámetros articulatorios involucrados. [6] [7] [8]
Las lenguas túrquicas heredan sus sistemas de armonía vocálica del prototúrquico , que ya contaba con un sistema plenamente desarrollado. La única excepción es el uzbeko , que ha perdido su armonía vocálica debido a la amplia influencia persa ; sin embargo, su pariente más cercano, el uigur , ha conservado la armonía vocálica túrquica.
El sistema de armonía vocálica de Azerbaiyán tiene vocales anteriores y posteriores y vocales redondeadas y no redondeadas. [9]
El tártaro no tiene vocales neutras. La vocal é se encuentra solo en préstamos lingüísticos . También se pueden encontrar otras vocales en préstamos lingüísticos, pero se consideran vocales posteriores. El idioma tártaro también tiene una armonía redondeada, pero no se representa por escrito. O y ö se pueden escribir solo en la primera sílaba, pero las vocales que marcan se pueden pronunciar en el lugar donde se escriben ı y e.
El sistema de armonía vocálica del kazajo es principalmente un sistema de adelante hacia atrás, pero también hay un sistema de armonía de redondeo que no está representado por la ortografía.
El sistema de armonía vocálica del Kirguís es principalmente un sistema de adelante hacia atrás, pero también hay un sistema de armonía redondeada, que se parece mucho al del kazajo.
El sistema de armonía vocálica del turco es bidimensional y se caracteriza por dos características: [±frontal] y [±redondeada]. Existen dos conjuntos de sistemas de armonía vocal: uno simple y otro complejo. El simple se ocupa de las vocales graves e, a y solo tiene la característica [±frontal] ( e frontal vs. a posterior). El complejo se ocupa de las vocales agudas i, ü, ı, u y tiene características tanto [±frontal] como [±redondeada] ( i frontal no redondeada vs. ü frontal redondeada e ı posterior no redondeada vs. u posterior redondeada). Las vocales cerradas-medias ö, o no participan en los procesos de armonía vocálica.
El turco tiene dos clases de vocales: anteriores y posteriores . La armonía vocálica establece que las palabras no pueden contener vocales anteriores y posteriores. Por lo tanto, la mayoría de los sufijos gramaticales se presentan en formas anteriores y posteriores, por ejemplo, Türkiye' de "en Turquía" pero Almanya' da "en Alemania".
Además, existe una regla secundaria según la cual la i y la ı en los sufijos tienden a convertirse en ü y u respectivamente después de las vocales redondeadas, por lo que ciertos sufijos tienen formas adicionales. Esto da lugar a construcciones como Türkiye' dir "es Turquía", kapı dır "es la puerta", pero gün dür "es el día", karpuz dur "es la sandía".
No todos los sufijos obedecen perfectamente a la armonía vocálica.
En el sufijo -(i)yor , la o es invariante, mientras que la i cambia según la vocal precedente; por ejemplo , sön ü y o r – "él/ella/eso se desvanece". Del mismo modo, en el sufijo -(y)ken , la e es invariante: Roma'dayk e n – "Cuando en Roma"; y también lo es la i en el sufijo -(y)ebil : inanıl a b i lir – "creíble". El sufijo -ki exhibe armonía parcial, ya que nunca toma una vocal posterior, sino que solo permite la variante con vocal anterior -kü : dünk ü – "perteneciente a ayer"; yarınk i – "perteneciente a mañana".
La mayoría de las palabras turcas no solo tienen armonía vocálica en los sufijos, sino también internamente. Sin embargo, hay muchas excepciones.
Las palabras compuestas se consideran palabras separadas con respecto a la armonía vocálica: las vocales no tienen que armonizar entre los miembros del compuesto (por lo tanto, se permiten formas como bu | gün "este|día" = "hoy"). La armonía vocálica no se aplica a las palabras prestadas , como en otobüs - del francés "autobús". También hay algunas palabras turcas modernas nativas que no siguen la regla (como anne "madre" o kardeş "hermano" que solían obedecer a la armonía vocálica en sus formas más antiguas, ana y karındaş , respectivamente). Sin embargo, en tales palabras, los sufijos armonizan de todos modos con la vocal final; por ejemplo, annes i - "su madre", y voleybolc u - "voleibolista".
En algunos préstamos lingüísticos, la vocal final es a , o o u y , por lo tanto, parece una vocal posterior, pero fonéticamente es en realidad una vocal anterior y, en consecuencia, rige la armonía vocálica. Un ejemplo es la palabra saat , que significa "hora" o "reloj", un préstamo lingüístico del árabe. Su plural es sa a tl e r . Esto no es realmente una excepción a la armonía vocálica en sí; más bien, es una excepción a la regla de que a denota una vocal anterior.
La falta de armonía tiende a desaparecer por analogía, especialmente dentro de los préstamos lingüísticos; por ejemplo, Hüsnü (nombre de un hombre) < anteriormente Hüsni , del árabe husnî ; Müslüman "musulmán, musulmán (adj. y n.)" < turco otomano müslimân , del persa mosalmân ).
El tuvano tiene uno de los sistemas de armonía vocálica más completos entre las lenguas turcas. [11]
El persa es un idioma que incluye varios tipos de armonía vocálica regresiva y progresiva en diferentes palabras y expresiones. [12]
En persa, la armonía vocálica progresiva sólo se aplica a las preposiciones/posposiciones cuando se unen a pronombres.
En persa, la armonía vocálica regresiva consiste en que algunas características se extienden desde la vocal no inicial que desencadena la sílaba hasta la vocal de destino en la sílaba anterior. La aplicación y no aplicación de esta armonía regresiva también puede considerarse armonía redondeada.
Muchas lenguas urálicas, aunque no todas, presentan armonía vocálica entre vocales anteriores y posteriores. Se suele plantear la hipótesis de que la armonía vocálica existió en el proto-urálico , aunque su alcance original sigue siendo tema de debate.
La armonía vocálica se encuentra en nganasan y se reconstruye también para el proto-samoyedico .
El húngaro , al igual que su pariente lejano, el finés, tiene el mismo sistema de vocales anteriores , posteriores e intermedias (neutrales), pero es más complejo que el del finés y tiene algunos procesos de armonía vocálica. La regla básica es que las palabras que incluyen al menos una vocal posterior reciben sufijos vocálicos posteriores ( kar ba – en(hacia) el brazo), mientras que las palabras que excluyen vocales posteriores reciben sufijos vocálicos anteriores ( kéz be – en(hacia) la mano). Las palabras de una sola vocal que solo tienen vocales neutras ( i , í o é ) son impredecibles, pero e recibe un sufijo vocálico anterior.
Una diferencia esencial en la clasificación entre el húngaro y el finlandés es que el húngaro estándar (junto con 3 de los 10 dialectos locales) no observa la diferencia entre la 'ä' [æ] y la 'e' [e] finlandesas : la vocal delantera húngara 'e' [ɛ] se pronuncia de forma muy similar a la vocal delantera finlandesa 'ä' [æ] . 7 de los 10 dialectos locales tienen la vocal ë [e] que nunca ha sido parte del alfabeto húngaro y, por lo tanto, no se usa en la escritura.
Las vocales anteriores no redondeadas (o vocales intermedias o neutras ) pueden ocurrir junto con vocales posteriores (p. ej. r é p a carrot, k o cs i car) o vocales anteriores redondeadas (p. ej. tető , tündér ), pero las vocales anteriores redondeadas y las vocales posteriores pueden ocurrir juntas solo en palabras de origen extranjero (p. ej. sofőr = chauffeur, palabra francesa para conductor). La regla básica es que las palabras que incluyen al menos una vocal posterior toman sufijos vocálicos posteriores (p. ej. répában en una zanahoria, kocsiban en un coche), mientras que las palabras que excluyen vocales posteriores generalmente toman sufijos vocálicos anteriores (excepto las palabras que incluyen solo las vocales i o í , para las que no hay una regla general, p. ej. lisztet , hídat ).
Algunas otras reglas y pautas a tener en cuenta:
Los sufijos gramaticales en húngaro pueden tener una, dos, tres o cuatro formas:
Un ejemplo sobre numerales básicos:
La armonía vocálica se produjo en el Mansi del sur .
En la lengua Khanty , la armonía vocálica se da en los dialectos orientales y afecta tanto a los sufijos flexivos como a los derivativos. El dialecto Vakh-Vasyugan tiene un sistema particularmente extenso de armonía vocálica: [13]
Las vocales desencadenantes aparecen en la primera sílaba de una palabra y controlan la fonética de toda la palabra. Las vocales diana se ven afectadas por la armonía vocálica y se organizan en siete pares de vocales anteriores y posteriores de altura y redondez similares, a los que se les asignan los archifonemas A, O, U, I, Ɪ, Ʊ.
Las vocales /e/ , /œ/ y /ɔ/ aparecen únicamente en la primera sílaba de una palabra y, por lo tanto, son estrictamente vocales desencadenantes. Todas las demás cualidades vocálicas pueden desempeñar ambas funciones.
La armonía vocálica se pierde en los dialectos del norte y del sur, así como en el dialecto Surgut del Khanty oriental.
La mayoría de las variedades de la lengua mari tienen armonía vocálica.
La lengua Erzya tiene un sistema limitado de armonía vocálica, que involucra solo dos fonemas vocálicos: /e/ (delantera) versus /o/ (trasera).
Moksha , el pariente más cercano de Erzya, no tiene armonía vocálica fonémica, aunque /ə/ tiene alófonos anteriores y posteriores en una distribución similar a la armonía vocálica en Erzya.
La armonía vocálica se encuentra en la mayoría de las lenguas finesas . Se ha perdido en el livonio y en el estonio estándar , donde las vocales anteriores ü ä ö aparecen solo en la primera sílaba (acentuada). Sin embargo, el idioma estonio meridional võro (y seto ) así como algunos dialectos estonios [del norte] conservan la armonía vocálica.
En finés , hay tres clases de vocales: anteriores , posteriores y neutras , donde cada vocal anterior tiene un par de vocales posteriores. Las terminaciones gramaticales, como las terminaciones de caso y derivativas (pero no las enclíticas ), solo tienen vocales archifonémicas U, O, A, que se realizan como posteriores [u, o, ɑ] o anteriores [y, ø, æ] dentro de una sola palabra. De la armonía vocálica se deduce que la sílaba inicial de cada palabra individual (no compuesta) controla la anterioridad o la posterioridad de toda la palabra. No inicialmente, las vocales neutras son transparentes y no se ven afectadas por la armonía vocálica. En la sílaba inicial:
Por ejemplo:
Algunos dialectos que tienen codas diptongas de apertura de cambio de sonido también permiten vocales archifonémicas en la sílaba inicial. Por ejemplo, la "ie" estándar se refleja como "ia" o "iä", controladas por sílabas no iniciales, en el dialecto de Tampere, p. ej. tiä ← tie pero miakka ← miekka
... como lo demuestra tuotteessa (no * tuotteessä ). Incluso si fonológicamente las vocales anteriores preceden al sufijo -nsa , gramaticalmente está precedido por una palabra controlada por una vocal posterior. Como se muestra en los ejemplos, las vocales neutras hacen que el sistema sea asimétrico, ya que son vocales anteriores fonológicamente, pero dejan el control anterior/posterior a cualquier vocal anterior o posterior gramatical. Hay poco o ningún cambio en la calidad vocálica real de las vocales neutras.
Como consecuencia, los hablantes de finlandés a menudo tienen problemas con la pronunciación de palabras extranjeras que no obedecen a la armonía vocálica. Por ejemplo, olympia a menudo se pronuncia olumpia . La posición de algunos préstamos no está estandarizada (p. ej. chattailla/chättäillä ) o está mal estandarizada (p. ej. polymeeri , a veces pronunciado polumeeri , y autoritäärinen , que violan la armonía vocálica). Cuando una palabra extranjera viola la armonía vocálica al no usar vocales anteriores porque comienza con una vocal neutra, generalmente cuenta la última sílaba, aunque esta regla se sigue irregularmente. [14] Los experimentos indican que, p. ej. , miljonääri siempre se convierte en (anterior) miljonääriä , pero marttyyri se convierte con la misma frecuencia en marttyyria (posterior) y marttyyriä (anterior), incluso por el mismo hablante.
Con respecto a la armonía vocal, las palabras compuestas pueden considerarse palabras separadas. Por ejemplo, syyskuu ("mes de otoño", es decir, septiembre) tiene u e y , pero consta de dos palabras syys y kuu , y declina syys·kuu·ta (no * syyskuutä ). Lo mismo ocurre con los enclíticos, por ejemplo, taaksepäin "hacia atrás" consiste en la palabra taakse "hacia atrás" y -päin "-hacia", que da, por ejemplo, taaksepäinkään (no * taaksepäinkaan o * taaksepainkaan ). Si se produce una fusión, algunos hablantes armonizan la vocal, por ejemplo, tälläinen pro tällainen ← tämän lainen .
Algunas palabras finlandesas cuyas raíces contienen solo vocales neutras muestran un patrón alterno en términos de armonía vocálica cuando se flexionan o forman nuevas palabras mediante derivación. Algunos ejemplos son meri "mar", meressä "en el mar" ( inesivo ), pero merta ( partitivo ), no * mertä ; veri "sangre", verestä "de la sangre" ( elativo ), pero verta (partitivo), no * vertä ; pelätä "tener miedo", pero pelko "miedo", no * pelkö ; kipu "dolor", pero kipeä "dolorido", no * kipea .
El argot de Helsinki tiene palabras del argot cuyas raíces violan la armonía vocálica, por ejemplo, Sörkka . Esto se puede interpretar como influencia sueca.
La lengua vepsiana ha perdido parcialmente la armonía vocálica.
La armonía vocálica está presente en todos los idiomas y dialectos yokutsan . Por ejemplo, el yawelmani tiene 4 vocales (que además pueden ser largas o cortas). Estas pueden agruparse como se muestra en la siguiente tabla.
Las vocales en los sufijos deben armonizar con /u/ o con sus contrapartes que no sean / u/ o con /ɔ/ o con sus contrapartes que no sean /ɔ/ . Por ejemplo, la vocal en el sufijo aoristo aparece como /u/ cuando sigue a una /u/ en la raíz, pero cuando sigue a todas las demás vocales aparece como /i/ . De manera similar, la vocal en el sufijo gerundial no directivo aparece como /ɔ/ cuando sigue a una /ɔ/ en la raíz; de lo contrario aparece como /a/ .
Además de la armonía que se encuentra en los sufijos, existe una restricción de armonía en las raíces de las palabras, según la cual, en las raíces con más de una sílaba, todas las vocales deben tener las mismas dimensiones de redondeo de labios y altura de la lengua. Por ejemplo, una raíz debe contener todas las vocales altas redondeadas o todas las vocales bajas redondeadas, etc. Esta restricción se complica aún más por (i) que las vocales altas largas se bajan y (ii) una vocal epentética [i] que no armoniza con las vocales de la raíz.
En bengalí , la principal armonía vocálica se ve en el caso de ɔ y o . Una palabra nunca puede terminar con el sonido ɔ . Si hay una 'অ' en una palabra seguida del sonido i , o un sonido u , entonces se pronuncia como o , de lo contrario se pronuncia como ɔ . Por ejemplo, অনুবাদ (onubad) (traducción) y অনেক (ɔnek) (muchas) comienzan con la misma letra que se pronuncia de manera diferente debido a la presencia de 'u' después de 'o' en la primera. De manera similar, en ausencia de marcas diacríticas en cualquier letra consonante, su vocal predeterminada es 'ɔ' u 'o' usando la misma regla. Por ejemplo, করি (kori) (yo hago) y (কর) (kɔro) (tú haces) se pronuncian usando las mismas reglas.
Hay algunas evidencias de armonía vocálica según la altura vocálica o ATR en el prefijo i 3 /e- en inscripciones del Lagash pre- sargónico (los detalles del patrón han llevado a un puñado de eruditos a postular no solo un fonema /o/ , sino incluso un /ɛ/ y, más recientemente, un /ɔ/ ) [15] Muchos casos de asimilación parcial o completa de la vocal de ciertos prefijos y sufijos a una en la sílaba adyacente se reflejan en la escritura en algunos de los períodos posteriores, y hay una tendencia notable, aunque no absoluta, de que los tallos disílabos tengan la misma vocal en ambas sílabas. [16] Lo que parece ser una contracción vocálica en hiato (*/aa/, */ia/, */ua/ > a, */ae/ > a, */ue/ > u, etc.) también es muy común.
La armonía vocálica se da en cierto grado en muchos otros idiomas, como
Aunque la armonía vocálica es la más conocida, no todos los tipos de armonía que se dan en los idiomas del mundo implican solo vocales. Otros tipos de armonía implican consonantes (y se conocen como armonía consonántica ). Los tipos de armonía más raros son aquellos que implican tono o tanto vocales como consonantes (por ejemplo, armonía postvelar ).
Algunas lenguas tienen procesos de armonía que implican una interacción entre vocales y consonantes. Por ejemplo, el chilcotin tiene un proceso fonológico conocido como aplanamiento vocálico (es decir, armonía posvelar), en el que las vocales deben armonizar con las consonantes uvulares y faríngeas .
El chilcotin tiene dos clases de vocales:
Además, el chilcotin tiene una clase de consonantes faringealizadas "planas" [tsˤ, tsʰˤ, tsʼˤ, sˤ, zˤ] . Siempre que una consonante de esta clase aparece en una palabra, todas las vocales precedentes deben ser vocales planas.
Si en una palabra no hay consonantes planas, entonces todas las vocales serán de la clase no plana:
Otras lenguas de esta región de América del Norte (el área de la cultura Plateau), como el St'át'imcets , tienen procesos armónicos vocálico-consonánticos similares.
La sinarmonía silábica era un proceso de la lengua protoeslava, ancestral de todas las lenguas eslavas modernas . Se refiere a la tendencia de la palatalidad a generalizarse a lo largo de toda una sílaba. Por tanto, era una forma de armonía consonántico-vocal en la que la propiedad "palatal" o "no palatal" se aplicaba a una sílaba entera a la vez, en lugar de a cada sonido individualmente.
El resultado fue que las vocales posteriores se anteponían a la j o a una consonante palatal, y las consonantes se palatalizaban antes de la j o de una vocal anterior. Los diptongos también se armonizaron, aunque pronto se monoptongaron debido a una tendencia a terminar las sílabas con una vocal (las sílabas eran o llegaron a ser abiertas). Esta regla se mantuvo durante mucho tiempo y aseguró que una sílaba que contenía una vocal anterior siempre comenzara con una consonante palatal, y que una sílaba que contenía una j siempre fuera precedida por una consonante palatal y seguida por una vocal anterior.
Un proceso similar ocurre en el sami skolt , donde la palatalización de consonantes y la anteposición de vocales es un proceso suprasegmental que se aplica a una sílaba completa. La palatalización suprasegmental se marca con la letra ʹ , que es una letra modificadora principal , por ejemplo en la palabra vääʹrr 'montaña, colina'.
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