La hidria ( griego : ὑδρία ; pl .: hydriai ) es una forma de cerámica griega del período comprendido entre finales del período geométrico (siglo VII a. C.) y el período helenístico (siglo III a. C.). [1] La etimología de la palabra hydria se observó por primera vez cuando se estampó en una hidria en sí, su traducción directa significa 'jarra'. [2]
Se trata de un tipo de recipiente para transportar agua, pero tenía muchos otros usos. [1] Con el paso del tiempo, la hidria se desarrolló en muchas formas, algunas de las cuales eran más pequeñas o de un material diferente. Estas variantes estaban decoradas con figuras detalladas para representar historias mitológicas griegas, así como escenas de la vida cotidiana, lo que proporcionaba una amplia visión de la cultura y la sociedad de la Antigua Grecia .
En sus orígenes, la hidria servía para recoger agua, pero también contenía aceite y los votos de los jueces. [2] El diseño de la hidria permitía recoger y verter líquidos de forma eficiente, ya que poseía tres asas: dos horizontales a los lados y una vertical en la parte posterior. [3] La forma de la hidria se modificó en el siglo V a. C., pasando de tener un cuerpo ancho y hombros ampliamente redondeados a un diseño que incorporaba hombros más planos que se unían al cuerpo en un ángulo. [1] Esto se hizo para facilitar la tarea de llevar agua hacia y desde el hogar y los lugares de reunión. [1] El recipiente en sí podía transportarse y el asa vertical permitía a la persona verterlo fácilmente, lo que ayudaba en tareas como diluir el vino en una crátera . [4]
La hidria también actuaba como urna funeraria que contenía cenizas. [5] Esta función se asociaba principalmente con la hidria hadra. [5] La ceremonia funeraria era realizada por un funcionario real que registraba el nombre del difunto, su origen, la fecha del entierro y una inscripción general . [5] La hidria de bronce actuaba como premio en torneos y competiciones. [6] Esto es evidente a partir de las escenas pintadas en jarrones que ilustran a los vencedores llevando una hidria como recompensa y las inscripciones que identificaban a la hidria de bronce como premio. [6] El alto valor de una hidria de bronce significaba que también podía funcionar como una dedicación a los santuarios . [6]
La forma más antigua de la hidria era una vasija grande, de hombros redondeados y cuerpo completo. [7] Esta forma se usó comúnmente para la cerámica de figuras negras durante el siglo VI a. C. [7] Sus características incluían un hombro bien delineado, un cuello articulado y un labio sobresaliente en forma de anillo ( toro ). [7] La hidria se fabricaba con tres asas: dos horizontales a sus lados y una vertical en su parte posterior. [3] Oscilaba entre 33 cm y 50 cm de altura y estaba glosada en el exterior y no en el interior. [7]
El kalpis se hizo popular durante el siglo V a. C. y se convirtió en el vaso preferido de los pintores de figuras rojas . [7] El kalpis se diferenciaba de la hidria en que era típicamente más pequeño, de 25 cm a 42 cm, [7] y su cuerpo, hombro y cuello tenían una curva continua. [8] Otro término asociado con una hidria pequeña es hydriske (también llamada hydriskos , plural hydriskai ), que es un diminutivo de hidria pequeña. [9] Su asa vertical era cilíndrica, unida al labio en lugar del borde, y poseía un borde curvado hacia adentro en comparación con el labio en forma de toro de la hidria anterior. [7]
Este estilo se desarrolló durante el período helenístico [5] y consistía en un cuello ancho y rechoncho, un pedestal bajo y una base ensanchada. [7] En lugar de ser cilíndrica, el asa vertical de la hadra hydria tenía nervaduras y sus asas laterales estaban suavemente curvadas. [5] Se las llamó hadra hydria por el suburbio "Hadra" en Alejandría , donde se descubrieron por primera vez en el siglo XIX. [5] Había dos subclases de hadra hydria, una categorizada por una capa gruesa de cal aplicada para la decoración policromada , una característica que está ausente en las otras formas de la hidria. [5] Estas se produjeron en Egipto y estaban destinadas a residir en tumbas . [5] La segunda clase de hadra hydria se llama "Clay Ground". [5] Estas se diferenciaban de las hadra hydria encaladas porque usaban pintura marrón oscura o negra para la decoración, que se aplicaba directamente a la superficie del recipiente. [5] Las hadra hydrias de "tierra arcillosa" se producían en Creta y no en Egipto. [5]
Desarrollada a partir del siglo IV a. C., la hidria de bronce era una forma apreciada de hidria. [6] Tenía un cuello poco profundo y un cuerpo espacioso. [6] Estaba muy pulida y a menudo estaba decorada con incrustaciones de plata . [6] Las hidrias de bronce también estaban decoradas con objetos y patrones. [10] Por ejemplo, una hidria de bronce representaba a Dioniso y un sátiro . [10] A diferencia de otras formas de hidria, la hidria de bronce tenía una tapa, resaltada por los rastros de soldadura y la presencia de agujeros de remaches encontrados en su borde. [6] Tener una tapa significaba que la hidria de bronce podía actuar como una urna funeraria. [6] Hay más de trescientas treinta hidrias de bronce conocidas, incluidas vasijas completas e incompletas. [6]
El proceso comenzaba "arrojando" (de la palabra inglesa antigua thrownاا que significa torcer o girar, [11] ) el cuerpo de la hidria en un torno de alfarero , comenzando con una gran bola de arcilla . [7] Esta bola de arcilla se formaba en un cilindro alto y luego se expandía hacia afuera mediante el uso de las manos del alfarero. [7] Con una mano en el exterior y otra en el interior, las manos del alfarero se presionaban juntas y formaban la curva ascendente de la hidria. [7] A la altura del hombro, el alfarero alisaba la arcilla hacia adentro, formando la base del cuello. [7] Luego se alisaba el hombro con una herramienta de nervadura para eliminar las estrías del lanzamiento . [7] Luego se cortaba el cuerpo del torno de alfarero y se dejaba a un lado para que se endureciera. [7]
El cuello, la boca y el labio se arrojaban hacia arriba, a través de un proceso similar de expansión de un trozo más pequeño de arcilla que luego se adelgazaba y se le daba forma. [7] Una vez que se formaba un cilindro corto, la arcilla se inclinaba hacia afuera para formar el labio de la hidria. [7] El labio se redondeaba con una esponja y el cuello, la boca y el labio se cortaban de la rueda y se dejaban endurecer. [7] De manera similar al ánfora de cuello , las paredes del cuello de la hidria también eran cónicas, comenzando más gruesas en la base y volviéndose más delgadas hacia el labio. [7]
Una vez que el cuerpo y el cuello se habían secado, había que unirlos. Esto se completaba mediante la aplicación de un engobe entre el hombro y el cuello. [7] El alfarero colocaba su mano dentro de la hidria donde el hombro se unía al cuello y aplicaba el engobe que unía tanto el cuello como el hombro. [7] La unión se alisaba para eliminar cualquier señal de que las secciones habían sido unidas. [7]
Una vez que el recipiente se había secado hasta alcanzar la dureza del cuero , el alfarero invertía la hidria y comenzaba a girarla para darle a su base la forma parabólica . [7]
El pie se colocaba boca abajo, a través de una pequeña bola de arcilla que se extendía hacia afuera. [7] El alfarero usaba sus pulgares para dar forma a las paredes del pie mientras usaba sus dedos para redondear el borde del pie, dándole una forma de toro . [7] Se cortaba del torno de alfarero y se dejaba secar. [7] Una vez seco, se unía al resto de la hidria mediante la aplicación de un engobe. [7]
La hidria tiene tres asas, dos horizontales a los lados y una vertical en la parte posterior. [3] Las asas horizontales se extraían de bolas de arcilla que luego se sujetaban debajo del hombro de la hidria. [7] Las asas eran cilíndricas y estaban vueltas hacia arriba. El asa vertical también se extraía de una bola de arcilla, pero tenía una cresta central y forma ovalada. [7] Se sujetaba en el borde y el hombro de la hidria. [7] Las asas se pulían a mano en lugar de en el torno de alfarero. [7]
Partiendo de dos láminas de bronce, las delgadas paredes de la hidria de bronce se martillaban y se daban forma. [6] Las hidrias de bronce con un hombro pronunciado se martillaban en dos partes. [6] Primero, se daba forma a un disco de metal para formar un cuello. [6] Luego, se soldaba un tubo ensanchado en ambos extremos en el lugar donde el hombro se encontraba con el cuello de la hidria. [6] Las otras partes de la hidria; el pie, las asas y la boca no se martillaban, sino que se fundían y se unían mediante soldadura o soldadura blanda . [6] Para su decoración, la hidria de bronce se pulía, ya que creaba un brillo y lustre brillantes, pero también se usaban incrustaciones de plata para su decoración. [6] Sus asas a veces estaban decoradas con patrones u objetos, como palmetas . [10]
La contribución de la hidria se muestra a través de su decoración e inscripciones . Su decoración a menudo representaba historias mitológicas y escenas de la vida cotidiana. Las inscripciones proporcionan información como el nombre del alfarero, la fecha y el propósito de la hidria. Las inscripciones pueden aumentar la comprensión académica de la cultura griega antigua y su desarrollo a lo largo del tiempo, así como ayudar a crear una línea de tiempo cronológica del desarrollo de la cerámica en la Antigua Grecia. Las decoraciones también pueden resaltar el uso particular de la hidria. Por ejemplo, las hidrias de bronce decoradas con figuras relacionadas con el amor eran regalos para las novias, mientras que las decoradas con Dioniso, eran utilizadas por los hombres en las cenas de gala. [10]
La hidria de Caputi nos permite comprender el papel de las mujeres trabajadoras en la Atenas clásica. [12] Debido a la falta de fuentes escritas sobre las mujeres trabajadoras en Atenas durante el siglo V a. C., se observó que las mujeres que trabajaban en el comercio eran inexistentes y se limitaban a las tareas domésticas. [12] Sin embargo, la hidria de Caputi muestra a mujeres decorando un jarrón en un taller de cerámica, aunque los académicos han debatido si se trataba de un taller de metal. [12] A pesar del debate académico, académicos como GMA Richter y JD Beazley coinciden en que esto demostró la existencia de pintoras y mujeres en el comercio. [12]
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Las inscripciones que se encuentran en varias hadra hydria del Museo Metropolitano de Arte contienen los nombres de artistas, alfareros, figuras históricas importantes y fechas. [13] Estas inscripciones son importantes porque proporcionan información contextual que ayuda a establecer la fecha de la cerámica, lo que contribuye a su cronología. [13] También se destacan figuras importantes que existieron durante ese tiempo, que pueden completar la información que las fuentes escritas no pueden proporcionar. [13] Por ejemplo, en una hadra hydria, la inscripción se traduce como "Año 9; Sotion hijo de Kleon de Delphi, Miembro de la Embajada Sagrada anunciando la Soteria; por Theodotos, agorastes". [13] A partir de esta inscripción, se puede aproximar una fecha, que fue 212 a. C. [13] También se proporciona información sobre los cargos políticos que existían, así como los nombres de los funcionarios del gobierno. [13]
Esta hidria de figuras negras del siglo VI está decorada con múltiples relieves mitológicos. [14] En el cuerpo de la hidria, muestra a Hércules luchando con el Tritón (también conocido como Nereo o el Viejo del Mar ) con Poseidón y Anfítrite mirando a un lado. [14] Dos figuras más residen a la izquierda de Hércules, identificadas como Hermes y Atenea , compañeros de Hércules desde hace mucho tiempo. [14] En su hombro, cinco figuras están a punto de entrar en batalla. [14] La figura central de los cinco es un heraldo, mientras que las figuras a cada lado están vestidas con cascos y armaduras corintias, sosteniendo escudos beocios . [14] El relieve del hombro refleja la batalla mitológica entre Héctor y Áyax que ocurrió en la Ilíada . [14] La figura central representa al heraldo Idaio, que intenta interrumpir la batalla. [14] Los relieves de la hidria de Friedlaender y su forma ayudan a situarla cronológicamente en el siglo VI a. C. y establecen una línea de tiempo para diferentes series de hidrias. [14]
