Anthonis Mor , también conocido como Anthonis Mor van Dashorst y Antonio Moro (c. 1517 – 1577), fue un retratista holandés , muy solicitado por las cortes de Europa. También se le ha referido como Antoon, Anthonius, Anthonis o Mor van Dashorst, y como Antonio Moro, António Mouro, Anthony More, etc., pero firmó la mayoría de sus retratos como Anthonis Mor. [1]
Mor desarrolló un estilo formal para los retratos de la corte, basado en gran medida en Tiziano , que fue extremadamente influyente en los pintores de la corte de toda Europa, especialmente en la Península Ibérica , donde creó una tradición que condujo a Diego Velázquez . Puede incluir una considerable penetración psicológica, especialmente en retratos de hombres, pero siempre da al sujeto un aire grandioso y dueño de sí mismo.
Mor nació en Utrecht , Países Bajos , según algunas estimaciones entre 1516 y 1520. Poco se sabe sobre sus primeros años de vida, excepto que su educación artística comenzó con Jan van Scorel . Su obra más antigua conocida es un retrato que ahora se encuentra en una colección en Estocolmo , fechado en 1538. [2]
Un grupo de Caballeros de San Juan en Utrecht , que se supone fue pintado alrededor de 1541; y un cuadro de dos peregrinos en la Gemäldegalerie , Berlín, fechado en 1544; y el retrato de una mujer desconocida, en la galería de Lille , estuvieron probablemente entre sus primeras obras. No se ha establecido su autenticidad. [ cita necesaria ]
En 1547 Mor fue recibido como miembro del Venerable Gremio de San Lucas en Amberes, y poco después (alrededor de 1548) atrajo la atención del cardenal Granvelle , obispo de Arras , quien se convirtió en su constante mecenas. De los retratos realizados durante el primer periodo de su carrera como protegido de Granvela, dos son especialmente notables: uno del propio obispo (en la galería imperial de Viena) y otro del duque de Alba , que ahora pertenece a la Sociedad Hispánica de Nueva York. Entre 1549 y 1550, el príncipe Felipe II de España (1527-1598) viajó por los Países Bajos para presentarse como el futuro gobernante. Mor pintó su retrato en Bruselas en 1549. Probablemente visitó Italia (no se sabe exactamente cuándo), donde copió algunas obras de Tiziano , en particular la Dánae . [ cita necesaria ]
A mediados de 1550 Mor partió hacia Lisboa con el encargo de María de Hungría de retratar a la rama portuguesa de la familia. Mor probablemente viajó vía Valladolid, donde pintó los retratos de Maximiliano II y su esposa María de Austria , su hija Ana y el hijo de Felipe II de España , Don Carlos . En Lisboa, Mor interpretó al rey Juan III , a la reina Catalina , al príncipe João Manuel y a la futura esposa de Felipe II, la princesa María de Portugal . Poco más se sabe sobre la estancia de Mor en Portugal, pero definitivamente regresó a Bruselas en noviembre de 1553. [ cita necesaria ]
Tras la repentina muerte del rey de Inglaterra, Eduardo VI, en julio de 1553, el rey español Carlos V vio ahora la posibilidad de una alianza entre España e Inglaterra. El compromiso entre Felipe y su princesa portuguesa se rompió y se iniciaron negociaciones para casarse con la sucesora al trono inglés, María Tudor . Durante estas negociaciones, Mor fue enviado a Inglaterra para pintar un retrato de María, pero se desconoce la fecha exacta del cuadro. Este retrato fue muy apreciado en Inglaterra y Mor hizo al menos tres versiones, que se convirtieron en la imagen más conocida de la reina (Prado, marqués de Northampton). El 20 de diciembre de 1553, Felipe nombró oficialmente a Mor pintor a su servicio. [3]
En octubre de 1555, Carlos V abdicó del trono. Durante las ceremonias y festividades que rodearon la coronación de su hijo Felipe como rey de España, Mor habría recibido muchos encargos de pinturas. Desafortunadamente, muchas de estas pinturas se han perdido o sólo se conocen a través de copias.
Mor fue muy productivo después de la ascensión de Felipe al trono y realizó algunos de sus retratos más importantes en este período, como el retrato del Príncipe Guillermo I de Orange (Guillermo el Silencioso) (1555), el retrato de Alejandro Farnesio (1557) y un nuevo retrato de Felipe II. Otras obras importantes de este período incluyen el retrato de Jane Dormer (1558), los retratos de Jean Lecocq y su esposa (1559) y el retrato de Jan van Scorel (1559), que posteriormente se colgaría en su tumba y ahora pertenece a la Sociedad de Anticuarios (Londres). Tras la muerte de María Tudor en 1558, el rey Felipe se volvió a casar en junio de 1559 con Isabel de Valois, a quien Mor interpretó ca. 1561. Este retrato parece haberse perdido. También de esta época data el único autorretrato conocido de Mor, ahora en la Galería de los Uffizi , y uno de su (presunta) esposa, ahora en el Prado (ver galería de imágenes más abajo). [ cita necesaria ]
Parece probable que Mor acompañara al rey Felipe en su regreso a España en 1559. El hecho de que Mor permaneciera en la corte española lo confirman las cartas que Felipe enviaba regularmente a Mor después de su partida nuevamente en 1561. En sus cartas, Felipe solicitaba el regreso de Mor. acudió varias veces a los tribunales, pero el pintor nunca accedió a sus reiteradas peticiones. Entre las obras que supuestamente Mor pintó en España se encuentran el Retrato de Juana de Austria y el Retrato de Don Carlos. Una obra muy elogiada de esta época es el Retrato de Pejerón, el tonto del conde de Benavente y del duque de Alba. Se ha especulado mucho sobre el motivo de la salida de Mor de la corte española. Según Carel van Mander , Mor se volvió demasiado confidencial con el rey y esto despertó las sospechas de la Inquisición. También puede haber estado alarmado por el tenor cada vez más represivo de la Contrarreforma de la corte española. [4] El alumno de Mor, Alonso Sánchez Coello, continuó trabajando en el estilo de su maestro y lo reemplazó como pintor de la corte española. [ cita necesaria ]
A su regreso a los Países Bajos, Mor probablemente viajó de ida y vuelta entre Utrecht, Amberes y Bruselas. En este período estuvo en contacto regular con Granvela y también trabajó en la corte holandesa, donde interpretó a Margarita de Parma . Después de su regreso, Mor se centró en la representación de los ciudadanos, especialmente de los comerciantes y sus esposas en Amberes. Además de retratos como estos (entre los que se encontraba el Retrato de Thomas Gresham ), también pintó a artesanos, como el orfebre Steven van Herwijck (1564). Estas obras son marcadamente diferentes de las pinturas que Mor produjo para la corte, mostrando otro lado de su talento. Cuando Granvelle regresó a Francia y los Países Bajos mostraron un creciente malestar social y político, Mor experimentó algunas dificultades financieras. Sus problemas económicos quedaron parcialmente solucionados cuando el duque de Alba le concedió encargos y favores. No se sabe que haya estado en Utrecht después del 24 de julio de 1567 y desde 1568 en adelante Mor vivió en Amberes donde, en 1572, se registró como maestro en el gremio de Amberes. En Amberes pintó una Venus y Adonis para la nueva Stadhuis . Es posible que visitara Inglaterra una vez más en 1568, a juzgar por el Retrato de un noble con perro y el Retrato de Sir Henry Lee , que se le han atribuido. En 1559 y 1562 Mor pintó dos retratos de Margarita de Parma. De camino a España, Ana de Austria pasó algún tiempo en Amberes, donde fue pintada por Mor en 1570. El retrato de Ana de Mor es su última pintura de la corte conocida, aunque todavía se le conocía como el pintor de la corte de Felipe II en 1573. .
Poco se sabe sobre la vida y carrera de Mor después de 1570. Parece probable que haya perdido la clientela, tal vez como resultado de la competencia de pintores como Adriaen Thomasz. Key, Frans Pourbus el Viejo (1545-1581) y Frans Floris (1519/20-1570). El último retrato atribuido a Mor es el Retrato de Hubertus Goltzius, fechado en 1576. Hacia el final de su vida, Mor se centró en pinturas históricas de temas religiosos y mitológicos, pero en este campo de trabajo nunca igualaría su éxito anterior como retrato. pintor. Se cree que estaba trabajando en una circuncisión para la catedral de Amberes cuando murió en 1576. [5]
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Muchos de los retratos de Mor fueron copiados por otros. Entre aquellos cuyas obras se han confundido con las de Mor se encuentran Alonso Sánchez Coello , Francisco de Holanda y Cristóvão de Morais Lopes . También circularon una gran cantidad de grabados basados en su obra.
NB: algunas atribuciones y ubicaciones pueden estar desactualizadas.
Referencias
{{cite book}}: Mantenimiento CS1: otros ( enlace )Fuentes
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