Anthonis Mor , también conocido como Anthonis Mor van Dashorst y Antonio Moro (c. 1517 – 1577), fue un retratista holandés , muy solicitado por las cortes de Europa. También se le ha referido como Antoon, Anthonius, Anthonis o Mor van Dashorst, y como Antonio Moro, António Mouro, Anthony More, etc., pero firmó la mayoría de sus retratos como Anthonis Mor. [1]
Mor desarrolló un estilo formal para los retratos de la corte, basado en gran medida en Tiziano , que fue extremadamente influyente en los pintores de la corte de toda Europa, especialmente en la península Ibérica , donde creó una tradición que llevó a Diego Velázquez . Puede incluir una considerable penetración psicológica, especialmente en retratos de hombres, pero siempre le da al sujeto un aire grandioso y dueño de sí mismo.
Mor nació en Utrecht , Países Bajos , según algunas estimaciones entre 1516 y 1520. Se sabe poco sobre su vida temprana, excepto que su educación artística comenzó con Jan van Scorel . Su obra más antigua conocida es un retrato que ahora se encuentra en una colección en Estocolmo , fechado en 1538. [2]
Un grupo de Caballeros de San Juan en Utrecht , supuestamente pintado alrededor de 1541; un cuadro de dos peregrinos en la Gemäldegalerie de Berlín, fechado en 1544; y el retrato de una mujer desconocida, en la galería de Lille , se encontraban probablemente entre sus primeras obras. Su autenticidad no ha sido establecida. [ cita requerida ]
En 1547 Mor fue recibido como miembro del Venerable Gremio de San Lucas en Amberes, y poco después (hacia 1548) atrajo la atención del cardenal Granvelle , obispo de Arras , que se convirtió en su mecenas habitual. De los retratos ejecutados durante el período inicial de su carrera como protegido de Granvelle, dos son especialmente notables: uno del propio obispo (en la galería imperial de Viena) y otro del duque de Alba , que ahora pertenece a la Sociedad Hispánica de Nueva York. Entre 1549 y 1550, el príncipe Felipe II de España (1527-1598) viajó por los Países Bajos para presentarse como el futuro gobernante. Mor pintó su retrato en Bruselas en 1549. Probablemente visitó Italia (no se sabe cuándo exactamente), donde copió algunas obras de Tiziano , en particular la Dánae . [ cita requerida ]
A mediados de 1550, Mor partió hacia Lisboa con un encargo de María de Hungría para retratar a la rama portuguesa de la familia. Mor probablemente viajó vía Valladolid, donde pintó los retratos de Maximiliano II y su esposa María de Austria , su hija Ana y el hijo de Felipe II de España , Don Carlos . En Lisboa, Mor retrató al rey Juan III , a la reina Catalina , al príncipe João Manuel y a la futura esposa de Felipe II, la princesa María de Portugal . Poco más se sabe sobre la estancia de Mor en Portugal, pero definitivamente estaba de regreso en Bruselas en noviembre de 1553. [ cita requerida ]
Tras la repentina muerte del rey de Inglaterra, Eduardo VI, en julio de 1553, el rey español Carlos V vio la posibilidad de una alianza entre España e Inglaterra. El compromiso entre Felipe y su princesa portuguesa se rompió y comenzaron las negociaciones para un matrimonio con la sucesora al trono inglés, María Tudor . Durante estas negociaciones, Mor fue enviado a Inglaterra para pintar un retrato de María, pero se desconoce la fecha exacta de la pintura. Este retrato fue muy apreciado en Inglaterra y Mor hizo al menos tres versiones, que se convirtieron en el retrato más conocido de la reina (Prado, Marqués de Northampton). El 20 de diciembre de 1553, Felipe nombró oficialmente a Mor como pintor a su servicio. [3]
En octubre de 1555, Carlos V abdicó del trono. Durante las ceremonias y festividades que rodearon la coronación de su hijo Felipe como rey de España, Moro habría recibido numerosos encargos de pinturas. Lamentablemente, muchas de estas pinturas se han perdido o solo se conocen a través de copias.
Mor fue muy productivo tras la ascensión de Felipe al trono, y produjo algunos de sus retratos más importantes en este período, como el retrato del príncipe Guillermo I van Oranje-Nassau (Guillermo el Taciturno) (1555), el retrato de Alessandro Farnese (1557) y un nuevo retrato de Felipe II. Otras obras importantes de este período incluyen el retrato de Jane Dormer (1558), los retratos de Jean Lecocq y su esposa (1559) y el retrato de Jan van Scorel (1559), que más tarde se colgaría en su tumba y ahora pertenece a la Sociedad de Anticuarios (Londres). Tras la muerte de María Tudor en 1558, el rey Felipe se volvió a casar en junio de 1559 con Isabel de Valois, a quien Mor retrató alrededor de 1561. Este retrato parece haberse perdido. También de este período data el único autorretrato conocido de Moro, hoy en la Galería de los Uffizi , y uno de su (presunta) esposa, hoy en el Prado (ver galería de imágenes a continuación). [ cita requerida ]
Parece probable que Mor acompañara al rey Felipe en su regreso a España en 1559. Que Mor se quedó en la corte española está confirmado por las cartas que Felipe le envió regularmente a Mor después de que se fuera de nuevo en 1561. En sus cartas, Felipe solicitó el regreso de Mor a la corte varias veces, pero el pintor nunca cumplió con sus reiteradas solicitudes. Entre las obras que Mor supuestamente pintó en España están el Retrato de Juana de Austria y el Retrato de Don Carlos. Una obra muy elogiada de este período es el Retrato de Pejerón, el bufón del conde de Benavente y el duque de Alba. Se ha especulado mucho sobre la razón de la salida de Mor de la corte española. Según Carel van Mander , Mor se volvió demasiado confidencial con el rey y esto despertó la sospecha de la Inquisición. También pudo haber estado alarmado por el tenor cada vez más represivo de la Contrarreforma en la corte española. [4] El alumno de Mor, Alonso Sánchez Coello, continuó trabajando en el estilo de su maestro y lo reemplazó como pintor de la corte española. [ cita requerida ]
A su regreso a los Países Bajos, Mor probablemente viajó de ida y vuelta entre Utrech, Amberes y Bruselas. En este período estuvo en contacto regular con Granvelle y también trabajó en la corte holandesa, donde retrató a Margarita de Parma . Después de su regreso, Mor se centró en el retrato de ciudadanos, especialmente de comerciantes y sus esposas en Amberes. Además de retratos como estos (que incluían el Retrato de Thomas Gresham ), también pintó artesanos, como el orfebre Steven van Herwijck (1564). Estas obras son notablemente diferentes de las pinturas que Mor produjo para la corte, mostrando otra faceta de su talento. Cuando Granvelle regresó a Francia y los Países Bajos mostraron un creciente malestar social y político, Mor experimentó algunas dificultades económicas. Sus problemas financieros se resolvieron parcialmente cuando el duque de Alba le concedió encargos y favores. No se sabe que haya estado en Utrech después del 24 de julio de 1567 y, a partir de 1568, Mor vivió en Amberes, donde, en 1572, se registró como maestro en el gremio de Amberes. En Amberes pintó una Venus y Adonis para el nuevo Stadhuis . Es posible que visitara Inglaterra una vez más en 1568, a juzgar por el Retrato de un noble con perro y el Retrato de sir Henry Lee , que se le han atribuido. En 1559 y 1562, Mor pintó dos retratos de Margarita de Parma. De camino a España, Ana de Austria pasó algún tiempo en Amberes, donde fue pintada por Mor en 1570. El retrato de Ana que Mor hizo es su última pintura de corte conocida, aunque todavía se hacía referencia a él como pintor de la corte de Felipe II en 1573.
Poco se sabe sobre la vida y la carrera de Mor después de 1570. Parece probable que perdiera la clientela, tal vez como resultado de la competencia con pintores como Adriaen Thomasz. Key, Frans Pourbus el Viejo (1545-1581) y Frans Floris (1519/20-1570). El último retrato atribuido a Mor es el Retrato de Hubertus Goltzius, fechado en 1576. Hacia el final de su vida, Mor se centró en pinturas históricas de temas religiosos y mitológicos, pero en este campo de trabajo nunca igualaría su éxito anterior como retratista. Se cree que estaba trabajando en una Circuncisión para la Catedral de Amberes cuando murió en 1576. [5]
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Muchos de los retratos de Moro fueron copiados por otros. Entre aquellos cuyas obras se han confundido con las de Moro están Alonso Sánchez Coello , Francisco de Holanda y Cristóvão de Morais Lopes . También circularon numerosos grabados basados en su obra.
NB: Algunas atribuciones y ubicaciones pueden estar desactualizadas.
Referencias
{{cite book}}: Mantenimiento de CS1: otros ( enlace )Fuentes
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