Anna Bellschan von Mildenburg (29 de noviembre de 1872 - 27 de enero de 1947) fue una eminente soprano dramática wagneriana de nacionalidad austriaca. Conocida como Anna Bahr-Mildenburg tras su matrimonio en 1909, había sido protegida del compositor y director de orquesta Gustav Mahler durante su dirección musical en la Ópera Estatal de Hamburgo . En 1898, Mahler la llevó a la Ópera Estatal de Viena , donde se consagró como una de las grandes estrellas durante su célebre mandato allí como director musical.
Anna Bellschan von Mildenburg, por su nombre de soltera completo, nació en Viena , la capital de Austria. Estudió canto con Rosa Papier y Johannes Ress en el Conservatorio de la Gesellschaft der Musikfreunde de Viena (actualmente Universidad de Música y Artes Escénicas de Viena ), y luego en privado con Cosima Wagner y Mahler, con quien mantuvo un romance que duró hasta 1897.
Von Mildenburg hizo su debut operístico en 1895 en Hamburgo , cantando el papel de Brünnhilde en El anillo del anillo bajo la batuta de Mahler. Luego, en 1897, interpretó el papel de Kundry en Parsifal en el Festival de Bayreuth , y también asumió el papel de mezzosoprano de Ortrud en Lohengrin . Cosima Wagner, la viuda del compositor, se convirtió en su mentora en Bayreuth, y procedió a interpretar todas las principales partes de soprano wagnerianas en el festival antes del estallido de la Primera Guerra Mundial en 1914.
El 8 de diciembre de 1897, en la Hofoper de Viena, interpretó el papel de Brünnhilde en La valquiria bajo la dirección de Hans Richter. Mahler le contrató y pronto tuvo un éxito enorme. Solo en su primera temporada ganó 14.000 florines (unos 112.000 euros en 2008). Su prestigio en la ópera igualó al de Mahler, que era entonces el director musical de la institución. Actuaría en la Ópera Estatal de Viena hasta 1917 y luego de nuevo en 1919-1920. Entre sus actuaciones más celebradas durante este período se encuentra una interpretación del papel de Isolda en una famosa producción de Tristán e Isolda dirigida por Mahler.
Fuera de Viena, von Mildenburg cantó con gran éxito en Londres, en la Royal Opera House, Covent Garden , donde interpretó Isolda e Isabel en Tannhäuser en 1906, así como Clitemnestra en la primera producción londinense de Elektra de Richard Strauss . Sin embargo, su repertorio no se limitó a obras de Strauss y Wagner. También apareció en Fidelio de Beethoven , Norma de Bellini , Don Giovanni de Mozart y Oberon de Weber durante el curso de su carrera.
De 1922 a 1927, von Mildenburg fue artista invitada en el Festival de Salzburgo , apareciendo en la obra teatral de Hugo von Hofmannsthal Das Salzburger große Welttheater , entre otras producciones. Después de retirarse de la ópera, dio clases de canto en Múnich . Entre las personas a las que instruyó en Múnich se encontraban Lilian Benningsen , Fritz Schaetzler y el famoso tenor wagneriano Lauritz Melchior , quien la consultó en 1922. Después de 1929, enseñó canto en la Academia Internacional de Verano del Mozarteum en Salzburgo , pero regresó brevemente al escenario en 1930 para cantar una última Klytemnestra en Augsburgo .
Finalmente se retiró de la docencia debido a las exigencias de la Segunda Guerra Mundial y murió en 1947. Junto con su marido, el autor, dramaturgo y crítico austríaco Hermann Bahr , está enterrada en un lugar de honor en el Cementerio Comunitario de Salzburgo. Entre 1912 y 1922 vivieron juntos en Salzburgo en el Castillo de Arenberg , donde una de las placas conmemorativas de Frauenspuren conmemora a la cantante. [1]
Sólo se sabe que ha sobrevivido una grabación poco frecuente de von Mildenburg. Se trata de un fragmento del aria "Océano, ¡qué monstruo poderoso!", cantada en alemán, de Oberón de Carl Maria von Weber. Realizada en 1904, la grabación ha sido reeditada en CD por los sellos Marston y Symposium. Esta grabación confirma su reputación como cantante de primera clase, de impresionante potencia y autoridad, con notas agudas potentes y una emisión constante de tono redondo durante sus años de mejor momento.
Al parecer, también fue una actriz memorable, aunque estilizada, con una fuerte presencia escénica. Incluso publicó en 1936 una guía para cantantes sobre cómo actuar y gesticular en Wagner de acuerdo con lo que ella llamó el "auténtico" método de Bayreuth.
Parte de la información de este artículo proviene del artículo de Wikipedia en alemán. Véase también The Record of Singing de Michael Scott, Volumen Uno (Duckworth, Londres, 1977), para una sinopsis de la carrera de von Mildenburg y una evaluación de su canto, y su entrada biográfica en The Concise Oxford Dictionary of Opera , segunda edición, editado por Harold Rosenthal y John Warrack (Oxford University Press, Londres, 1980).