André Vera (1881–1971) fue un diseñador de jardines, urbanista y pionero del estilo art déco francés . Es conocido por su colaboración con su hermano, el pintor y decorador Paul Vera . Quería renovar el diseño francés, que consideraba que había estado en declive desde la década de 1840, e introducir un estilo francés moderno que mantuviera la continuidad con la tradición francesa anterior. Fue un defensor del jardín francés formal, con diseños estrictamente geométricos basados en líneas y cuadrados en lugar de las formas curvilíneas del Art Nouveau . En el diseño urbano destacó la importancia de incluir árboles como elementos arquitectónicos, lo que pensó que mejoraría la salud mental y física de los residentes.
André Vera nació en París en 1881. [ cita requerida ] Su padre era Gustave Lėon Vera, arquitecto, y su hermano menor Paul se convirtió en pintor y diseñador de decoración. [1] André Vera se convirtió en teórico del diseño de jardines y urbanista. [2] [ enlace muerto ]
Los hermanos Vera fueron de los primeros en adoptar el estilo art déco . [3] Este se originó con el trabajo de Louis Süe , y fue descrito por André Vera en su manifiesto Le Nouveau Style publicado en L'Art décoratif en enero de 1912. [4] Abogó por el clasicismo, la simetría y el orden matemático en los diseños, con motivos decorativos naturalistas estilizados. [5] Vera afirmó que la decoración debería utilizar colores ricos y contrastantes en lugar de los tonos pálidos del Art Nouveau . Vera rechazó el internacionalismo y el pastiche y pidió respeto por las tradiciones francesas, en particular por el racionalismo del período Luis XVI y el estilo Luis Felipe más cómodo. [4] En opinión de Vera, el diseño francés había dejado de innovar en la década de 1840, pero había recurrido al pastiche, el comienzo de un largo declive. En 1912 escribió: "Es por tanto del estilo Luis Felipe del que podemos sacar la mejor lección, sobre todo si tenemos en cuenta que no se trata de repetirlo, sino más bien de continuarlo". [6]
Los hermanos Vera se unieron a otros artistas para crear L'Atalier Français , una empresa cooperativa que tomó prestada la idea organizativa de la Wiener Werkstätte. [ verificación fallida ] Los otros miembros incluían a Louis Süe , Roger de La Fresnaye, André Groult , Gustave Louis Jaulmes (1873-1959) y André Mare (1885-1932). André Vera escribió un manifiesto que definía el objetivo del grupo como la combinación de ideas tradicionales y modernas para aportar claridad, orden y unidad estética al diseño de interiores. [ verificación fallida ] [7] Vera se unió a la Compagnie des Arts Français , que sucedió al Atalier Français después de la Primera Guerra Mundial (1914-18). Escribió que "no tendría nada que ver ni con los ingleses ni con los holandeses, sino que [continuaría] la tradición francesa, trabajando de tal manera que este nuevo estilo será el heredero del último estilo tradicional que hemos tenido, es decir, el estilo Luis Felipe". [8]
Los hermanos Vera colaboraron en diseños de jardines formales y geométricos en estilo Art Decó . [3] Reconocieron la influencia del arquitecto paisajista André Le Nôtre (1613-1700) y la gran terraza del Château de Saint-Germain-en-Laye que él diseñó. [9] En respuesta a una encuesta de opiniones sobre la obra de Le Nôtre en 1912, Vera escribió: "Compartimos un gusto por el jardín regular ( jardin régulier ). ¿Procede de la ligereza de nuestro carácter o de la gravedad de nuestras mentes? Surge, más bien, de la naturaleza misma del pueblo francés". [10] Los diseñadores de jardines en Alemania, Gran Bretaña y Estados Unidos durante ese período estaban tratando de desarrollar estilos nacionales distintivos. Vera quería diseñar jardines verdaderamente franceses. [11]
En 1912, André y Paul Vera publicaron Le nouveau jardin , con 35 ilustraciones en xilografía a página completa y con diseños en xilografía de Paul Vera en la portada y en el cabezal y el cordal. [12] Las impresiones dan la impresión de un libro hecho a mano. [13] Los dos primeros capítulos cubren las teorías de André Vera sobre el diseño de jardines modernos. Los capítulos posteriores dan diseños y descripciones de jardines en estilo rústico, enrejado de rosas o fantástico. Hay capítulos sobre apicultura, cultivo de frutas y adornos en jardines. [12] Los diseños eran muy diferentes de los diseños curvilíneos Art Nouveau típicos de la época, pero estaban alineados con las visiones estéticas de Le Corbusier , el arquitecto de la era de las máquinas. [13] Los jardines de Vera tenían un diseño geométrico con ejes ortogonales, con las líneas y formas puras de la composición enfatizadas por árboles, macizos de flores y setos. [14]
Les Jardins (1919) definió aún más el jardín moderno "regular". [15] El arquitecto paisajista estadounidense Fletcher Steele encontró que el libro de Vera "de influencia cubista-dada" era "decididamente valioso", pero principalmente debido a "los divertidos grabados en madera de M. Paul Vera con los que están ilustrados". Steele desestimó las innovaciones de Vera sobre la base de que "parece glorificar lo curioso y original en lugar de lo bello". [16] Vera criticó el renacimiento histórico de Achille Duchêne . También sintió que la imitación de la naturaleza en los jardines paisajísticos era artificial. Afirmó que los diseños de jardines tenían que basarse en las leyes de las matemáticas y la geometría, utilizando la sección áurea y formas simples como cuadrados y triángulos. [17] En 1920, Vera diseñó un jardín para su casa en Saint-Germain-en-Laye , trabajando con su hermano Paul. El diseño rígidamente simétrico y geométrico combinó elementos clásicos y modernos, utilizando topiarios, vegetación cuidadosamente seleccionada por sus colores y nuevos materiales como el hormigón armado. [14]
En L'homme at le jardin (1950), Vera describe los jardines del pasado y del presente y afirma que el amor por los jardines es un signo de cultura. [18] En la década de 1950, todavía defendía el jardin régulier francés . [19]
En 1937, Vera hizo un llamamiento a favor del "ruralismo", la creación y protección de parques nacionales y bosques, que consideraba igual de importantes que el urbanismo. En su artículo Nature et urbanisme , publicado justo antes de la Segunda Guerra Mundial (1939-1945), afirmó que era de vital importancia integrar la vegetación en los planes urbanos. [20] Vera relacionó la separación del hombre de la naturaleza con una caída de la aptitud física y un aumento de la delincuencia y la locura. [21] Recomendó preservar lugares como la terraza de Le Nôtre en Saint-Germaine-en-Laye y recrear "paisajes incompletos" que la industria había "mutilado" para crear flujos verdes continuos que abarcaran varias áreas suburbanas. Los árboles deberían formar parte del diseño urbano, en masa o de forma aislada, tratados como elementos arquitectónicos y protegidos contra la construcción. Ayudarían a mejorar el estado físico y moral de los habitantes de la ciudad. [20]
Durante la guerra, Vera apoyó al gobierno de Vichy del mariscal Pétain , que vio como una oportunidad para eliminar el "estilo negativo" que se había desarrollado en la década de 1930 y renovar la moral, las artes y la artesanía. Pensaba que los planificadores urbanos deberían pensar menos en la circulación y más en las casas y las ciudades. Deberían pensar en los elementos de una ciudad (plazas, edificios, árboles, esculturas, etc.) tanto en elevación como en planta. Citó los diseños en perspectiva de Sebastiano Serlio . A Vera no le gustaba la especialización de profesiones como la de ingeniero y arquitecto, y prefería el concepto renacentista del arquitecto como maestro tanto de los jardines como de las ciudades. [22]
En su Manifeste pour le renouveau de l'art français (Manifiesto para el renouveau del arte francés) de 1941 , Vera recomendó elegir árboles y arbustos autóctonos de la región para demostrar afecto a la provincia, en lugar de especies exóticas como el cedro del Líbano o la catalpa. [21] Tras la devastación de las ciudades francesas durante la guerra, Vera vio una oportunidad de planificar y reconstruir ciudades diseñadas para estilos de vida modernos. Escribió un artículo sobre este tema en Opportunité de l'urbanisme in Urbanisme (París, 1945). Al final, la mayoría de las ciudades reconstruidas mostraron poca innovación en sus planes. [23]