Alfonso dalla Viola (también della Viola ) (c. 1508 - c. 1573) fue un compositor e instrumentista italiano del Renacimiento . Fue el compositor principal de la corte de Este en Ferrara durante unas cuatro décadas a mediados del siglo XVI, y era famoso como intérprete de varios instrumentos, incluida la viola d'arco . Si bien gran parte de su música incidental , compuesta para los entretenimientos de la corte, se ha perdido, han sobrevivido varios libros de sus madrigales . Su posición como compositor de la corte en Ferrara era paralela a la de Francesco Corteccia en la ciudad rival de Florencia .
Alfonso formaba parte de una gran familia de músicos activos en la corte de Ferrara, entre ellos Andrea y su hermano Zampaulo dalla Viola, activos desde la década de 1470 hasta poco después de 1500; Agostino, hijo de Andrea, un cantante e instrumentista que está documentado desde alrededor de 1497 a 1522; y los jóvenes Alfonso y Francesco , cuya relación exacta con los otros tres no se ha establecido firmemente. [1]
Se conocen pocos detalles sobre los primeros años de vida de Alfonso. Nació en Ferrara y su padre pudo haber sido Agostino dalla Viola. De ser cierto, Alfonso nació fuera del matrimonio. [2] En 1528 ya dirigía el establecimiento musical privado del duque de Ferrara , la musica da camera segreta , presumiblemente como intérprete y compositor, y fue en este mismo año cuando escribió música para las festividades nupciales en torno al matrimonio del hijo del duque Ercole y Renata de Lorena. Dalla Viola permanecería al servicio de la familia Este durante toda su larga vida, como compositor, intérprete y coordinador de la música para las obras representadas en la corte. Como principal arreglista de música incidental para obras de teatro, trabajó desde aproximadamente 1541 hasta 1567. [2] Si bien la mayor parte de la música para estos eventos se ha perdido, queda un fragmento intrigante: una invocación musical de un sacerdote al dios Pan, cantada por una voz de bajo solista y probablemente acompañada por acordes de un instrumento como la lira da braccio . De ser así, según Alfred Einstein , es el ejemplo más antiguo conocido de un recitativo acompañado en música. [3]
Dalla Viola fue el análogo Estense en Ferrara de Francesco Corteccia , el músico principal de los Medici en Florencia: ambos compusieron música para los suntuosos entretenimientos en sus respectivas cortes; ambos fueron compositores tempranos y prolíficos de madrigales; y ambos fueron sucedidos y eclipsados por músicos más famosos ( Alessandro Striggio en el caso de Corteccia, y Cipriano de Rore en el caso de dalla Viola). [4]
Dalla Viola murió en Ferrara hacia 1573.
Se conservan dos volúmenes de madrigales de Dalla Viola, publicados en Ferrara en 1539 y 1540, que contienen 43 y 46 composiciones, respectivamente. Todos los madrigales de ambos volúmenes son para cuatro voces. Además de estas publicaciones, seis de sus madrigales aparecen en antologías. [2]
Algunos de sus madrigales pueden haber sido escritos ya en la década de 1520, aunque no se sabe cuáles de ellos son los más antiguos, o incluso si los más antiguos han sobrevivido y se han incluido en las ediciones impresas de 1539-40. Si es así, estarían entre los madrigales más antiguos escritos fuera de Florencia y Roma, lo que establecería a Ferrara como otro centro de la composición temprana de madrigales, tanto de música como de verso. [5]
Los arreglos de madrigales de Dalla Viola se ajustan estrechamente a la forma de los textos, la mayoría de los cuales son ballate , y la textura musical es generalmente homofónica , con aperturas de acordes en lugar de imitativas o solistas en sus madrigales. Parte de su música es sorprendentemente cromática, anterior a Rore por más de una década, y sus líneas están atentas a la expresión del texto y contienen ocasionalmente pintura de palabras o frases . [6]
Aunque se ha perdido la mayor parte de la música de Dalla Viola para las obras de teatro de la corte de Ferrara, incluida la música incidental para Orbecche (1541) de Giraldi Cinzio, Il sacrificio (1554) de Agostino Beccari (excepto un fragmento), Aretusa (1563) de Alberto Lollio y Lo sfortunato (1567) de Agostino Argenti, se han inferido algunas características de esta música perdida. La mayor parte de la música consistía en coros interpolados, probablemente homofónicos, dentro de los actos, y las obras también habrían incluido madrigales interpretados antes y después de la obra, a menudo sobre textos moralizantes relacionados con la acción (las obras eran tragedias y pastorales; de hecho, Il sacrificio fue etiquetado por Einstein como la pastoral más antigua conocida en la literatura). En el sentido de que la música consistía en coros y madrigales ocasionales, se parecían a la obra de Corteccia en Florencia. [2] [7]