Aelita ( ruso : Аэли́та , pronunciado [ɐɛˈlʲitə] ), también conocida como Aelita: Reina de Marte , es una película de ciencia ficción muda soviética de 1924 dirigida por Yakov Protazanov y producida en el estudio de cine Mezhrabpom-Rus . Se basó en la novela homónima de Alexei Tolstoi de 1923 . Nikolai Tseretelli y Valentina Kuindzhi fueron elegidos para los papeles principales.
Aunque el foco principal de la historia son las vidas diarias de un pequeño grupo de personas durante la Rusia soviética posterior a la guerra civil , la importancia duradera de la película proviene de sus primeros elementos de ciencia ficción. Habla principalmente de un ingeniero Mstislav Sergeyevich Los ( en ruso : Лось ) que viaja a Marte en un cohete, donde lidera un levantamiento popular contra el grupo gobernante de Ancianos, con el apoyo de la Reina Aelita, quien se ha enamorado de él después de verlo a través de un telescopio . En sus representaciones en los cines de Leningrado , Dmitri Shostakovich tocó en el piano la música que proporcionó para la película.
En Estados Unidos, Aelita fue editada y titulada por Benjamin De Casseres para su lanzamiento en 1929 como Aelita: Revolt of the Robots .
Moscú, 1921. Varias estaciones reciben un misterioso mensaje por radio: el texto es "Anta Odeli Uta". Alguien sugiere jocosamente que viene de Marte para burlarse de Los (Nikolai Tseretelli), un ingeniero obsesionado con la idea de ir a Marte. Esto lo inspira a soñar despierto con Marte y una extraña civilización allí. Entre ellos se encuentran Aelita (Yuliya Solntseva), la reina; Tuskub (Konstantin Eggert), el gobernante real; e Ikhoshka (Aleksandra Peregonets), la traviesa doncella de Aelita. Viven en una sociedad donde los aristócratas gobiernan a los esclavos, que son confinados bajo tierra y almacenados en cámaras frigoríficas cuando no son necesarios.
La esposa de Los, Natasha (Valentina Kuindzhi), es acosada por Erlikh (Pavel Pol), un playboy burgués de antes de la revolución que ahora es un funcionario de poca monta deshonesto. Utiliza sus contactos para robar una gran cantidad de azúcar con la intención de venderla en el mercado negro. Los, que ha visto a Erlikh reconciliándose con Natasha pero no ha visto que ella lo rechace, se pone celoso.
Los continúa soñando despierto: imagina que Aelita tiene acceso a un telescopio con el que puede ver a la gente en la Tierra y se siente atraído por él.
Spiridonov (de nuevo Nikolai Tseretelli), un ingeniero intelectual y amigo de Los, es estafado discretamente por Erlikh. Desaparece; un aspirante a detective, Kratsov (Igor Ilyinsky) (que ha sido rechazado por la policía) sospecha que Spiridonov es culpable del robo del azúcar, debido a su desaparición.
Los celos de Los se salen de control y le dispara a Natasha. Disfrazándose de Spiridonov con una peluca, barba postiza y gafas, se esconde y traza un plan para escapar a Marte en un cohete que ha estado construyendo. Un amigo suyo, Gusev (Nikolai Batalov), un ex soldado, acepta ir con él. Despegan, sin saber al principio que Kratsov se ha escondido (creyendo que ha estado siguiendo a Spiridonov y sin darse cuenta de que está en una nave espacial). Los confunde a Kratsov quitándose el disfraz.
Aterrizan en Marte. Tuskub ordena que los maten, ignorando las súplicas de Aelita por su seguridad. Kratsov es llevado ante Tuskub y exige que los soldados arresten a los otros dos: es arrestado de inmediato. El astrónomo jefe se acerca a Aelita y le dice dónde ha aterrizado la nave de Los; ella ordena a su doncella que lo mate. La doncella es arrestada y enviada a la cueva de los esclavos; Gusev, que se ha encaprichado con ella, la sigue.
Aelita y Los se conocen y se enamoran, aunque Los la ve ocasionalmente como Natasha (al igual que el público). Son arrestados y enviados a las cuevas.
Gusev les cuenta a los esclavos sobre la revolución de su propio país y fomenta una revuelta, de la que Aelita toma el mando. Tuskub es derrocado y el ejército se pone del lado de Aelita. Ella les ordena que disparen contra los trabajadores y los conduzcan de vuelta a las cuevas; pretende gobernar Marte ella misma. Disgustado, Los mata a Aelita (al verla como Natasha mientras lo hace).
De repente, de vuelta en la Tierra, queda claro que todo esto es una fantasía. Arrestaron a Erlikh por robo. En una pared hay un cartel que anuncia un fabricante de neumáticos: "Anta Odeli Uta": el mensaje de radio era un anuncio. Los no había herido ni matado a Natasha y se reconciliaron; él quemó los planos de su nave espacial y prometió dejar de soñar despierto.
En 2014, Aleksandr Ignatenko publicó el libro Aelita como el primer intento de crear un éxito de taquilla en Rusia, en el que describe una campaña publicitaria masiva antes de la proyección y sostiene que Aelita tenía todas las características de un éxito de taquilla . [2]
Medio año antes de la proyección de la película, el periódico Cine-Gaceta empezó a publicar anuncios con el extraño texto “ANTA… ODELI… UTA…”. Al cabo de un tiempo, estos anuncios empezaron a ir acompañados de la “explicación” de que las emisoras de radio de todo el mundo empezaban a recibir una señal misteriosa. Cuando se acercaba la fecha del estreno, el periódico oficial del Partido Comunista, Pravda, publicó la señal como una pista más transparente: A nta… od ELI … u TA …, y finalmente se incluyó en el anuncio del estreno. [3]
Una de las primeras películas de larga duración sobre viajes espaciales , el segmento más notable sigue siendo sus notables decorados marcianos constructivistas de Isaac Rabinovich y Victor Simov y el vestuario diseñado por Aleksandra Ekster . [4] Su influencia se puede ver en varias películas posteriores, incluidas las series de Flash Gordon y probablemente Metrópolis y La mujer en la luna de Fritz Lang y la más reciente Liquid Sky .
Partes de la trama fueron adaptadas libremente para la película Vuelo a Marte de 1951. [5]
J. Hoberman de The Village Voice escribió que la película estadounidense de 1960 Beyond the Time Barrier "sugiere una nueva versión empobrecida" de Aelita . [6]
Aunque fue popular entre el público, cayó en desgracia ante los críticos soviéticos, que lo declararon ideológicamente inadecuado. [7]
Frederik Pohl señaló que una película espacial soviética digna de Aelita apareció solo medio siglo después: Solaris de Tarkovski . [8]
En una retrospectiva sobre el cine de ciencia ficción soviético, el cineasta británico Alex Cox comentó sobre la celebración del BFI Southbank de la "ciencia ficción del bloque del Este" llamada Aelita "La más extraña de estas [...] en las que el pasatiempo humano de besarse crea agitación en el planeta rojo". [9]
