Adrian Johann Frutiger [1] ( en alemán estándar suizo: [ˈaːdriaːn ˈjoːhan ˈfruːtɪɡər] ; 24 de mayo de 1928 - 10 de septiembre de 2015) fue un diseñador tipográfico suizo que influyó en la dirección del diseño tipográfico en la segunda mitad del siglo XX. Su carrera abarcó las eras del metal caliente , la fotocomposición y la composición tipográfica digital . Hasta su muerte, vivió en Bremgarten bei Bern . [2] [3] [4]
Los diseños más famosos de Frutiger, Univers , Frutiger y Avenir , son familias sans-serif emblemáticas que abarcan los tres géneros principales de tipografías sans-serif: neogrotesca , humanista y geométrica . [5] Univers fue notable por ser una de las primeras fuentes sans-serif en formar una familia consistente pero amplia, a través de una gama de anchos y pesos. [6] Frutiger describió la creación de tipos sans-serif como el "trabajo principal de su vida", [7] en parte debido a la dificultad de diseñarlas en comparación con las fuentes serif . [7]
Adrian Frutiger nació en Unterseen , cantón de Berna , hijo de un tejedor. [8] De niño, experimentó con escrituras inventadas y escritura a mano estilizada en una reacción negativa a la caligrafía cursiva formal que exigían las escuelas suizas. Su padre y sus profesores de secundaria lo animaron a seguir un aprendizaje en lugar de dedicarse al arte puro. Después de planear inicialmente formarse como pastelero, Frutiger consiguió un aprendizaje en la imprenta Otto Schlaefli en Interlaken . [9]
A los dieciséis años, fue aprendiz durante cuatro años, como cajista , del impresor Otto Schlaeffli en Interlaken , también tomó clases de xilografía y dibujo en la Gewerbeschule de Berna con Walter Zerbe, seguido por empleo como cajista en Gebr. Fretz en Zúrich, Suiza. En 1949 se trasladó a la Kunstgewerbeschule de Zúrich , donde estudió con Walter Käch, Karl Schmid y Alfred Willimann hasta 1951. [10] Los estudiantes allí estudiaron inscripciones monumentales de calcos del foro romano. En la Kunstgewerbeschule de Zúrich, Frutiger se concentró en la caligrafía, una artesanía que favorece la plumilla y el pincel, en lugar de herramientas de dibujo, pero también comenzó a hacer bocetos para lo que se convertiría en Univers, influenciado por los tipos sans-serif populares en el diseño gráfico contemporáneo. [7]
Frutiger se casó con Paulette Flückiger en 1952, quien murió en 1954 después del nacimiento de su hijo Stéphane. [11] [12] Se casó con la teóloga Simone Bickel en 1955. [13] [14] Tuvieron dos hijas, que experimentaron problemas de salud mental y se suicidaron cuando eran adolescentes. Decepcionados por el nivel de atención de la salud mental en ese momento, Frutiger y su esposa fundaron la Fundación Adrian y Simone Frutiger (en francés: Fondation Adrian et Simone Frutiger ) para financiar la investigación y los desarrollos en psicología y neurociencia en el apoyo a la salud mental. [15] [16] [17]
En una entrevista, Frutiger se describió a sí mismo como calvinista . [7]
Frutiger pasó la mayor parte de su carrera profesional trabajando en París y viviendo en Francia, regresando a Suiza más adelante. [17] [18]
Charles Peignot , de la fundición parisina Deberny & Peignot , contrató a Frutiger basándose en la calidad del ensayo ilustrado Schrift / Écriture / Lettering: the development of European letter types carved in wood , el proyecto final de Frutiger en la Kunstgewerbeschule Zürich . Las ilustraciones en madera del ensayo de Frutiger demostraron su habilidad, meticulosidad y conocimiento de las formas de las letras. [19] En la fundición Deberny & Peignot, Frutiger diseñó los tipos de letra Président, Méridien y Ondine. Además, Charles Peignot puso a Frutiger a trabajar en la conversión de tipos de letra existentes para el nuevo equipo de fotocomposición Linotype. [6] [20]
La primera tipografía comercial de Adrian Frutiger fue Président, un conjunto de letras mayúsculas para títulos con serifas pequeñas entre corchetes, lanzada en 1954. Una fuente caligráfica, informal y de escritura, Ondine ( ' ola ' en francés), también fue lanzada en 1954. En 1955, se lanzó Méridien, una fuente de texto serif glífica, de estilo antiguo. La tipografía muestra inspiración de Nicolas Jenson y, en el tipo Méridien, las ideas de Frutiger de construcción de letras, unidad y forma orgánica, se expresan juntas por primera vez. Raph Levien describió como una "marca registrada de Frutiger" su uso común de una "a" donde el bucle forma una línea horizontal en la parte superior al encontrarse con la vertical. [21] Hace uso de serifas de cuña estrechas , un estilo a veces conocido como latín que Frutiger usaría a menudo en sus futuros diseños serif. En 1956, diseñó su primera de tres tipografías con serifas en losa: Egyptienne , basada en el modelo Clarendon; después de Univers, fue la segunda tipografía de texto nueva que se encargó para composición fotográfica.
Charles Peignot imaginó una gran familia tipográfica unificada, que podría ser utilizada tanto en sistemas de composición de metal como de fotocomposición. Impresionado por el éxito de la tipografía Futura de la fundición Bauer , Peignot alentó a un nuevo tipo geométrico sin serifa en competencia. A Frutiger no le gustaba la reglamentación de Futura y convenció a Peignot de que el nuevo tipo sin serifa debería basarse en el modelo realista (neogrotesco). [7] La fuente de 1898, Akzidenz-Grotesk , se cita como el modelo principal. Para mantener la unidad en las 21 variantes, cada peso y ancho, en roman (vertical) y oblicua (inclinada), se dibujó y aprobó antes de que se cortaran las matrices. En la fuente Univers , Frutiger introdujo su numeración de dos dígitos; el primer dígito (3 a 8) indica el peso, "3" el más ligero, "8" el más pesado. El segundo dígito indica el ancho de la fuente y si es romana u oblicua. Se comercializó con un diseño inspirado en la tabla periódica . [22] La respuesta a Univers fue inmediata y positiva; afirmó que se convirtió en el modelo para sus futuras tipografías. Sus diseños de serifas en losa Serifa (1967) y Glypha (1977) se basan directamente en ella. [23] [24]
Univers atrajo la atención hacia el trabajo de Frutiger fuera de la Europa continental, y Monotype le encargó la creación de Apollo, su primer tipo de letra creado específicamente para fotocomposición , que se lanzó en 1964. [6] [25]
Entre 1961 y 1964, Frutiger creó con André Gürtler una fuente sin gracias llamada Concorde para su uso en los periódicos en estilos regular y negrita para la imprenta parisina Sofratype. Se requería crear un diseño claramente diferente de Univers, el diseño basado en mayúsculas clásicas con una mayor influencia clásica que Univers, parcialmente influenciado por un diseño con gracias de Opéra en el que había trabajado en el ínterin. El diseño no logró atraer la atención y fue retirado de la venta después de unos años.
En 1970, se le pidió a Frutiger que diseñara la señalización del nuevo aeropuerto Charles de Gaulle, en el suburbio de Roissy , en París. El encargo, que consistía en "señalización de orientación", exigía una tipografía legible tanto desde lejos como desde un ángulo. Frutiger decidió adaptar el Concorde utilizando como guía una investigación sobre legibilidad y tituló el nuevo diseño Roissy. [26] [27]
En 1974, la empresa Mergenthaler Linotype encargó a Frutiger el desarrollo de una versión impresa de Roissy con mejoras como un mejor espaciado, que se lanzó para uso público bajo el nombre de Frutiger en 1976. Extremadamente legible a distancia o en tamaño pequeño, Frutiger se convirtió en una gran influencia en el desarrollo de futuras tipografías humanistas sin serifa; el diseñador de fuentes Erik Spiekermann la describió como "la mejor tipografía general de la historia", mientras que Steve Matteson la describió como "la mejor opción para la legibilidad en prácticamente cualquier situación" en tamaños de texto pequeños. [28] [29]
Frutiger es una amalgama de Univers atemperada con influencias orgánicas de Gill Sans , una tipografía sans-serif humanista de Eric Gill , el tipo de Edward Johnston para el Transporte de Londres, y Antique Olive de Roger Excoffon: al igual que Univers, utiliza una 'g' de una sola planta , a diferencia del doble de Gill Sans, y tiene puntos cuadrados en las letras, pero tiene un diseño generalmente humanista con amplias aperturas para aumentar la legibilidad, decidido después de una investigación de legibilidad. [30] [31]
En la década de 1970, Frutiger diseñó Icone, un diseño de serif en cuña con una modulación de trazo suave, que tiene muchas similitudes en la estructura básica de las letras con Frutiger y en el efecto general con Albertus . [32] [33] La intención de Frutiger era más inusual: crear un diseño que pudiera modificarse por computadora, a través de una inclinación extrema, una transformación o un cambio del ancho del trazo, sin que pareciera que había sido distorsionado. [34]
Frutiger diseñó otros proyectos de señalización en la década de 1970. Entre ellos, una adaptación de Univers para el metro de París, después de que la RATP , la autoridad de transporte público de París, le pidiera a Frutiger que examinara la señalización del metro de París . [35] Creó una variación de la fuente Univers: un conjunto de mayúsculas y números específicamente para fondos de blanco sobre azul oscuro con poca luz. [36] También diseñó una fuente serif con losa para el Centro Pompidou . [37]
La tipografía Versailles de Frutiger de 1984 es un texto con serifas de estilo antiguo con mayúsculas como las de la anterior Président. Versailles es un diseño latino con serifas en cuña, basado en un género popular en la imprenta del siglo XIX. [38]
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En 1988, Frutiger completó la familia Avenir . Frutiger pretendía que el diseño fuera una versión más humana de los tipos sans-serif geométricos populares en la década de 1930, como Erbar y Futura , y se llama Avenir ( ' futuro ' en francés) como referencia a este último. [39]
En un sentido completamente opuesto, su siguiente diseño, Westside, fue una fuente serif con temática del lejano oeste , inspirada en los Clarendon franceses de contraste inverso de finales del siglo XIX.
En 1991, Frutiger terminó Vectora, un diseño influenciado por las fuentes tipográficas Franklin Gothic y News Gothic de Morris Fuller Benton . La fuente resultante tiene una altura x alta y es legible en tamaños de fuente pequeños. [40] El lanzamiento de Frutiger en 1991, Linotype Didot, fue un elegante renacimiento de la fuente tipográfica Didot adaptada para su uso en displays, que sigue siendo popular; es la versión de Didot incluida con OS X , por ejemplo. [41] Si bien Frutiger continuó involucrado en adaptaciones y expansiones de familias preexistentes y proyectos más pequeños, describió a Didot en 1998 como su "último diseño tipográfico". [7]
Linotype lanzó una serie de fuentes llamada "Type before Gutenberg" en 1989 y en la década de 1990, Frutiger lanzó como parte de ella una serie de diseños inspirados en alfabetos preimpresos, como Herculanum y Pompeijana, inspirados en las letras de pincel romanas, Rusticana, inspirados en la talla romana capitalis rustica . Más tarde también creó Frutiger Stones (sin conexión con Frutiger ), un diseño lúdico inspirado en las formas de los guijarros. El equipo de Linotype finalizó partes de este diseño; se basó en un alfabeto dibujado por Frutiger en una tarjeta navideña de 1992. [42] [43] [44] También creó Capitalis, inspirado en las letras de pincel pero sin una fuente histórica específica. [45] Nami, un diseño uncial que Frutiger había estado considerando desde 1992, le siguió en 2007.
A finales de los años 90, Frutiger comenzó a colaborar en el perfeccionamiento y la expansión de sus familias más famosas, Univers, Frutiger y Avenir. Los nuevos proyectos aprovecharon los métodos de producción digital mejorados para crear una gama más amplia de estilos y una mejora en la visualización en pantalla. Univers se reeditó como Linotype Univers con sesenta y tres variantes; Frutiger se reeditó como Frutiger Next con pesos adicionales. En colaboración con el diseñador de Linotype Akira Kobayashi, Frutiger amplió la familia tipográfica Avenir con pesos ligeros, pesos pesados y una versión condensada que se lanzaron como la fuente Avenir Next. [46] [47] Frutiger describió el proceso de restauración de Univers como un "regalo personal". [48]
Estas modificaciones no fueron consideradas universalmente como mejoras: Frutiger lamentó haber permitido a Linotype sustituir una cursiva auténtica de moda de los años 90 (no dibujada por Frutiger) en Frutiger Next en lugar de la oblicua más nítida que Frutiger prefirió a lo largo de su carrera. En su autobiografía, Frutiger comentó que al resignarse a ello "Tal vez fui demasiado blando para decir lo que realmente sentía... Ya no tenía la fuerza ni la paciencia". [49] Desde una perspectiva diferente, el diseñador tipográfico Martin Majoor comentó que prefería la cursiva, pero describió a Linotype Univers como "asombrosa" y "no una mejora" por su regreso a la cursiva muy agresivamente inclinada de los dibujos originales de Frutiger: "Rediseñar una tipografía antigua y exitosa es algo que un diseñador tipográfico tal vez nunca debería considerar". [50] Frutiger comentó sobre la cursiva que sentía que Univers necesitaba ser "enérgica" y que añadía carácter. [27]
En 2009, Frutiger colaboró con Akira Kobayashi en una segunda reedición de Frutiger, Frutiger Neue, que retrotraía la línea del lanzamiento original de los años 70. [51]
En sus últimos años, Frutiger colaboró con los coautores Heidrun Osterer y Philipp Stamm en una extensa autobiografía, Typefaces: the Complete Works (2008). En este libro, Frutiger habla de toda su carrera y de sus proyectos completados y abandonados.
Frutiger murió el 10 de septiembre de 2015, en Bremgarten bei Bern, a la edad de 87 años. [52] [53]
Los tipos de letra de Frutiger incluyen: [54]
En 2003, el relojero suizo Ventura le encargó que diseñara una nueva esfera para una línea de relojes de pulsera de edición limitada. [71]
Para celebrar el diseño gráfico suizo, diseñó tres sellos para la oficina de correos suiza. [72]
También diseñó una marca denominativa para el Instituto Nacional de Diseño de Ahmedabad (India). Originalmente, el instituto se llamaba Instituto Nacional de Diseño, pero luego cambió su nombre para que coincidiera con el logotipo estilizado del NID de Adrian Frutiger junto con el nombre "Instituto Nacional de Diseño".
Para la Fundación Frutiger creó un conjunto de símbolos como presentación abstracta del trabajo de la Fundación. [73]
Adrian Frutiger también diseñó pequeñas viñetas para el libro de oraciones de la Iglesia Católica Cristiana de Suiza , [74] realizando el trabajo pro bono. [75]
