El arco curvo para instrumentos de cuerda permite a los instrumentistas controlar la tensión de la cerda del arco para tocar una, dos, tres y cuatro cuerdas simultáneamente y cambiar fácilmente entre estas posibilidades. El arco alto del arco permite tocar acordes completos y sostenidos y hay un mecanismo de palanca que afecta la tensión y liberación de la pelo del arco. La vara del arco curvo está doblada hacia arriba (convexa) y forma un segmento circular. Dado que las cuatro cuerdas de un instrumento de cuerda están dispuestas sobre un puente curvo, es necesario aflojar las cerdas del arco para que puedan llegar a las tres o cuatro cuerdas (Fig. 1). Las baquetas de arco que se utilizan actualmente están ligeramente curvadas en la otra dirección (cóncavas), es decir, sólo es posible tocar dos cuerdas a la vez y, durante un breve periodo de tiempo con mucha presión del arco, tres cuerdas simultáneamente (Fig. 2).
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La práctica de la interpretación polifónica está documentada por Alessandro Striggio (1540–92), el violinista Nicolaus Bruhns (1665–97) y el violinista alemán Johann Paul von Westhoff (1656–1705), quienes también desarrollaron una notación única para ello. Existen también algunas piezas polifónicas para violín y viola de Niccolò Paganini (1782–1840), documentadas por el Dr. Philippe Borer . [1]
Desde la publicación en 1905 del libro de Albert Schweitzer sobre JS Bach , [2] la cuestión del arco curvo ha sido ampliamente debatida. Para Schweitzer, sin embargo, el uso del arco curvo era esencial al interpretar las composiciones de Bach para violín solo y violonchelo. Cuando se le pidió que escribiera un artículo en el año de Bach de 1950 (Bach-Gedenkschrift), cuarenta y cinco años después de su libro sobre JS Bach, Schweitzer todavía se centró en sus ideas sobre el arco curvo. [3]
David Dodge Boyden y otros musicólogos proporcionaron argumentos convincentes contra la autenticidad del "arco de Bach". Según ellos, faltan indicaciones históricas sobre un arco fuertemente curvado en el siglo XVIII. Hay imágenes de arcos fuertemente curvados de la época medieval, pero con el pelo tenso. Por otra parte, dos textos documentan el uso del arco curvo en los tiempos modernos, principalmente como medio para analizar mejor la música barroca polifónica: el libro de Rudolf Gaehler Der Rundbogen für die Violine – ein Phantom? ( El arco curvo para violín: ¿un fantasma? ), [4] y el artículo de Michael Bach sobre las Suites para violonchelo de JS Bach . [5] El blog the bach update presenta textos y análisis armónicos de las obras para violín solo y violonchelo de Bach que llegan a la conclusión de que es necesario el uso de un arco adecuado.
El arco curvo para violín fue construido por primera vez por Rolph Schroeder, Kassel, Alemania, en 1932. Más tarde, el violinista húngaro Emil Telmányi y Knud Vestergaard, un fabricante de violines y arcos danés [7] inventaron un modelo diferente para interpretar sonatas y partitas para violín solo. Johann Sebastian Bach .
El violinista Tossy Spivakovsky utilizó un arco curvo de Knud Vestergaard con el que interpretó las Sonatas y Partitas de Bach para violín solo. Su artículo titulado "La polifonía en las obras de Bach para violín solo", publicado en 1967 en Music Review , vol. 28, núm. 4, proporciona evidencia de que Bach quería que ciertos acordes en sus suites para violín solista se tocaran sin arpegios. [8] En 1998, Rudolf Gaehler grabó todas las Sonatas y Partitas para violín solo de Johann Sebastian Bach utilizando un arco curvo. [9]
En 1990, el violonchelista alemán Michael Bach inventó un arco curvo para violonchelo, violín, viola y bajo. [10] Lo llamó "BACH.Bogen" (BACH.Bow), donde el nombre "BACH" se refiere a su propio nombre y no a Johann Sebastian Bach. Durante los años 1997 y 2001, Rudolf Gaehler y Mstislav Rostropovich estuvieron íntimamente involucrados en el desarrollo y prueba del BACH.Bogen . [11] Rostropovich invitó a Michael Bach a presentar el BACH.Bogen con motivo del 7º Concurso de violonchelo Rostropovitch en París 2001. [12] En 2012, durante una exposición "BACHLAEUFE – La huella de Johann Sebastian Bach en los tiempos modernos", celebrada en Arnstadt, Alemania, el primer premio recayó en BACH.Bow.
John Cage , [13] Dieter Schnebel , Walter Zimmermann , Hans Zender y Michael Bach Bachtischa han escrito obras para violonchelo con arco curvo que exploran las nuevas perspectivas y el potencial del mismo.
Los músicos que han sido identificados por tocar instrumentos con un arco curvo incluyen a Herman Berkowski, [14] [15] Rolph Schroeder (1900–1980), Emil Telmányi (1892–1988), Georges Frey (1890–1975), Roman Totenberg (1911 ). –2012), Otto Büchner (1924–2008), Tossy Spivakovsky (1906–1998), Rudolf Gaehler (n. 1941), Hartmut Lindemann, Reinhold Dolin (1938–2006), Klaus der Geiger (n. 1940) , Michael Bach (n. 1958), Mstislav Rostropovitch (1927-2007), Philippe Borer , Burkard Weber (n. 1969), Noah Sorota, Hitoshi Ando, Alexander Waterman (n. 1975), Monica Germino , Nikos Veliotis (n. 1970), Sue Schlotte (n. 1967), Gustav Rivinius (n. 1965), Anton Lukoszevieze (n. 1965), Carlos Zingaro (n. 1948), Ernesto Rodrigues (n. 1959), Guilherme Rodrigues (n. 1988) , Bill Robinson (n. 1955), Ted Mook (n. 1953), 12 Cellisten Tübingen, Torsten Harder (n. 1965), Oliver Coates, Brice Catherin (n. 1981), Tomoki Tai, Nora Krahl, Marei Seuthe, Tanja Orning, Dorsten Klauke, Jennifer Bewerse, Andrew Phillips, Maresuke Okamoto, Sonja Schebeck, Maya Fridman, Vid Veljak, Sam Sweeney (n. 1989), Sara Cubarsi, Kyle Armbrust, Killick Erik Hinds , Kei Yamazawa, Jaron Lanier (1960).
Entre los compositores que han escrito obras destinadas a ser tocadas con arco curvo se encuentran Bernd Alois Zimmermann , Dieter Schnebel , Walter Zimmermann , John Cage , Michael Bach Bachtischa , Gerhard Stäbler , Hans Zender , Burkard Weber, Yoshifumi Tanaka, Daniel Ott , Marei Seuthe, Brice. Catherin , Ludovic Thirvaudey, Roland Moser , Catherine Kontz , Arash Yazdani, Haris Kittos, Reyaldo Young, Dimitris Kamarotos, Michalis Adamis, Daryl Runswick, Dai Fujikura , Rupert Huber. [dieciséis]
Se informa que Herman Berkowski, de Berlín, inventó un nuevo arco de violín. Se dice que permite al intérprete hacer sonar varias cuerdas a la vez, produciendo un efecto polifónico de volumen y color de tono poco comunes.