Antonio Francesco Gori , en sus páginas de título Franciscus Gorius (9 de diciembre de 1691 - 20 de enero de 1757), fue un anticuario italiano , sacerdote de órdenes menores , preboste del Baptisterio de San Giovanni desde 1746, [1] y profesor del Liceo, cuyas numerosas publicaciones de esculturas y antigüedades romanas antiguas formaron parte del repertorio en el que se basaron la erudición del siglo XVIII, así como el movimiento artístico del neoclasicismo . En 1735 fue miembro fundador de un círculo de anticuarios y conocedores en Florencia llamado Società Colombaria, [2] predecesor de la Accademia Toscana di Scienze e Lettere la Colombaria, [3] para fomentar "no solo la poesía y la elocuencia toscanas, o una sola facultad; sino casi todas las partes más distinguidas y útiles del conocimiento humano: en una palabra, es lo que los griegos llamaban Enciclopedia". [4]
De joven, Gori estudió con Anton Maria Salvini (1653-1729) y se inspiró en los estudios etruscos de Filippo Buonarroti (1661-1733). [5] En 1726, hizo un descubrimiento espectacular en la Vía Apia, cerca de Roma: se trataba del columbario de la familia, tanto libre como esclava, de Livia , la consorte del emperador Augusto . Al año siguiente lo publicó, con notas de Salvini, en un hermoso folio con 21 láminas grabadas, bajo el título Monumentum sive columbarium libertorum et servorum Liviae Augustae et Caesarum, Romae detectum in Via Appia, anno MDCCXXVI (Florencia, 1727). [6] Cada una de las láminas del libro estaba dedicada a un influyente mecenas de las artes o a un conocido conocedor de antigüedades, entre ellos el banquero mercante inglés Joseph Smith de Venecia , quien, aunque todavía no era cónsul inglés, ya era un prometedor coleccionista y mecenas, y Sir Thomas Dereham (fallecido en 1738), [7] un soltero inglés que había sido educado en la corte de Cosimo III de' Medici y continuó residiendo en la ciudad. [8] Otra publicación de 1727 fue el repertorio de inscripciones clásicas de Gori, Inscriptiones graecae et latinae .
Sin duda debido a la fuerza de su publicación del año anterior, Gori recibió el encargo de los Salviati de producir un texto descriptivo para una publicación de vanidad que describía la capilla de San Antonino, obispo de Florencia, en la iglesia de San Marco , un vehículo de patrocinio de los Salviati y de su figura pública ; el prefacio fue firmado por Alamanno Salviati. [9]
El mayor proyecto que dio a Gori una reputación europea estaba en marcha desde principios de la década de 1730, cuando Gori comenzó a trabajar en el Museo Florentinum , un registro visual completo de los Médici y otras colecciones de Florencia de antigüedades de todo tipo; el proyecto finalmente se extendió a doce volúmenes en folio, publicados entre 1731 y 1766. [10] Gori empleó a artistas como Giovanni Domenico Campiglia , [11] Giovanni Domenico Ferretti y Antonio Pazzi para dibujar copias de obras famosas de las que supervisó el grabado y la publicación. El primer volumen, en dos partes, Gemmae antiquae ex Thesauro Mediceo et privatorum dactyliothecis florentiae ... Imagines virorum illustrium et deorum. (1731-32) cubría camafeos y retratos antiguos, con 200 láminas. El segundo volumen, Statuae antiquae deorum et virorum illustrium (1734) trataba sobre estatuas y monumentos romanos, con 100 láminas; estaba dedicado a Gian Gastone de' Medici, gran duque de Toscana , último de los grandes duques de los Medici, cuya colección dominó la publicación. El tercer volumen, en tres partes, Antiqua numismata aurea et argentea praestantiora et aerea maximi moduli (1740 [I y II] y 1742 [III], con 121 láminas. Un cuarto volumen, Serie di ritratti degli eccellenti pittori, consta simplemente de cincuenta retratos de artistas, arquitectos, escultores y grabadores de renombre. El Museo Florentinum describió por primera vez muchos de los esculturas y antigüedades de las colecciones de los Medici.
Gori también publicó inscripciones antiguas encontradas en Etruria , en una serie de volúmenes, su Museum Etruscum , en tres volúmenes publicados entre 1736 y 1743. Estas se encuentran entre los incunables de los estudios etruscos, y provocaron la celosa crítica de su rival en la incipiente etruscología , Francesco Scipione Maffei (1675-1755); los dos se enzarzaron en escaramuzas en la imprenta.
Editó las transcripciones recopiladas de inscripciones antiguas de Giovanni Battista Doni (1731) y publicó una publicación sobre dípticos de marfil bizantinos y de la Antigüedad tardía . [12] Su Museum cortonense (Roma 1750), en cooperación con Ridolfino Venuti de Cortona y Francesco Valesi de Roma, describió las antigüedades de Cortona , tanto en la academia como en las colecciones de los nobles.
Gori catalogó la colección de gemas antiguas talladas [13] reunida por el comerciante de arte y conocedor veneciano Antonio Maria Zanetti (1698-1767), [14] por lo que era natural que al final de su carrera compilara el catálogo de la colección de gemas y camafeos grabados y tallados reunida por el cónsul Smith en Venecia, no solo describiendo cuidadosamente las gemas, ilustradas en 100 láminas grabadas, sino que también incluyó una historia detallada del grabado de gemas y una discusión sobre los grabadores de gemas, aunque se concentró en la iconografía de los temas representados y no intentó atribuir las gemas a un período. Después de la compra de muchas de las gemas para Jorge III , la obra fue impresa suntuosamente por JB Pasquali en Venecia, como Dactyliotheca Smithiana. , 1767. [15]
Otras obras notables de Gori incluyen la descripción publicada ampliamente más antigua de los primeros descubrimientos en Herculano , 1748. [16] Symbolae litterariae (Florencia y Roma, 1748-1751). [17]
Gori también era una autoridad en cuanto a los vasos griegos que se encontraron en tales cantidades en Etruria que se los consideró etruscos. [18]
En 1751 Gori publicó la Sátira o Sátiras de Jacopo Soldani . [19]
Otros recuerdan a Gori por el dedo de Galileo Galilei , [20] supuestamente robado por Gori de la tumba de Galileo en Santa Croce , cuando los restos de Galileo fueron trasladados el 12 de marzo de 1737; el dedo se guardó en una botella en la Biblioteca Medicea en San Lorenzo y se mostró a los visitantes. [21]
Gori está enterrado en la iglesia de San Marco, Florencia.