A Woman's Face (Rostro de mujer) es una película dramática estadounidense de 1941 dirigida por George Cukor y protagonizada por Joan Crawford , Melvyn Douglas y Conrad Veidt . Cuenta la historia de Anna Holm, una chantajista con el rostro desfigurado , que, debido a su apariencia, desprecia a todos los que conoce. Cuando un cirujano plástico corrige esta desfiguración, Anna se debate entre la esperanza de comenzar una nueva vida y el regreso a su oscuro pasado. [2] La mayor parte de la película se cuenta en flashbacks mientras los testigos en un tribunal dan sus testimonios. El guion fue escrito por Donald Ogden Stewart y Elliot Paul , basado en la obra Il était une fois... de Francis de Croisset . Otra versión de la historia, una producción sueca, se filmó en 1938 como En kvinnas ansikte , protagonizada por Ingrid Bergman . [3]
La publicidad de la película aparece en una fotografía de Robert Frank. Una de las imágenes de Crawford que se utilizó en la publicidad se incluyó posteriormente en la portada del álbum Exile on Main St. (1972) de The Rolling Stones .
Anna Holm está siendo juzgada en Estocolmo por asesinar a una víctima anónima. Su sombrero le oculta el rostro.
El primer testigo, Herman Rundvik, un camarero, recuerda una cena en una taberna aislada, organizada por el carismático y derrochador Torsten Barring. Entre los invitados se encontraban Vera, la esposa infiel del cirujano plástico Gustaf Segert, y Eric, la última conquista de Vera.
El gerente, Bernard Dalvik, rechaza el crédito y Torsten se reúne con la propietaria, Anna. El lado derecho de su rostro está mutilado, pero Torsten ignora sus cicatrices y elogia sus hermosos ojos. Anna le perdona la cuenta e insinúa que podría serle útil. Después de que el grupo se va, Eric regresa para preguntarle a Rundvik si se le cayó algo del bolsillo del abrigo. De regreso en la sala del tribunal, Rundvik identifica a Anna como la jefa de su red de chantaje. [4]
El siguiente es Bernard Dalvik. Por consejo de su masajista (la esposa de Dalvik, Christina), Vera acude a ellos en busca de ayuda: alguien tiene sus cartas para Eric. Torsten visita a Anna mientras Dalvik hace los arreglos con Vera. Anna incorpora a Torsten a su grupo y se enamora perdidamente.
Vera testifica: Anna viene a vender las cartas. Gustaf regresa a casa inesperadamente; Anna tropieza y se lastima el tobillo. Él quiere llamar a la policía, pero Vera lo disuade. Intrigado por las cicatrices de Anna, Gustaf se ofrece a curarla. Vera protesta y su testimonio termina.
Anna es citada a declarar y recuerda que, cuando tenía cinco años, su padre borracho prendió fuego a su habitación; la salvó, pero no se salvó a sí mismo. Cuando tenía 16 años, odiaba al mundo que la rechazaba y eligió una vida delictiva. Describe un encuentro con Torsten en su apartamento en el que le revela mucho sobre sí misma. “Ambos estamos orgullosos, ambos somos miserables”, dice él. Brindan por su relación.
Anna soporta doce dolorosas operaciones. Gustaf se pregunta: ¿Es Galatea ? ¿O es el monstruo de Frankenstein , un rostro hermoso sin corazón? Llegan a la sala del tribunal: Anna se quita el sombrero y revela un rostro perfecto.
Torsten está asombrado por su nueva belleza. Ella lo tranquiliza: no se ha unido a “los santos”. Él le cuenta que su anciano y rico tío, el cónsul Magnus Barring, le ha legado todo a su nieto de cuatro años. Si el niño muere, Torsten lo heredará. Anna está horrorizada, pero Torsten la obliga. En la sala del tribunal, ella admite que aceptó matar al niño.
Anna se convierte en la institutriz del niño y va a Barring Hall como Ingrid Paulsen. La casa está en las montañas, al otro lado del río de la fábrica de metales que produce la fortuna de los Barring. Anna se encariña con el bondadoso Cónsul y el dulce Lars-Erik. Torsten llega la víspera del cumpleaños del Cónsul. Baila con Anna y ella queda hipnotizada. Entre los invitados de la casa se encuentra Gustaf, quien le dice a Anna que cree en su reforma y que guardará su secreto. Al día siguiente, Anna deja accidentalmente a Lars-Erik bajo una lámpara solar demasiado tiempo. Su genuina angustia hace que Torsten dude de ella y le da un ultimátum: Lars-Erik debe morir antes de la noche siguiente. En la sala del tribunal, Anna dice: "porque... era lo que él quería".
Gustaf retoma la historia. Al día siguiente, Anna lleva a la niña en un teleférico hasta el molino. Gustaf se sube a un cubo de mineral en un cable cercano. Ve que ella empieza a tirar del pestillo de la puerta, pero ella lo empuja y abraza a la niña, que no se da cuenta. Para deleite de Lars-Erik, Gustaf pasa de largo. Gustaf interroga a una furiosa Anna. La pantalla muestra la sala del tribunal. Gustaf cree que ella estaba enfadada porque dudaba de ella. El fiscal acusa a Gustaf de amarla; él no lo niega.
La siguiente es Emma Kristiansdotter, la celosa ama de llaves. En el ático, mientras prepara los vestidos para el paseo en trineo por el cumpleaños, escucha a Anna y a Torsten, que se burla de la “paloma” en la que se ha convertido y revela sus ambiciones de hacer en Suecia “lo que se ha hecho en otros países”. [5] Abajo, Anna le da al cónsul un juego de ajedrez de bolsillo, que él le entrega a Emma, quien se detiene de repente.
El Cónsul recuerda el paseo en trineo. Torsten pasa a toda velocidad con Lars-Erik, azotando a los caballos, mientras Anna y Gustaf los persiguen. Torsten no se detiene, así que Anna le dispara. Torsten se desliza hacia el río y cae por las cataratas. El Cónsul cree que Anna es inocente, pero los jueces no están satisfechos. Anna protesta diciendo que dejó un mensaje dentro del juego de ajedrez. Emma admite haber guardado la carta, pero no quiere leer el correo de otras personas. Es una confesión completa y una nota de suicidio, que también advierte al Cónsul sobre los malvados planes de Torsten. Mientras los jueces deliberan, Gustaf convence a Anna para que admita que lo ama. Le propone matrimonio. El secretario les dice que los jueces están listos y añade que Gustaf también debería ir. La pareja regresa a la sala del tribunal tomada de la mano.
Según los registros de MGM, la película recaudó 1.077.000 dólares en Estados Unidos y Canadá y 830.000 dólares en otros lugares. [1]
Variety escribió: "La señorita Crawford da un paso radical como una chica glamorosa de la pantalla al permitir el maquillaje necesario para la desfiguración facial en la primera mitad... [Crawford] tiene un papel fuertemente dramático y simpático... que maneja de manera de primera". [6]
Más recientemente, el crítico de cine Dennis Schwartz habló sobre la importancia del papel para Joan Crawford: "Joan Crawford aprovechó la oportunidad de protagonizar este jugoso papel a pesar de tener que interpretar a una mujer con el rostro desfigurado (al menos durante la mitad de la película), algo que incluso Louis B. Mayer (director de MGM) le advirtió que podría resultar costoso para la glamurosa actriz en el futuro. En cambio, resultó ser uno de sus papeles más aclamados y no hizo más que promover aún más su carrera como actriz dramática seria (ganó un Oscar por Mildred Pierce en 1945, que según ella esta película tuvo un efecto acumulativo para ayudarla a ganar ese premio). El maquillaje de cicatrices de Crawford se atribuyó a Jack Dawn , quien creó el maquillaje para películas como El mago de Oz (1939) y El doctor Jekyll y Mr. Hyde (1941)". [7]
