Wer ist der, so von Edom kömmt es un oratorio pasticcio de la Pasión basado en composiciones de Carl Heinrich Graun , Georg Philipp Telemann , Johann Sebastian Bach y otros. El pasticcio se montó hacia 1750.
El único manuscrito que se conserva del Pasticcio fue escrito por Johann Christoph Farlau y un escriba desconocido. Farlau fue alumno de Johann Christoph Altnickol , yerno de Bach. Como recién a principios del siglo XXI se pudo diferenciar de forma fiable entre la letra del maestro y la del alumno, los estudios más antiguos suelen atribuir la realización del Pasticcio a Altnickol y/o indican a Altnickol como el compositor de los movimientos que no pueden atribuirse a otros compositores.
En la segunda mitad del siglo XX, los estudiosos de Bach dirigieron su atención al pasticcio, ya que posiblemente se trataba de la esquiva " Quinta Pasión " de Bach y porque contenía obras hasta entonces desconocidas del compositor ( BC D 10 ).
La columna vertebral del pasticcio Wer ist der, so von Edom kömmt es Ein Lämmlein geht und trägt die Schuld , una cantata de la Pasión de Carl Heinrich Graun: 31 de los 42 movimientos del pasticcio derivan de esta composición. Los dos primeros movimientos del pasticcio son movimientos corales compuestos por Telemann. Tres movimientos están vinculados a Bach. De los seis movimientos restantes no se conoce ningún compositor. [1]
Los autores del texto del pasticcio y sus componentes son en gran parte desconocidos, aparte de los textos de los himnos luteranos , por ejemplo, " O Haupt voll Blut und Wunden " de Paul Gerhardt (movimiento 18), y " Christus, der uns selig macht " de Michael Weiße (movimientos 2, 24, 27, 30, 38, 40 y 42). Para el verso libre no se conoce ningún libretista. No hay citas directas de los textos de la Pasión del Evangelio: la historia de la Pasión no es contada por un papel de evangelista en recitativos , ni en discurso directo por ninguno de sus personajes como un coro de vox Christi o turba, sino exclusivamente insinuada por los textos reflexivos del verso libre y los corales. Lo más cercano a una narrativa de la Pasión en este sentido son las estrofas intercaladas de "Christus, der uns selig macht", que recuerdan escenas sucesivas de la Pasión de Cristo . Se pueden indicar otros modelos bíblicos para algunas de las letras, por ejemplo Isaías 57:1-2 (" El justo perece ") para el movimiento de Bach No. 39, que para su texto en alemán utiliza la traducción de la Biblia de Lutero . [2]
Los movimientos 2–31 y 33 de la cantata Pasión de Graun Ein Lämmlein geht und trägt die Schuld , GraunWV B:VII:4, reaparecen en el pasticcio como movimientos 3–18, 21–23, 25–26, 28–29, 31–37. y 41. [1]
La cantata Pasión de Graun fue compuesta en Braunschweig entre 1725 y 1735, y fue popular y ampliamente difundida durante más de un siglo después de su composición. [3] [4] [5] [6] [7]
El coro inicial "Wer ist der, so von Edom kömmt" y el coral subsiguiente "Christus, der uns selig macht" son el primer y último movimiento de la cantata de Telemann Wer ist der, so von Edom kommt , TWV 1:1585, que fue Compuesto para el Domingo de Ramos de 1722 en Frankfurt . [1] [3] [8] [9] [10] [11] [12]
Los movimientos 19, 20 y 39 del pasticcio están vinculados a Bach, y el último de estos tres movimientos también al predecesor de Bach en Leipzig, Johann Kuhnau . En el Compendio de Bach, estos tres movimientos reciben el número D 10.
El coro de apertura de la cantata de Bach Herr Jesu Christ, wahr' Mensch und Gott , BWV 127 aparece revisado y transpuesto a mi bemol mayor, como el movimiento 19 del Pasticcio. [3] [13] La cantata original se interpretó por primera vez el domingo de Estomihi (el último domingo antes de la Cuaresma ), el 11 de febrero de 1725 en Leipzig. [14] [15]
El arioso para voz de bajo "So heb ich denn mein Auge sehnlich auf" es el movimiento 20 del pasticcio. En la segunda mitad del siglo XX se le atribuyó a Bach por razones estilísticas y se añadió como uno de los Nachträge (añadidos posteriores) a la Bach-Werke-Verzeichnis , con el número 1088. En BWV 2a (1998) se añadió al capítulo 4 (Pasiones y oratorios). [16] [17] [18]
"Der Gerechte kömmt um", el movimiento 39 del pasticcio, es un arreglo para coro SSATB y conjunto instrumental del motete Tristis est anima mea atribuido a Kuhnau. El arreglo se atribuye a Bach y puede haber sido utilizado, en la época de Bach en Leipzig, como motete fúnebre. Las ediciones del siglo XX de Bach-Werke-Verzeichnis no mencionan esta versión de Isaías 57:1–2 (es decir, BWV deest ): en el Compendio de Bach se conoce como D 10/3 (como parte del pasticcio) o C 8 (como un motete separado). En el siglo XXI, el motete separado se menciona como BWV 1149. [19] [20] [21] [22] [23]
Los movimientos 24, 27, 30, 38, 40 y 42 del pasticcio son arreglos corales de los versos segundo y cuarto a octavo del himno "Christus, der uns selig macht", cuyo primer verso había aparecido en la versión de Telemann en el segundo movimiento del pasticcio. Se desconoce quién compuso estos seis movimientos, pero a menudo se supone que fue Altnickol. [24]
El único manuscrito existente del pasticcio se originó entre 1755 y 1759. No se sabe dónde o cuándo pudo haber sido interpretado en el siglo XVIII. Tampoco se sabe quién compuso el pasticcio, pero se supone que fue alguien del círculo de Bach y/o Altnickol. Incluso se considera posible que Bach compusiera el pasticcio en la década de 1740 para una representación en Leipzig (la Pasión está dividida en dos partes, como se exige en las representaciones de la Pasión de Leipzig ). [1] [3]
Wer ist der, so von Edom kömmt está compuesta para solistas vocales soprano (s), alto (a), tenor (t) y bajo (b), y un coro formado por dos partes de soprano (S), altos (A), tenores (T) y bajos (B). La segunda parte coral de soprano sólo aparece en el movimiento nº 39 de Bach. Los solistas vocales de bajo y soprano cantan junto con el coro en el movimiento inicial y en el 34.º movimiento respectivamente.
La orquesta consta de un bajo continuo (Bc), que toca en todos los movimientos, y una sección de cuerdas (Str), con dos partes de violines (Vl) y una parte de viola, que toca en la mayoría de los movimientos. En los movimientos tutti n.º 19 y n.º 34, dos traversos (Fl) y dos oboes (Ob) se unen a las cuerdas y al continuo. Los traversos también acompañan a la parte de soprano 1 en el n.º 39. Solo se requieren dos intérpretes de oboe d'amore para el Aria n.º 10. El movimiento n.º 20 de Bach tiene dos instrumentos graves no especificados: las partes pueden ser interpretadas por violonchelos (Vc) o fagotes (Bas).
La primera parte del oratorio de la Pasión comienza con los dos movimientos de Telemann, seguidos de 16 movimientos de Graun, el último de los cuales, una versión del himno "O Haupt voll Blut und Wunden", concluye la primera parte. La segunda parte (núms. 19-42) comienza con los dos primeros movimientos de Bach, seguidos de otros movimientos de Graun intercalados con seis estrofas del himno "Christus, der uns selig macht" y, como núm. 39, el tercer movimiento de Bach. Ambas partes del oratorio de la Pasión comienzan con un coro y terminan con un coral. El coro participa en 19 movimientos, diez de los cuales son versiones corales.
La soprano, el alto y el tenor tienen tres arias cada uno. El movimiento n.º 21 es un dúo para soprano y alto. La soprano solista también canta en el movimiento tutti con el coro n.º 34. La cantante de bajo tiene un aria y un arioso, y canta con el coro en el movimiento inicial. Hay once recitativos, algunos de ellos con acompañamiento de continuo exclusivamente, que se dividen entre los solistas de soprano, alto y tenor.
En el siglo XIX, Karl Hermann Bitter describió el Ein Lämmlein geht und trägt die Schuld de Graun y el oratorio de la Pasión Wer ist der, so von Edom kömmt . [26] En 1964, John W. Grubbs escribió una tesis sobre el pasticcio. [3] [27] Su artículo sobre el oratorio de la Pasión fue publicado en el Bach-Jahrbuch de 1965. [28] El pasticcio fue grabado en 1990. En 1997 su partitura fue publicada por Andreas Glöckner y Peter Wollny . En el siglo XXI, Farlau en lugar de su maestro Altnickol fue identificado como uno de los escribas del único manuscrito (copia) existente del pasticcio, lo que hizo que las suposiciones previas sobre la participación de Altnickol con el pasticcio fueran algo menos probables. [1] [29] El 17 de junio de 2008, el pasticcio se interpretó en el Festival Bach de Leipzig , dirigido por David Timm . [3]
Friedrich Hofmeister Musikverlag publicó la partitura del pasticcio en 1997 como Passionskantate "Wer ist der, so von Edom kömmt" (Pasticcio) . Los editores de esta publicación fueron Andreas Glöckner y Peter Wollny . [24] En la Nueva Edición de Bach, los tres movimientos de Bach aparecieron en la Serie I (Cantatas), Volumen 41, editado por Andreas Glöckner. [30]
El facsímil del manuscrito de Farlau (DB Mus. ms. 8155) está disponible en línea, por ejemplo, en el sitio web de la Biblioteca Estatal de Berlín y en el sitio web de Bach Digital. [1] [31]
En 1990, Martina Lins (soprano), Ralf Popken ( contratenor ), Markus Brutscher (tenor), Hans-Georg Wimmer (bajo), la Rheinische Kantorei y el Kleine Konzert, dirigidos por Hermann Max , grabaron el pasticcio . La grabación fue lanzada en 1991 por EMI y reeditada en 2012. [32] En la primera mitad de 2019, Gotthold Schwarz dirigió Concerto Vocale y la Orquesta Barroca Sajona de Leipzig en una grabación de Wer ist der, so von Edom kömmt . [33] Otra grabación del oratorio Passion fue realizada en 2020, por György Vashegyi dirigiendo el Purcell Choir y la Orquesta Orfeo. [34]