Web of Passion (también estrenada como Leda , título original en francés: À double tour ) es unapelícula de suspenso psicológico franco-italiana de 1959 dirigida por Claude Chabrol y basada en la novela La llave de la calle Nicolás del escritor estadounidense Stanley Ellin . Fue la primera película de Chabrol en color y su primer thriller, que sería su género de elección durante el resto de su carrera. La película tuvo un total de 1.445.587 espectadores en Francia. [2]
En una mansión de campo en Provenza, Henri y Thérèse viven a lo grande con sus dos hijos mayores, Richard y Élisabeth. Una bella y joven artista italiana llamada Leda, que aparece con un entusiasta amigo húngaro, Laszlo, se aloja en una pequeña villa de al lado. Leda ha iniciado un romance con Henri, mientras que Laszlo se ha comprometido con Élisabeth, para consternación de su madre. Al ver el dolor de Leda por estar enamorada de un hombre casado que todavía comparte la cama con su esposa, Laszlo insta a Henri a que abandone la casa y comience una nueva vida con Leda. El hijo Richard, al ver el dolor y la vergüenza de su madre si pierde a su marido, va en secreto a la villa y mata a Leda. Después de una investigación perentoria, la policía arresta al inocente lechero. Al darse cuenta de que la persona con motivos y oportunidades era Richard, Laszlo lo somete a ahogamiento en un estanque y le extrae una confesión que solo la familia de Richard podrá escuchar. Thérèse quiere que el secreto permanezca en la familia, pero Élisabeth le dice que debe confesárselo a la policía y salvar al lechero. Después de preguntarle a Henri si puede perdonarlo, cosa que el padre no puede hacer, Richard se dirige a la policía.
Producida por Robert y Raymond Hakim , fue la primera película en color de gran presupuesto de Chabrol. Fue filmada por el director de fotografía Henri Decaë en locaciones de Aix-en-Provence . [3]
Madeleine Robinson ganó la Copa Volpi a la Mejor Actriz en 1959 por su papel en esta película. [4] Con 1.445.587 entradas en Francia, fue la tercera película más popular de Chabrol en su carrera. [5]
El crítico de Film Quarterly escribió: «Chabrol se muestra aquí como una especie de cruce entre Hitchcock... y Minnelli», y elogió el «color extravagante y glorioso» de la película y su «asombroso trabajo de cámara de gran fuerza». [6] Time Out comentó: «La tercera película de Chabrol, recibida en su momento como un pastiche de Hitchcock... ha ganado considerablemente en estatura», y añadió que «el asesinato culminante de la amante... revela los primeros atisbos de la influencia de Fritz Lang que más tarde florecería en la obra de Chabrol». [7] Roy Armes fue más crítico, diciendo que «la falta de sentimiento de Chabrol por sus personajes y su amor por la sobreactuación se hace evidente en su manejo de los personajes secundarios, y las escenas de amor que deberían ser conmovedoras son simplemente clichés cinematográficos». [8]