Crimen y castigo es una película dramática estadounidense de 1935dirigida por Josef von Sternberg para Columbia Pictures . [1] El guión fue adaptado por Joseph Anthony y SK Lauren de la novela homónima de 1866 de Fyodor Dostoievski . La película está protagonizada por Peter Lorre en el papel principal de Raskolnikov (aquí llamado Roderick en lugar de Rodion).
A Von Sternberg, que estaba obligado por contrato a hacer la película, no le gustó y luego escribió que "no estaba más relacionada con el texto real de la novela que la esquina de Sunset Boulevard y Gower con el entorno ruso". [2]
La Biblioteca del Congreso tiene una impresión. [3]
El American Film Institute proporciona un resumen de la narrativa de la película:
En Rusia, el estudiante universitario Roderick Raskolnikov se gradúa con honores. Aunque es aclamado como una autoridad en materia de delincuencia, Roderick vive en la pobreza. Cuando Roderick se entera de que su familia vendrá de visita, decide empeñar el reloj heredado que recibió para su graduación. En la casa de empeño, Roderick ve a una joven prostituta, Sonya, recibir sólo un rublo por su valiosa Biblia, y cuando el prestamista la empuja fuera de la puerta, pierde el rublo. Cuando Roderick se entera de que Sonya mantiene a su familia, le da los rublos que recibe por su reloj. Más tarde, la madre y la hermana de Roderick, Toni, llegan a su apartamento y él se entera de que Toni perdió su trabajo porque el marido de su empleador, Grilov, intentó forzarla.
Con la familia en extrema pobreza, Toni aceptó casarse con el pomposo y anciano Lushin.
Enojado con Toni por venderse a Lushin y desesperadamente necesitado de dinero, Roderick mata al viejo y cruel prestamista y hurga en su habitación en busca de objetos de valor. Al día siguiente, Roderick es arrestado, no por el asesinato del prestamista sino por el alquiler atrasado. El inspector Porfiry está ansioso por conocer al experto criminal y hace que Roderick observe el interrogatorio de un prisionero inocente sospechoso del asesinato del prestamista.
Porfiry, que ha resuelto todos los crímenes que se le han asignado, le confía a Roderick que está dispuesto a enviar a un hombre inocente a prisión para mantener su historial. Más tarde, Roderick va a la oficina de Current Review y el editor, emocionado por la respuesta al último artículo de Roderick, accede a darle 1.000 rublos por otro artículo. Seguro de que no es sospechoso del crimen, Roderick regresa para ver a su familia, donde se burla de Lushin y, al hacerlo, pone fin al compromiso de Toni. Mientras tanto, Porfiry interroga a Sonya y se despiertan sus sospechas sobre Roderick. Luego, Roderick aparece en la estación de policía y Porfiry se invita a conocer a su familia, a quienes interroga en voz alta hasta que Roderick lo obliga a disculparse. Más tarde, llega Grilov y le dice a Roderick que ahora es viudo y luego le ofrece a Toni 500 rublos como compensación por sus acciones.
Ahora atormentado por su conciencia, Roderick visita a Porfiry, quien admite que sospecha de él; sin embargo, el hombre inocente confiesa, lo que hace que Roderick se sienta más culpable. Roderick acude a Sonya, la aterroriza con palabras locas y ella comienza a leerle la Biblia. Roderick, incapaz de soportar más su culpa, confiesa mientras Grilov escucha fuera de la puerta. Grilov luego intenta chantajear a Toni, pero cede cuando ve que ella lo odia. Mientras tanto, Roderick regresa a su apartamento y encuentra a Porfiry, quien lo acusa del crimen y amenaza con enviar al hombre inocente a Siberia y dejar la injusticia en la conciencia de Roderick.
Roderick acude a Toni, que ahora está comprometida con su amigo Dmitri, y le pide que cuide de su madre y de Sonya en su ausencia. Cuando Roderick se va, Sonya le pide que se vaya del país con ella, pero él le pide que lo espere y van juntos a la oficina de Porfiry. [4]
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Los estudios Sternberg y Paramount pusieron fin a su afiliación de ocho años con la finalización de El diablo es una mujer , la séptima y última colaboración del director con la actriz Marlene Dietrich . [5] [6] [7]
El productor BP Schulberg , recientemente expulsado de Paramount, se unió a Columbia Pictures de Harry Cohn y rápidamente incorporó a Sternberg en un contrato de dos películas con el estudio "mal financiado". [8] [9] [10]
La exploración psicológica de Dostoievski sobre un asesino, su remordimiento y redención plantearon un inmenso desafío para la interpretación cinematográfica "ya que no podía haber un equivalente visual [para] el razonamiento detallado del autor y la descripción elaborada de las actitudes mentales [de sus personajes]". [11] Harry Cohn aprobó el proyecto en parte porque Crimen y castigo , publicado por primera vez en 1866, era de dominio público y no requeriría derechos de autor. [12] Crimen y castigo ejemplifica una tendencia en Hollywood de la década de 1930 hacia elevar las credenciales cinematográficas mediante la adaptación de la literatura clásica "para dar un aire de prestigio" a la industria cinematográfica. [13] [14]
El "elenco extraño", otorgado a Sternberg, incluía una mezcla de artistas contratados de Columbia, así como "supers" (jugadores independientes contratados sin contrato, por una tarifa modesta) que satisfacían las limitaciones presupuestarias de Columbia. [15] [16]
Los funcionarios del código de producción habían revisado una reciente adaptación teatral de la novela y advirtieron que la narrativa describe "un fracaso de la policía a la hora de arrestar y procesar al joven estudiante universitario [Raskolnikov]" y que "se encontrarán serias dificultades temáticas debido a la caracterización de la heroína [Sonya] como una prostituta. Esta caracterización es una parte definitiva de la trama". [17]
Sternberg, reconociendo las complejidades inherentes a la novela, optó prudentemente por componer una película de género sencilla "sobre un detective y un criminal". [18] [19]
Escribiendo para The Spectator en 1936, Graham Greene le dio a la película una mala crítica, señalando que a pesar de la excelente actuación de Peter Lorre, esta versión de Crimen y Castigo era demasiado vulgar. Greene comentó que la historia original rusa de una "mente religiosa e infeliz" había sido alterada en esta imagen en una "versión cromada de bar de almuerzo" con idealismo, ética y optimismo "de un vendedor que nunca ha dejado de vender sus frijoles enlatados". ". Recomendó Crime et Châtiment como una versión mucho mejor de la historia. [20]