Emma es una novela escrita por la autora inglesa Jane Austen . Está ambientado en el pueblo rural ficticio de Highbury y las propiedades circundantes de Hartfield, Randalls y Donwell Abbey, e involucra las relaciones entre personas de un pequeño número de familias. [2] La novela se publicó por primera vez en diciembre de 1815, aunque la portada está fechada en 1816. Como en sus otras novelas, Austen explora las preocupaciones y dificultades de las mujeres gentiles que viven en lade la Regencia georgiana . Emma es una comedia costumbrista .
Antes de comenzar la novela, Austen escribió: "Voy a escoger una heroína que a nadie más que a mí le agradará mucho". [3] En la primera frase, presenta al personaje principal como "Emma Woodhouse, guapa, inteligente y rica, con un hogar cómodo y un carácter feliz... había vivido casi veintiún años en el mundo con muy poco que hacer". angustiarla o irritarla." [4] Emma es mimada, testaruda y satisfecha de sí misma; sobreestima enormemente sus propias habilidades para buscar pareja; está ciega ante los peligros de inmiscuirse en la vida de otras personas; y su imaginación y percepciones a menudo la desvían.
Emma , escrita después del traslado de Austen a Chawton , fue su última novela publicada durante su vida, [5] mientras que Persuasión , la última novela completa que escribió Austen, se publicó póstumamente.
La novela ha sido adaptada para varias películas, programas de televisión y obras de teatro.
La amiga y ex institutriz de Emma Woodhouse, la señorita Taylor, acaba de casarse con el señor Weston. Tras presentarlos, Emma se atribuye el mérito de su matrimonio y decide que le gusta el emparejamiento . Después de regresar a su casa en Hartfield, Emma sigue adelante con su nuevo interés en contra del consejo de su amigo el Sr. Knightley, cuyo hermano está casado con la hermana mayor de Emma, Isabella. Intenta relacionar a su nueva amiga, Harriet Smith, con el Sr. Elton, el vicario local . Emma convence a Harriet para que rechace una propuesta de matrimonio de Robert Martin, un joven granjero respetable, aunque le agrada a Harriet. Elton, un escalador social, cree erróneamente que Emma está enamorada de él y le propone matrimonio. Cuando Emma revela que creía que él estaba apegado a Harriet, él se indigna, considerando a Harriet socialmente inferior. Después de que Emma lo rechaza, el Sr. Elton va a Bath y regresa con una esposa pretenciosa y nueva rica , como el Sr. Knightley esperaba que hiciera. Harriet tiene el corazón roto y Emma se avergüenza de haberla engañado.
Frank Churchill, el hijo del señor Weston, llega para una visita de dos semanas. Frank fue adoptado por su tía rica y dominante y ha tenido pocas oportunidades de visitarlo antes. El señor Knightley le dice a Emma que, si bien Frank es inteligente y atractivo, tiene un carácter superficial. Jane Fairfax también llega para visitar a su tía, la señorita Bates, y a su abuela, la señora Bates, durante unos meses antes de comenzar a trabajar como institutriz debido a su situación financiera. Tiene la misma edad que Emma y ha recibido una excelente educación a través del amigo de su padre, el coronel Campbell. Emma se ha mantenido algo alejada de Jane porque la envidia y le molesta que todos, incluidos la Sra. Weston y el Sr. Knightley, elogien a Jane. La Sra. Elton toma a Jane bajo su protección y anuncia que encontrará un puesto de institutriz antes de que lo necesite.
Emma decide que Jane y el Sr. Dixon, el nuevo yerno del coronel Campbell, se atraen mutuamente, y esa es la razón por la que llegó antes de lo esperado. Ella le confía esto a Frank, quien conoció a Jane y los Campbell en Weymouth el año anterior; aparentemente está de acuerdo con Emma. Las sospechas aumentan aún más cuando llega un piano, enviado de forma anónima, para Jane. Emma siente que se enamora de Frank, pero no dura. Los Elton tratan mal a Harriet, lo que culmina cuando el Sr. Elton desprecia públicamente a Harriet en un baile. El señor Knightley, que normalmente se abstenía de bailar, galantemente le pide a Harriet que baile. El día después del baile, Frank lleva a Harriet a Hartfield, ya que se desmayó después de un duro encuentro con los gitanos locales. Emma confunde la gratitud de Harriet hacia Frank con el hecho de que Harriet está enamorada de él. Mientras tanto, la señora Weston se pregunta si el señor Knightley se siente atraído por Jane, pero Emma descarta la idea. Cuando el Sr. Knightley dice que nota una conexión entre Jane y Frank, Emma no está de acuerdo, ya que Frank parece estar cortejándola a ella. Frank llega tarde a una reunión en Donwell, mientras que Jane se marcha temprano. Al día siguiente, en Box Hill , un lugar pintoresco local, Frank y Emma están bromeando cuando Emma insulta irreflexivamente a la señorita Bates.
Cuando el señor Knightley regaña a Emma por insultar a la señorita Bates, ella se avergüenza. Al día siguiente, visita a la señorita Bates para expiar su mal comportamiento, impresionando al señor Knightley. Durante la visita, Emma se entera de que Jane aceptó un puesto de institutriz de uno de los amigos de la Sra. Elton. Jane se enferma y se niega a ver a Emma ni a recibir sus regalos. Mientras tanto, Frank ha estado visitando a su tía, quien muere poco después de su llegada. Él y Jane les revelan a los Weston que han estado comprometidos en secreto desde otoño, pero Frank sabía que su tía desaprobaría el matrimonio. Mantener el secreto puso a prueba a la concienzuda Jane y provocó que la pareja se peleara, y Jane puso fin al compromiso. El tranquilo tío de Frank da fácilmente su bendición al partido. El compromiso se hace público, lo que deja a Emma molesta al descubrir que se había equivocado.
Emma cree que el compromiso de Frank devastará a Harriet, pero en cambio, Harriet dice que ama al Sr. Knightley y, aunque sabe que la unión es demasiado desigual, el aliento de Emma y la amabilidad del Sr. Knightley le han dado esperanza. Emma se sorprende y se da cuenta de que ella también está enamorada del señor Knightley. El Sr. Knightley regresa para consolar a Emma sobre el compromiso de Frank y Jane, pensando que ella tiene el corazón roto. Cuando ella admite su tontería, él le propone matrimonio y ella acepta. Harriet acepta la segunda propuesta de Robert Martin y son la primera pareja en casarse. Jane y Emma se reconcilian, y Frank y Jane visitan a los Weston. Una vez que termine el período de luto por la tía de Frank, se casarán. Antes de finales de noviembre, Emma y el señor Knightley se casan con la perspectiva de una "felicidad perfecta".
Emma Woodhouse , la protagonista de la historia, es una joven de la nobleza terrateniente hermosa, alegre, inteligente y algo mimada. Tiene veinte años cuando comienza la historia. Su madre murió cuando ella era joven. Ha sido la dueña de la casa (Hartfield) desde que se casó su hermana mayor. Aunque inteligente, carece de disciplina para practicar o estudiar algo en profundidad. Se la presenta como compasiva con los pobres, pero al mismo tiempo tiene un fuerte sentido de estatus de clase. También son dignos de mención su cariño y paciencia hacia su padre valetudinario. Si bien es madura en muchos sentidos, Emma comete algunos errores graves, principalmente debido a su falta de experiencia y su convicción de que siempre tiene la razón. Aunque ha prometido que nunca se casará, le encanta buscar parejas para otros. Tiene un breve coqueteo con Frank Churchill; sin embargo, al final de la novela se da cuenta de que ama al señor Knightley.
El señor Knightley es vecino y amigo cercano de Emma, de 37 años. Él es su único crítico. Knightley es el propietario de la finca de Donwell Abbey, que incluye extensos terrenos y granjas. Es el hermano mayor del señor John Knightley, el marido de Isabella, la hermana mayor de Emma. Es muy considerado, consciente de los sentimientos de los demás personajes, y su comportamiento y criterio son sumamente buenos. El señor Knightley está furioso con Emma por convencer a Harriet de que rechazara al señor Martin, un granjero de la finca Donwell; le advierte a Emma que no empuje a Harriet hacia el señor Elton, sabiendo que el señor Elton busca una novia con dinero. Sospecha de Frank Churchill y sus motivos; sospecha que Frank tiene un entendimiento secreto con Jane Fairfax.
Frank Churchill , el hijo del primer matrimonio del señor Weston, es un joven amable que, a sus 23 años, gusta a casi todo el mundo, aunque el señor Knightley lo ve como inmaduro y egoísta por no visitar a su padre después de la boda de este. Después de la muerte de su madre, fue criado por sus ricos tíos, los Churchill, en la finca familiar de Enscombe en Yorkshire. Su tío era hermano de su madre. Por decreto de su tía, asumió el nombre de Churchill al llegar a la mayoría de edad. Frank es aficionado al baile y a vivir una existencia sin preocupaciones, y está comprometido en secreto con la señorita Fairfax en Weymouth , aunque teme que su tía prohíba el matrimonio porque Jane no es rica. Manipula y juega con los otros personajes para garantizar que su compromiso con Jane permanezca oculto.
Jane Fairfax es una huérfana cuya única familia está formada por su tía, la señorita Bates, y su abuela, la señora Bates. Es una mujer hermosa, brillante y elegante, con los mejores modales. Tiene la misma edad que Emma. Tiene muy buena educación y talento para cantar y tocar el piano; ella es la única persona a quien Emma envidia. El coronel Campbell, un amigo militar del padre de Jane, se sintió responsable de Jane y le brindó una excelente educación mientras ella compartía su hogar y su familia desde que tenía nueve años. Sin embargo, tiene poca fortuna y está destinada a convertirse en institutriz, una perspectiva desagradable. El compromiso secreto va en contra de sus principios y la angustia mucho.
Harriet Smith , una joven amiga de Emma, de apenas diecisiete años cuando comienza la historia, es una chica hermosa pero poco sofisticada. Fue alumna en una escuela cercana, donde conoció a las hermanas del señor Martin. Como interna en la escuela, ahora ayuda a supervisar a los alumnos más jóvenes. Emma toma a Harriet bajo su protección desde el principio y ella se convierte en el tema de los equivocados intentos de Emma de buscar pareja. En el último capítulo se revela que ella es la hija natural de un comerciante decente, aunque él no es un caballero. Harriet y el señor Martin están casados. Emma, ahora más sabia, aprueba el matrimonio.
Robert Martin es un agricultor arrendatario acomodado de 24 años que, aunque no es un caballero, es un joven amigable, afable y diligente, muy estimado por el Sr. George Knightley. Conoce y posteriormente se enamora de Harriet durante su estadía de dos meses en Abbey Mill Farm, que fue organizada por invitación de su hermana, Elizabeth Martin, amiga de la escuela de Harriet. Su primera propuesta de matrimonio, en una carta, es rechazada por Harriet bajo la dirección e influencia de Emma (un incidente que pone al señor Knightley y a Emma en desacuerdo). Emma se había convencido a sí misma de que la clase y la educación de Harriet estaban por encima de asociarse con los Martin, y mucho menos de casarse con uno. Su segunda propuesta de matrimonio es más tarde aceptada por una contenta Harriet y aprobada por una Emma más sabia; su unión marca la primera de las tres parejas felices en casarse al final.
Philip Elton es un joven vicario apuesto, inicialmente educado y ambicioso, de 27 años y soltero cuando comienza la historia. Emma quiere que se case con Harriet; sin embargo, aspira a conseguir la mano de Emma en matrimonio para obtener su dote de 30.000 libras esterlinas. Elton muestra su naturaleza mercenaria al casarse rápidamente con otra mujer acomodada después de que Emma lo rechaza.
Augusta Elton , anteriormente Miss Hawkins, es la esposa del Sr. Elton. Pesa 10.000 libras, pero carece de buenos modales y comete vulgaridades comunes como usar los nombres de las personas de manera demasiado íntima (como en "Jane", no "Miss Fairfax"; "Knightley", no "Mr Knightley"). Es una mujer jactanciosa y pretenciosa que espera lo que le corresponde como nueva novia en el pueblo. Emma es educada con ella pero no le agrada. Ella es condescendiente con Jane, lo que le gana la simpatía de los demás. Su falta de gracia social muestra la buena educación de los otros personajes, particularmente la señorita Fairfax y la señora Weston, y muestra la diferencia entre gentileza y dinero.
La señora Weston fue la institutriz de Emma durante dieciséis años como la señorita Anne Taylor y sigue siendo su amiga más cercana y confidente después de casarse con el señor Weston. Es una mujer sensata que ama a Emma. La señora Weston actúa como madre sustituta de su antiguo pupilo y, ocasionalmente, como voz de la moderación y la razón. Las familias Weston y Woodhouse se ven casi a diario. Cerca del final de la historia, nace Anna, la bebé de los Weston.
Weston es un viudo y un hombre de negocios que vive en Highbury y se casa con la señorita Taylor cuando tiene poco más de 40 años, después de comprar una casa llamada Randalls. En su primer matrimonio, es padre de Frank Weston Churchill, quien fue adoptado y criado por el hermano de su difunta esposa y su esposa. Ve a su hijo en Londres todos los años. Se casó con su primera esposa, la señorita Churchill, cuando era capitán de la milicia y estaba destinado cerca de su casa. El señor Weston es un hombre optimista y optimista al que le gusta socializar y hacer amigos rápidamente en los negocios y entre sus vecinos.
La señorita Bates es una solterona amigable y locuaz cuya madre, la señora Bates, es amiga del señor Woodhouse. Su sobrina es Jane Fairfax, hija de su difunta hermana. Fue criada en mejores circunstancias en su juventud como hija del vicario; ahora ella y su madre alquilan habitaciones en Highbury. Un día, Emma la humilla en un día de campo, cuando alude a su fastidiosa prolijidad.
El señor Henry Woodhouse , el padre de Emma, está siempre preocupado por su salud y, en la medida en que no interfiera con la suya propia, con la salud y el bienestar de sus amigos. Es un valetudinario (es decir, similar a un hipocondríaco pero con más probabilidades de estar genuinamente enfermo). Supone que muchas cosas son peligrosas para su salud, especialmente las corrientes de aire. Emma se lleva bien con él y él ama a sus dos hijas. Lamenta que "la pobre Isabella" y especialmente la "pobre señorita Taylor" se hayan casado y vivan lejos de él. Es un padre cariñoso y un abuelo cariñoso que no se volvió a casar cuando murió su esposa; en lugar de eso, contrató a la señorita Taylor para que educara a sus hijas y se convirtiera en parte de la familia. Como es generoso y educado, sus vecinos lo acomodan cuando pueden.
Isabella Knightley (de soltera Woodhouse) es la hermana mayor de Emma, de siete años, e hija de Henry. Está casada con John Knightley. Vive en Londres con su marido y sus cinco hijos (Henry, el 'pequeño' John, Bella, la 'pequeña' Emma y George). Tiene una disposición similar a la de su padre, y su relación con el señor Wingfield (el médico de su familia) refleja la de su padre con el señor Perry.
John Knightley es el marido de Isabella y el hermano menor de George, de 31 años. Es abogado (ya sea procurador o procurador) de profesión. Como los demás criados en la zona, es amigo de Jane Fairfax. Disfruta mucho de la compañía de su familia, incluidos su hermano y sus suegros Woodhouse, pero no es un hombre muy sociable. Es franco con Emma, su cuñada.
El señor Perry es el boticario de Highbury. Nunca se le muestra hablando directamente, pero pasa una cantidad significativa de tiempo respondiendo a los problemas de salud del Sr. Woodhouse. Él y la señora Perry tienen varios hijos. También es objeto de una discusión entre la señorita Bates y Jane Fairfax que se transmite en una carta al señor Frank Churchill que sin darse cuenta le revela a Emma, arriesgándose así a descubrir su vínculo con Jane Fairfax. Se le describe como "... un hombre inteligente y caballeroso, cuyas frecuentes visitas eran uno de los consuelos de la vida del señor Woodhouse " .
La señora Bates es la viuda del ex vicario de Highbury, la madre de la señorita Bates y la abuela de Jane Fairfax. Es mayor y tiene problemas de audición, pero acompaña frecuentemente al señor Woodhouse cuando Emma asiste a actividades sociales sin él.
El señor y la señora Cole han sido residentes de Highbury durante varios años, pero recientemente se han beneficiado de un aumento significativo en sus ingresos que les ha permitido ampliar el tamaño de su casa, el número de sirvientes y otros gastos. A pesar de su "bajo origen" en el comercio, sus ingresos y estilo de vida los han convertido en la segunda familia más prominente de Highbury, junto a los Woodhouse en Hartfield. Organizan una cena que es un elemento importante de la trama.
La señora Churchill era la esposa del hermano de la primera esposa del señor Weston. Ella y su marido, el señor Churchill, viven en Enscombe, Yorkshire, y criaron al hijo del señor Weston, el señor Frank Churchill, tras la muerte de la madre de Frank. Aunque nunca se la ve directamente, exige el tiempo y la atención de Frank Churchill que le impiden visitar a su padre. Su potencial desaprobación es la razón por la que el compromiso entre Frank Churchill y Jane Fairfax se mantiene en secreto. Su muerte brinda la oportunidad de revelar el secreto.
El coronel y la señora Campbell eran amigos del difunto padre de Jane Fairfax. Dado que Jane era su invitada para visitas prolongadas, se hicieron cargo de su educación como preparación para que trabajara como institutriz cuando creciera. Le brindaron todas las ventajas posibles, excepto la adopción, y la querían mucho.
La señora Goddard es la directora de un internado para niñas en el que Harriet Smith es una de las alumnas. También es una compañera frecuente del señor Woodhouse junto con la señora Bates.
El señor William Larkins es un empleado de la propiedad del señor Knightley en Donwell Abbey. Visita con frecuencia a los Bates y les lleva regalos, como manzanas, del señor Knightley.
Emma fue escrita después de la publicación de Orgullo y prejuicio y enviada al editor londinense John Murray II en el otoño de 1815. Ofreció a Austen £450 por esto más los derechos de autor de Mansfield Park y Sense and Sensibility , que ella rechazó. En cambio, publicó dos mil copias de la novela por su cuenta, conservando los derechos de autor y pagando una comisión del 10% a Murray. La publicación de diciembre de 1815 (fechada en 1816) consistía en una colección de tres volúmenes en duodécimo a un precio de venta de £ 1,1 chelines (una guinea ) por colección. [7]
Antes de su publicación, las novelas de Austen habían llamado la atención del Príncipe Regente , cuyo bibliotecario en Carlton House, un tal Sr. Clarke , le mostró la biblioteca a petición del Príncipe Regente, y quien sugirió una dedicatoria al Príncipe Regente en una publicación futura. . Esto resultó en una dedicatoria de Emma al Príncipe Regente en el momento de la publicación y una copia dedicatoria de la novela enviada a Carlton House en diciembre de 1815. [8]
En Estados Unidos, se vendieron copias de esta primera publicación en 1818 a 4 dólares la copia, así como una edición estadounidense publicada por Mathew Carey de Filadelfia en 1816. Se desconoce el número de copias de esta edición. Carey, Lea y Blanchard publicaron una edición estadounidense posterior en 1833 [9] y nuevamente en 1838. [10] Arthus Bertrand, editor de Madame Isabelle De Montolieu , publicó una versión francesa en 1816 . [11] Una segunda versión francesa para el mercado austriaco fue publicada en 1817 por la editorial vienesa Schrambl. [12]
Richard Bentley reeditó Emma en 1833, junto con las otras cinco novelas de Austen, en su serie de Novelas estándar. Este número no contenía la página dedicada al Príncipe Regente. [13] Estas ediciones se reimprimieron con frecuencia hasta 1882 con la publicación final de la Edición Steventon. [14] Emma se ha mantenido en publicación continua en inglés durante el resto del siglo XIX y hasta los siglos XX y XXI. Además de la traducción francesa ya mencionada, Emma fue traducida al sueco y al alemán en el siglo XIX y a otros quince idiomas en el siglo XX, incluidos árabe, chino, danés, holandés, alemán e italiano. [15]
Antes de su publicación, el lector de John Murray, William Gifford, quien también era el editor de Quarterly Review , dijo de la novela que "De Emma no tengo más que cosas buenas que decir. Estaba seguro de la escritora antes de que la mencionaras. aunque claramente escrito tiene todavía algunas, de hecho muchas pequeñas omisiones, y una expresión puede ser modificada de vez en cuando al pasar por la prensa. Emprenderé de buena gana la revisión ". [16] Las primeras críticas de Emma fueron en general favorables y más numerosas que las de cualquier otra novela de Austen. [17] Una reseña importante, solicitada por John Murray antes de su publicación y escrita por Sir Walter Scott , apareció de forma anónima en marzo de 1816 en Quarterly Review , aunque la fecha de la revista era octubre de 1815. [18] [17] Escribe: [19]
La autora ya es conocida por el público por las dos novelas anunciadas en su portada, y ambas, especialmente la última, atrajeron, con justicia, una atención del público muy superior a la que se concede a las producciones efímeras que abastecen la demanda habitual. de balnearios y bibliotecas circulantes. Pertenecen a una clase de ficciones que ha surgido casi en nuestros tiempos y que extraen los personajes y los incidentes introducidos más inmediatamente de la corriente de la vida ordinaria de lo que permitían las antiguas reglas de la novela... Emma tiene aún menos historia. que cualquiera de las novelas anteriores... El conocimiento del mundo por parte de la autora y el peculiar tacto con el que presenta personajes que el lector no puede dejar de reconocer, nos recuerda algo de los méritos de la escuela de pintura flamenca. Los temas no suelen ser elegantes y ciertamente nunca grandiosos, pero están acabados según la naturaleza y con una precisión que deleita al lector.
Otras dos reseñas sin firmar aparecieron en 1816, una en The Champion, también en marzo, y otra en septiembre del mismo año en Gentleman's Magazine. [20] Otros comentaristas incluyen a Thomas Moore , el poeta, cantante y animador irlandés que fue contemporáneo de Austen; le escribió a Samuel Rogers , un poeta inglés, en 1816: [21]
"Permíteme rogarte que leas a Emma ; es la perfección misma de la escritura de novelas, y no puedo elogiarla más que decir que a menudo se parece mucho a tu propio método de describir las cosas: ¡tanto efecto con tan poco esfuerzo!"
Una novelista escocesa contemporánea, Susan Edmonstone Ferrier , escribió a un amigo, también en 1816: [22]
"He estado leyendo Emma , que es excelente; no hay ninguna historia y la heroína no es mejor que otras personas; pero los personajes son todos fieles a la vida y el estilo es tan picante que no requiere la ayuda fortuita de alguien. misterio y aventura."
Hubo algunas críticas sobre la falta de historia. John Murray comentó que carecía de "incidentes y romance"; [23] Maria Edgeworth , la autora de Belinda , a quien Austen había enviado una copia gratuita, escribió: [23]
No había ninguna historia en él, excepto que la señorita Emma descubrió que el hombre que había diseñado para el amante de Harriet era un admirador suyo (y se sintió ofendido por el rechazo de Emma y Harriet llevaba el sauce) y una suave y fina papilla de agua. ¡Según la opinión del padre de Emma, es algo muy bueno y es muy difícil hacerle entender a un cocinero lo que quieres decir con gachas de agua finas y suaves !
Austen también recopiló comentarios de amigos y familiares sobre sus opiniones sobre Emma . [24] Varios años después, John Henry Newman observó en una carta sobre la novela: [25]
Todo lo que escribe la señorita Austen es inteligente, pero deseo algo. Hay una falta de cuerpo en la historia. La acción se desperdicia en pequeñas cosas. Hay algunas cosas hermosas en él. La propia Emma es para mí la más interesante de todas sus heroínas. Me siento amable con ella cada vez que pienso en ella... Esa otra mujer, Fairfax, es una idiota, pero a mí me gusta Emma.
Los críticos o comentaristas posteriores de la novela incluyen a Charlotte Brontë , George Henry Lewes , Juliet Pollock, Anne Ritchie , Henry James , Reginald Farrer, Virginia Woolf y EM Forster . [26] Otros críticos incluyen a Thomas Babington Macaulay , quien consideraba a Austen como un "Shakespeare en prosa", [27] y Margaret Oliphant , quien declaró en la revista Edinburgh Magazine de Blackwood en marzo que prefiere Emma a las otras obras de Austen y que es "la obra de su mente madura". [28] Aunque Orgullo y prejuicio de Austen es la más popular de sus novelas, Robert McCrum sugiere que Emma "es su obra maestra, que mezcla el brillo de sus primeros libros con una profunda sensibilidad". [29] [30] Además, el académico John Mullan argumentó que Emma era una novela revolucionaria que cambió la forma de lo que es posible en la ficción" porque "doblaba la narración a través de la lente distorsionante de la mente de su protagonista". [31]
El crítico británico Robert Irvine escribió que, a diferencia de la situación de las novelas anteriores de Austen, la ciudad de Highbury en Surrey emerge como un personaje por derecho propio. [32] Irvine escribió que: "En Emma , encontramos algo mucho más cercano a una voz genuinamente comunitaria, un punto de vista en funcionamiento en la narrativa que no puede reducirse a la subjetividad de ningún personaje en particular. Este punto de vista aparece tanto como algo percibido por Emma, una perspectiva externa sobre eventos y personajes que el lector encuentra cuando Emma lo reconoce; y como un discurso independiente que aparece en el texto junto con el discurso del narrador y los personajes". [32] Irvine utilizó como ejemplo el siguiente pasaje: "La encantadora Augusta Hawkins, además de todas las ventajas habituales de perfecta belleza y mérito, estaba en posesión de tantos miles como siempre se llamaría diez; un punto de cierta dignidad , además de cierta comodidad: la historia estaba bien contada; no se había desperdiciado; había ganado una mujer de unas diez mil libras esterlinas o algo así; y había ganado con deliciosa rapidez; la primera hora de presentación que había seguido muy pronto con nota distintiva; la historia que tuvo que contarle a la señora Cole sobre el surgimiento y progreso del asunto fue tan gloriosa". [33] Irvine señala que el adjetivo "encantador" le aparece al narrador hablando, pero señala que la oración continúa asociando "perfecto" con "habitual", lo que, según señaló, era una incongruencia. [34] Irvine sugirió que la siguiente frase "siempre se llamaría diez" es de hecho la voz de la comunidad de Highbury, que quiere que la prometida del Sr. Elton sea "perfecta", a quien el narrador llama sarcásticamente el tipo "habitual" de Los chismes de la comunidad tratan sobre un recién llegado a Highbury, a quien todos consideran "encantador". [34] Dado que el personaje de la Sra. Elton está lejos de ser "encantador", el uso del término "encantador" para describirla es un chisme de Highbury y/o el narrador es sarcástico. [34]
Asimismo, el académico australiano John Wiltshire escribió que uno de los logros de Austen fue "dar profundidad" al "mundo de Highbury". [35] Wiltshire señaló que Austen calculó la población de Highbury en 352 personas, y dijo que aunque claramente la mayoría de estas personas no aparecen como personajes, o en el mejor de los casos como personajes secundarios, Austen creó la impresión de Highbury como una "mancomunidad social". . [35] Wiltshire usó como ejemplo al Sr. Perry, el boticario de la ciudad que se menciona con frecuencia en los chismes de la ciudad, pero que nunca aparece en el libro, ya que tiene una "especie de familiaridad por poder". [35] Wiltshire también señala la escena en la que Emma y Harriet visitan una cabaña pobre en las afueras de Highbury; Durante su caminata, los comentarios de Emma dejan claro que esta parte de Highbury no es su Highbury. [35]
El personaje de Frank es miembro de la "comunidad discursiva" de Highbury mucho antes de que aparezca, ya que su padre les cuenta a todos en Highbury sobre él. [34] Emma forma su juicio sobre Frank basándose en lo que oye sobre él en Highbury antes de conocerlo. [36] Irvine escribió que el uso de Austen de tres voces diferentes en Emma : la voz de Highbury, la voz del narrador y la voz de Emma, a veces puede hacer que al lector le resulte muy confuso quién está hablando realmente. [36] Sin embargo, Irvine escribió que si se acepta que la voz de Highbury habla a menudo, entonces gran parte del libro tiene sentido, ya que Emma cree que tiene un poder que no tiene, para hacer que Frank ame o no a través de su interés o indiferencia, que se explica como resultado de los chismes de Highbury, que atribuye a Emma este poder. [36]
Este es especialmente el caso cuando Emma nace en la élite de Highbury, que se presenta como un mundo dominado por mujeres. [37] Irvine escribió que Elizabeth Bennet en Orgullo y prejuicio y Fanny Price en Mansfield Park disfrutan de la autoridad moral de ser buenas mujeres, pero deben casarse con un hombre acomodado para tener la influencia social necesaria para usar plenamente esta autoridad moral, mientras que Emma es nace con esta autoridad. [37] La propia Emma lo reconoce cuando le dice a Harriet que posee: "ninguno de los incentivos habituales para casarse... Fortuna que no quiero; empleo que no quiero; consecuencias que no quiero". [37] Sin embargo, el poder político todavía reside en los hombres en la sociedad patriarcal de la Inglaterra de la Regencia, ya que el libro señala que el Sr. Knightley no solo es miembro de la nobleza, sino que también se desempeña como magistrado de Highbury. [37] Emma choca con Knightley al comienzo de la novela sobre las importantes "distinciones de rango", es decir, si Harriet Smith pertenece a la clase de terratenientes junto con Robert Martin, o a la clase de nobleza de la que Emma y Knightley son parte. . [38] Knightley declara su respeto tanto por Smith como por Martin, pero sostiene que, como parte de la clase de yeomen, ninguno pertenece a la nobleza, mientras que Emma insiste en incluir a su mejor amiga/protegida entre la nobleza. [39] En la Inglaterra de la Regencia y en Emma , el término amistad describe una relación de poder en la que una parte superior puede hacer favores a la parte inferior, mientras que el término "reclamar intimidad" es una relación de iguales. [39] La señora Elton tiene "amistad" con Jane Fairfax mientras ella "afirma tener intimidad" con el señor Knightley. [40] El uso de estos términos "amistad" y "reclamo de intimidad" se refiere a la cuestión de quién pertenece a la élite local. [41] Ni Emma ni el señor Knightley cuestionan el derecho de la élite a dominar la sociedad, sino que su lucha por el poder gira en torno a quién pertenece a la élite y quién tiene la autoridad para tomar la decisión sobre a quién incluir y a quién excluir, cuál muestra que, en cierto sentido, Emma es tan poderosa socialmente como el señor Knightley. [42] Para complicar aún más esta lucha de poder está la llegada de la señora Elton, que intenta elevar a Jane Fairfax a la élite. [42] Esto es cruel ya que Jane no es lo suficientemente rica como para pertenecer adecuadamente a la élite, y la Sra. Elton le está mostrando a Jane un mundo al que nunca podrá pertenecer realmente, sin importar a cuántas fiestas y bailes asista. [42] Además de su molestia por la relación de la señora Elton con Jane, Emma considera que la señora Elton es una "advenediza", "mal educada" y "vulgar".lo que añade veneno a la disputa entre las dos mujeres. [43]La señora Elton es sólo una nobleza de primera generación, ya que su padre compró la tierra en la que ella creció con dinero que había recaudado en el comercio. Su esnobismo es, por tanto, el de un nuevo rico , desesperadamente inseguro de su estatus. [43] Cuando la señora Elton se jactó de que su familia había sido propietaria de su propiedad durante varios años, Emma responde que una verdadera familia de la nobleza inglesa contaría la propiedad de su propiedad en generaciones, no en años. [43]
De los dos rivales de Emma por la autoridad social, uno comparte una clase común y el otro un sexo común. [43] El matrimonio de Emma con el señor Knightley consolida su autoridad social al vincularse al hombre dominante de Highbury y deja de lado las afirmaciones de la señora Elton. [43] Irvine escribió: "Desde este punto de vista, y en contraste con las dos novelas anteriores de Austen, Emma trabaja para legitimar el poder establecido de la nobleza definido en oposición a una autoridad femenina autónoma sobre la regulación de las relaciones sociales, y no a través de la reivindicación de dicha autoridad autónoma". autoridad". [43] Sin embargo, a medida que avanza la novela, tal lectura se contrarresta por la forma en que Emma comienza a acoger a los previamente excluidos en el reino de la élite, como visitar a la pobre señorita Bates y su madre, y a los Cole, cuyos la riqueza proviene del comercio. [43] Del mismo modo, Jane Fairfax, que es demasiado pobre para vivir de su riqueza y debe trabajar como institutriz, lo que la excluye de la élite social femenina de Highbury, se casa bien después de todo, lo que hace que su historia sea la única de verdad. Vale la pena lo femenino para triunfar sobre la falta de riqueza en Emma . [44]
Existen numerosos paralelismos entre los personajes principales y las tramas de Orgullo y prejuicio y Emma : ambas novelas presentan un personaje central orgulloso, respectivamente, Darcy y Emma; un futuro cónyuge crítico, Elizabeth y el señor Knightly; un amigo fácil de convencer, Bingley y Harriet; una ambición matrimonial casi frustrada, Jane y Martin; un pariente dependiente, Georgiana y el señor Woodhouse; y un posible objeto de matrimonio que es una elección equivocada para el personaje central, Anne de Bourgh y Frank Churchill. [45] [46] Estos pares sugieren que Emma puede haber sido una inversión de género de la novela anterior. [45] Tales cambios eran familiares para Austen a través de las obras de autores favoritos como Samuel Richardson , Henry Fielding y William Shakespeare . [45]
Se cree que Austen también cambió de género en algunos de sus trabajos anteriores. Su prima Eliza Hancock pudo haber sido su inspiración para el personaje de Edward Stanley en "Catharine, or the Bower", una de sus piezas juveniles, mostrándole el "truco de cambiar el género de su prototipo". [47] : 102 En Orgullo y prejuicio , Thomas Lefroy, un irlandés encantador e ingenioso, puede haber sido la base de la personalidad de Elizabeth, mientras que Austen puede haberse utilizado a sí misma como modelo para la reserva y la timidez de Darcy cuando estaba en compañía, pero abierta. y comportamiento amoroso cuando está entre amigos cercanos y familiares. [47] La selección de Austen de Orgullo y Prejuicio como base para revertir el género en Emma puede haber sido motivada por estas experiencias y conocimientos anteriores. [48]
Revertir los géneros de Orgullo y Prejuicio en Emma le permitió a Austen perturbar paradigmas y examinar las diferentes expectativas que la sociedad tenía de hombres y mujeres; Los elementos que decidió incluir en Emma y cómo decidió revisarlos producen un comentario poderoso pero, en última instancia, convencional sobre el estatus de la mujer. [45] La preocupación central de la novela por el género se señala a menudo en la literatura como temas como el espacio de género, el romance, el empoderamiento femenino, la riqueza, la paternidad y la masculinidad.
Wiltshire escribió sobre el uso que hace Austen del "espacio de género" en Emma , señalando que los personajes femeninos tienen un número desproporcionado de escenas en los salones de Highbury, mientras que los personajes masculinos suelen tener escenas al aire libre. [49] Wiltshire señaló que Jane Fairfax no puede caminar hasta la oficina de correos bajo la lluvia para recoger el correo sin convertirse en objeto de chismes del pueblo, mientras que el señor Knightley puede viajar hasta Londres sin atraer ningún chisme. [49] Wiltshire describió el mundo en el que viven las mujeres de Highbury como una especie de prisión, escribiendo que en la novela "... el encarcelamiento de las mujeres está asociado con privaciones, con energías y poderes pervertidos en su aplicación, y eventos, bailes y Las salidas están ligadas a la excitación y satisfacción del deseo". [49]
La novela está ambientada en Inglaterra, pero hay varias referencias a Irlanda, que estaban relacionadas con el debate nacional en curso sobre la "cuestión irlandesa" . [50] En 1801, el Acta de Unión había incorporado a Irlanda al Reino Unido, pero hubo un gran debate sobre cuál era el estatus preciso de Irlanda en el Reino Unido; ¿Otro reino, provincia o colonia? [50] Austen satiriza este debate haciendo que la señorita Bates hable sobre la nueva casa de la señora Dixon en Irlanda, un lugar que ella no puede decidir si es un reino, un país o una provincia, pero que es simplemente muy "extraño" cualquiera que sea su estatus. [50] Austen también satirizó la moda de los "cuentos irlandeses" que se hicieron populares después del Acta de Unión cuando los escritores ingleses comenzaron a producir historias pintorescas y románticas ambientadas en Irlanda para familiarizar a los ingleses con la nueva incorporación al Reino Unido. [51] El itinerario de viaje que la señorita Bates esboza para la visita de los Campbell a Irlanda es una sátira de una novela típica de "cuento irlandés", que era la forma en que Austen se burlaba de aquellos que tenían una apreciación superficial de la cultura irlandesa comprando los "cuentos irlandeses". "libros que presentaban a Irlanda de una manera muy estereotipada. [50] Austen alude además al levantamiento de la Sociedad de Irlandeses Unidos en 1798 al hacer que los otros personajes se preocupen por lo que podría pasarles a los Dixon cuando visitan un lugar en la campiña irlandesa llamado "Baly-craig", que parece ser Ballycraig en El condado de Antrim en lo que hoy es Irlanda del Norte, que había sido escenario de muchos combates sangrientos entre la Sociedad de Irlandeses Unidos y la Corona en 1798, un testimonio perdurable del estado inestable de Irlanda, con gran parte de la población irlandesa que no aceptaba el dominio británico. [52] La académica estadounidense Colleen Taylor escribió sobre el tratamiento que dio Austen a la "cuestión irlandesa": "Que Emma aplica un espacio irlandés distante y ficticio a su muy limitado y disímil círculo inglés, convirtiendo a una joven inglesa un tanto común y corriente, Jane Fairfax, en un escándalo irlandés, demuestra que el objeto del humor inglés no es, por una vez, el irlandés del escenario, sino la mujer inglesa privilegiada que presume de saber cómo son realmente él y su cultura". [50]
A diferencia de otras heroínas de Austen, Emma parece inmune a la atracción romántica, al menos hasta su revelación final sobre sus verdaderos afectos. A diferencia de Marianne Dashwood , que se siente atraída por el hombre equivocado antes de decidirse por el correcto, Emma generalmente no muestra ningún interés romántico en los hombres que conoce e incluso su coqueteo con Churchill parece manso. Ella está genuinamente sorprendida (y algo disgustada) cuando el señor Elton le declara su amor, de manera muy similar a la forma en que Elizabeth Bennet reacciona ante el servil señor Collins, también párroco . Su fantasía por Frank Churchill representa más un anhelo de un pequeño drama en su vida que un anhelo de amor romántico. Por ejemplo, al comienzo del Capítulo XIII, Emma "no tiene dudas de que está enamorada", pero rápidamente queda claro que, aunque dedica tiempo a "idear mil planes divertidos para el progreso y cierre de su vínculo", se nos dice que "la conclusión de cada declaración imaginaria de su parte era que ella lo rechazó ". [53]
Sólo el señor Knightley puede compartir voluntariamente la carga del padre de Emma, además de brindarle orientación, amor y compañía. Está enamorado de ella desde que tenía 13 años, pero ni él ni ella se han dado cuenta de que existe un vínculo natural entre ellos. Él le declara su amor: "¿Qué dijo ella? Justo lo que debería, por supuesto. Una dama siempre lo dice". [54]
En Emma , Emma Woodhouse sirve como reflejo directo de la caracterización feminista que hace Jane Austen de las heroínas femeninas, tanto en términos de individualidad femenina como de independencia (romántica, financiera, etc.). En términos de independencia romántica, el padre de Emma, Henry Woodhouse, predica constantemente contra la idea del matrimonio. Él juega un papel integral en la percepción inicial de Emma sobre el matrimonio, llevándola a hacer uso de su tiempo libre convirtiéndose en la "casamentera" de la ciudad, lo que la deja felizmente soltera y soltera durante la mayor parte de la novela. Una de las razones predominantes por las que Emma puede vivir un estilo de vida cómodo e independiente es su talentosa herencia, que le entregó un antiguo miembro de su familia, que le permite depender de nadie más que de ella misma para tener una vida sostenible, rica y autosuficiente. vida aunque actualmente vive en casa de su padre. Austen retrata a Emma como una persona educada y capaz, extremadamente popular y querida en su ciudad natal de Highbury.
El estudioso de la literatura Laurence Mazzeno aborda la narrativa de Austen con respecto al individualismo y el empoderamiento femenino, afirmando: "...Austen trata con honestidad y habilidad las relaciones entre hombres y mujeres, y presenta mujeres con verdadera pasión, pero no del tipo extravagante y sentimental que puebla la tradición convencional". romances... Austen tampoco es "estrecha" en su tratamiento del personaje; sus hombres y mujeres proporcionan una visión de la humanidad tan amplia como la que se obtendría viajando por todo el mundo... Austen era conservadora tanto en su arte como en su política, lo que sugiere que, incluso desde el punto de vista de una mujer, Austen difícilmente era subvertir el status quo." [55]
En la edición Bedford de Emma editada por Alistair M. Duckworth, hay cinco ensayos que acompañan al texto y que analizan perspectivas críticas contemporáneas, uno de los cuales trata sobre la crítica feminista. El ensayo de crítica feminista fue escrito por Devoney Looser. En su ensayo, se pregunta si Jane Austen era feminista. También afirma en su ensayo que la respuesta a la pregunta no sólo depende de cómo se entiendan las novelas de Austen, sino también de cómo se defina el feminismo.
Looser afirma que si se define el feminismo en términos generales como un movimiento relacionado con cómo las mujeres son limitadas y devaluadas dentro de una cultura, entonces el trabajo de Austen se aplica a este concepto de feminismo. Afirma que si se define el feminismo como un movimiento para erradicar los prejuicios de género, raza, clase y sexual y promover el cambio, entonces el trabajo de Austen no se aplica realmente a este concepto de feminismo.
Emma es una joven rica que tiene una fortuna personal que asciende a 30.000 libras esterlinas. Esto le bastaría para vivir de forma independiente con el mismo estilo al que está acostumbrada. Como ella misma señala, esto significa que no hay presión financiera sobre ella para casarse. Esto contrasta marcadamente con las heroínas de otras novelas de Austen, quienes carecen de recursos suficientes para mantener como mujeres solteras el estilo de vida en el que fueron criadas por sus familias. Esto significa que Emma tiene una mayor libertad de elección y de comportamiento, en algunos aspectos más cercana a la que ejercían los hombres ricos de la época.
Woodhouse adoptó un estilo paternal de laissez-faire a la hora de criar a Emma. De hecho, la mayor parte del tiempo parece que Emma está criando a su padre, asumiendo el papel tanto de hija como de madre. Emma se siente totalmente responsable del bienestar de su padre y por eso se siente obligada a quedarse con él. Su padre es un hombre egoísta pero amable y no aprueba el matrimonio. Si Emma se casara, perdería a su cuidador principal. Esto no quiere decir que Emma se sienta restringida por su padre; de hecho, todo lo contrario, Emma tiene poder sobre el mundo en el que habita. El narrador anuncia al comienzo de la novela: "Los verdaderos males de la situación de Emma eran el poder de hacer demasiado a su manera y una disposición a pensar demasiado bien de sí misma; éstas eran las desventajas que amenazaban la aleación". sus muchos placeres" (Austen, 1). Aunque Woodhouse carece de figura paterna, Knightley actúa como padre sustituto de Emma. [56] El señor Knightley no tiene miedo de corregir el comportamiento de Emma y decirle lo que necesita oír. El señor Knightley reprende a Emma cuando se entera de su emparejamiento y también más tarde cuando Emma es extremadamente grosera con la señorita Bates. Aún así, el lector no puede ignorar el daño al desarrollo causado por el estilo de crianza indiferente del Sr. Woodhouse mientras Emma lucha por formar relaciones adultas saludables.
La clase es un aspecto importante de la novela. Las distinciones entre las clases quedan explícitamente claras para el lector gracias a la propia Emma y a las descripciones de Austen. La estructura de clases sociales tiene a los Woodhouse y al señor Knightley en la cima, los Elton, los Weston, Frank Churchill e incluso más abajo, Harriet, Robert Martin y la familia Bates, incluida Jane Fairfax. Este mapa de clases sociales se vuelve importante cuando Emma intenta unir al Sr. Elton y Harriet. Harriet no es considerada rival para Elton debido a su baja posición social, a pesar de lo que Emma la anima a creer. El desprecio inicial de Emma por la posición de clase (al menos en lo que respecta a Harriet) sale a la luz cuando el Sr. Knightley le dice que deje de alentar a Harriet.
El erudito James Brown argumentó que la frase tan citada donde Emma contempla la granja Abbey-Mill, que es la encarnación del "verdor inglés, la cultura inglesa, el confort inglés, visto bajo un sol brillante, sin ser opresivo", en realidad pretende ser irónico. [57] Brown escribió que Austen tenía un fuerte aprecio por la tierra no sólo como una fuente de placer estético, sino también como una fuente de dinero, un aspecto de la Inglaterra preindustrial que muchos ahora pasan por alto. [58] En este sentido, la belleza de Abbey-Mill Farm se debe al arduo trabajo del inquilino del señor Knightley, el granjero Robert Martin, un hombre a quien Emma descarta como el tipo de persona "con quien siento que no puedo tener nada". hacer" mientras Knightley lo elogia como "abierto, directo y muy bien juzgando". [57] Brown argumentó que la desconexión entre el desprecio de Emma por el Sr. Martin como persona y su asombro por la belleza que es el resultado de su arduo trabajo era la forma en que Austen se burlaba de aquellos en las clases altas que no apreciaban a los agricultores que trabajaban el tierra. [57]
Hay abundante lenguaje gastronómico en Emma de Jane Austen . Los personajes dan, comparten y comen comida en casi todos los capítulos. Gran parte de la investigación sobre el lenguaje alimentario de Jane Austen se encuentra en el libro de Maggie Lane titulado Jane Austen and Food . [59] El texto de Lane proporciona un examen general del simbolismo de la comida en Emma e invita a nuevas interpretaciones. La comida se utiliza como símbolo para transmitir jerarquía de clases, estereotipos y prejuicios a lo largo de la novela. [60] El lenguaje y las acciones que rodean la comida acercan a los personajes del círculo íntimo de Highbury. Para Emma Woodhouse, la comida es un símbolo de interdependencia y buena voluntad humana. [59] Nadie en Highbury se muere de hambre; todos participan en el dar y recibir alimentos. Sin embargo, la comida es un fuerte divisor de clases, aunque los personajes de la novela rara vez la discuten abiertamente. Hay algunos casos en los que los personajes aluden a personas de clase baja fuera de su sociedad bien alimentada. Por ejemplo, cuando Emma habla de su visita caritativa a una familia pobre, del encuentro de Harriet con los niños gitanos y de los misteriosos ladrones de gallinas de Highbury. En su mayor parte, los personajes de la novela pasan por alto a los pobres de Emma debido a su estatus socioeconómico.
El constante dar y recibir comida en la novela no ocurre sin motivo. [59] Los personajes intentan ascender en la escala social o ganarse la aprobación o el afecto de otra persona. La interpretación del dar y recibir comida en Emma puede tomarse en estas diferentes direcciones; sin embargo, en términos de amor: "La novela (...) está repleta de obsequios de comida: el señor Knightley envía manzanas a la familia Bates; el señor Martin corteja a Harriet con algunas nueces; y, para favorecer el traje de su hijo, la señora Martin trae a la señora Goddard un ganso". [61] Estos obsequios no carecen de motivo, y la comida, en lo que respecta a Emma Woodhouse, solo se vuelve interesante cuando se trata de amor. "[R]omance es un tema mucho más interesante que la comida. Emma rápidamente reduce el tema de la comida a un 'cualquier cosa' común y corriente, una pantalla arbitraria y vacía que sólo se vuelve interesante cuando la proyectan los enamorados". [62] Esto se vuelve evidente para el lector cuando Emma sobreestima el afecto del Sr. Elton por Harriet al entablar una conversación sobre la comida en la fiesta de Cole. Emma Woodhouse interpreta la conversación sobre comida y los regalos de comida como medios de afecto entre dos amantes.
Austen explora la idea de redefinir la virilidad y la masculinidad con sus personajes masculinos: particularmente el señor Knightley, el señor Woodhouse y Frank Churchill. En Emma , Austen incluye ideales típicos de la masculinidad inglesa, incluyendo "responsabilidad familiar, fidelidad sexual y transición de liderazgo..." [63] El Sr. Woodhouse es retratado principalmente como una figura paterna tonta e incompetente. Clark comenta sobre la edad del Sr. Woodhouse y cómo esto afecta su identidad masculina. Se resiste al cambio y al placer, pero todavía es respetado en la comunidad. El señor Knightley es la figura perfecta del caballero de Jane Austen en Emma . Tiene modales, clase y dinero. Además, se lo presenta como "un buen hombre". alternativa adaptada a estas interpretaciones más polarizadas de la masculinidad que se ven en los personajes de John Willoughby y Edward Ferrars ”. [63]
Se dice que el ficticio Highbury está en Surrey , a 26 kilómetros (16 millas) de Londres y a 13 kilómetros (8 millas) de Richmond . (No debe confundirse con el Highbury real , que está a 7,2 km (4,5 millas) al norte de Charing Cross , ahora parte del interior de Londres , pero en la época de Austen estaba en Middlesex.) Highbury no se inspiró en un pueblo específico; sin embargo, es probable que siga el modelo de varios lugares que Austen conoció, como Cobham y Box Hill . Leatherhead es otro lugar que podría haber sido fuente de inspiración para Highbury. Hay Randalls Road en la ciudad, que es un nombre importante dentro de Emma . También se ha observado que hay un señor Knightly mencionado en la iglesia Leatherhead. [64] Isabella, la hermana de Emma, y su familia viven en Brunswick Square , entre la City de Londres y el West End ; Los campos acababan de transformarse, a principios de siglo, en terrazas de casas georgianas . Richmond, donde los tíos de Frank Churchill se instalan en el verano, ahora forma parte del área del Gran Londres , pero entonces era una ciudad separada en Surrey.
La mayoría de los otros lugares mencionados se encuentran en el sur de Inglaterra, como las ciudades balnearias de Weymouth, Dorset , Southend y Cromer en Norfolk. Box Hill sigue siendo un lugar hermoso, popular para hacer picnics. Bath , donde Elton fue a buscar novia, es una conocida ciudad balneario en el suroeste. El lugar más alejado es el ficticio Enscombe, la finca de los Churchill, en el Yorkshire real , al norte.
La escuela está basada en Reading Abbey Girls' School , a la que Austen y su hermana asistieron brevemente: [65]
no de un seminario, ni de un establecimiento, ni de cualquier cosa que profesara, en largas frases de refinada tontería, combinar conocimientos liberales con una moralidad elegante sobre nuevos principios y nuevos sistemas, y donde las jóvenes por una paga enorme pudieran perder la salud y la salud. en vanidad, sino un internado real, honesto y anticuado, donde se vendía una cantidad razonable de logros a un precio razonable, y donde se podía enviar a las niñas para que se apartaran del camino y se apresuraran a recibir un poco de educación, sin No hay peligro de que vuelvan los prodigios.
Emma ha sido objeto de numerosas adaptaciones para cine, televisión, radio y teatro. La profusión de adaptaciones basadas en las novelas de Jane Austen no sólo ha creado una gran base de seguidores en la actualidad, sino que también ha provocado un extenso examen académico sobre el proceso y el efecto de modernizar las narrativas y moverlas entre medios. Se pueden encontrar ejemplos de este trabajo académico crítico en textos como Recreating Jane Austen de John Wiltshire, [66] Jane Austen in Hollywood editado por Troost y Greenfield, [67] Jane Austen and Co.: Remaking the Past in Contemporary Culture editado de Pucci y Thompson, [68] y "Adaptación de Jane Austen: La sorprendente fidelidad de 'Clueless'" de William Galperin [69] , por nombrar algunos.
Medios relacionados con Emma en Wikimedia Commons
Audiolibro de dominio público de Emma en LibriVox