Sinopia (también conocida como sinoper , llamada así por la ahora ciudad turca Sinop ) es un pigmento natural de la tierra de color marrón rojizo oscuro , cuyo color rojizo proviene de la hematita , una forma deshidratada de óxido de hierro. Fue ampliamente utilizado en la Antigüedad clásica y la Edad Media para pintar, y durante el Renacimiento se utilizó a menudo sobre la capa inicial rugosa de yeso para el dibujo inferior de un fresco . La palabra llegó a usarse tanto para el pigmento como para el dibujo preparatorio en sí, que puede revelarse cuando se quita un fresco de su pared para transferirlo.
Durante la Edad Media, sinopia en latín e italiano pasó a significar simplemente ocre rojo. Ingresó al idioma inglés como la palabra sinoper, que significa color rojo tierra. [1]
Sinopia es un color en varios sistemas de color modernos.
Desde la antigüedad hasta el Renacimiento, el pigmento se extraía en Capadocia y se exportaba a Europa a través del puerto de Sinop , una colonia griega en el Mar Negro. El pigmento era valorado por su calidad y el producto genuino estaba marcado con un sello para demostrar su autenticidad.
En el Renacimiento, "sinopia" o "sinoper" significaba cualquiera de una gama de diferentes tonos y matices, y el color tenía una variedad de nombres; A veces se le llamaba rojo veneciano , Terra di Siena (tierra de Siena) u Ocra rosso (ocre rojo). [2] El color que se muestra en el cuadro de arriba es una variedad comercial más reciente del color.
El pintor y escritor italiano Cennino Cennini (c. 1370- c. 1440) describió la sinopia en su manual de pintura, "Il libro dell'arte", de esta manera: "Un pigmento natural llamado sinoper, cinabrese o pórfido es rojo. Este pigmento tiene un carácter magro y seco. Responde bien al fresado, ya que cuanto más se pulveriza, más fino se vuelve. Es bueno para trabajar sobre panel o sobre anconas [un tipo de panel dividido en compartimentos enmarcados más pequeños], o paredes, en fresco y en seco." [3]
Cennino Cennini describió un color rojo claro al que llamó cinabrese, que aparentemente era una mezcla de un tono claro de sinopia y blanco lima; "Y no sé", escribió Cennini, "que utilicen este pigmento fuera de Florencia. Y es absolutamente perfecto para hacer carne o para hacer colores de carne para figuras en las paredes. Y trabajar en fresco con él. Este pigmento está hecho de la sinopia más hermosa y ligera que se encuentra y se mezcla y se pone caliente con el blanco de San Juan, como se llama en Florencia, y este blanco está hecho de cal completamente blanca y completamente purificada... este pigmento te da mucho crédito si lo usas. sirve para pintar rostros, manos y desnudos en las paredes..." [4]
La sinopia se utilizaba a menudo en el Renacimiento para realizar el dibujo preparatorio de los frescos directamente sobre la pared, sobre la capa niveladora o sobre el arriccio . Estos dibujos se conocieron simplemente como sinopie, la palabra plural en italiano para el pigmento. [5] Muchos de estos dibujos han sido descubiertos y restaurados, y se exhiben en el Museo de Sinopie (Museo delle Sinopie) en Pisa, junto a la catedral, el baptisterio y la torre inclinada.
Cennino Cennini describió en detalle el proceso mediante el cual se fabricaba y utilizaba una sinopia. Primero, el artista cubrió una pared con una capa rugosa de yeso de cal. Cuando secó, hizo su primer boceto al carboncillo, bloqueando las figuras y escenas. Luego quitó el carbón y, con un pincel pequeño y puntiagudo y pigmentos ocres "tan finos como el agua" y sin témpera, pintó las figuras en tonos claros. Luego utilizó la sinopia, también sin témpera, para delimitar las narices, los ojos, los cabellos y los acentos y contornos de todas las figuras en sus correctas proporciones.
Cuando terminó el dibujo inferior, el artista aplicó una nueva capa delgada de yeso húmedo, cubriendo el área suficiente para trabajar en un día. Antes de que el yeso pudiera secarse, rellenó el yeso con colores, siguiendo las líneas visibles de la sinopia.
Para hacer los rostros del fresco final, Cennini recomendó que el artista los pintara primero con una capa base de color verde parduzco, llamada verdaccio. Cuando éste estuvo seco, entonces pintó los tonos carnales, hechos con ocre, blanco lima y un rojo claro llamado cinabrese; luego pintó el blanco de los ojos y mechas blancas; Luego usó negro para las pupilas de los ojos, las fosas nasales, las aberturas de las orejas y las líneas alrededor de los ojos, y luego usó un pincel fino y sinopia para pintar las líneas debajo de los ojos, alrededor de la nariz, las cejas, la boca y el sombreado debajo del labio superior. [6]