La serie Darkover es una colección de novelas y cuentos de ciencia ficción y fantasía escritos por Marion Zimmer Bradley . La serie se desarrolla en el planeta Darkover , donde un grupo de humanos se ha quedado varado y ha desarrollado su propia cultura y sociedad únicas. Los libros se centran en los conflictos entre los colonos humanos y la población nativa de Darkover, así como en las luchas de las distintas facciones del planeta. La serie es conocida por su compleja construcción de mundos y la exploración de temas como el género, la sexualidad y las enfermedades mentales. Ocasionalmente, Bradley colaboró con otros autores, y también editó y publicó historias de Darkover de otros autores en una serie de antologías. Después de la muerte de Bradley, la serie continuó, principalmente por Deborah J. Ross con el permiso de Marion Zimmer Bradley Literary Works Trust.
Al comentar sobre la importancia de la serie Darkover , el autor de ciencia ficción Baird Searles dijo que los libros estaban "destinados a ser La Fundación de la década de 1970". [1]
En la introducción a "La balada de Hastur y Cassilda" de Bradley en la antología Sol rojo de Darkover , Bradley escribe que los antecedentes literarios de esta balada son "oscuros" y surgieron "antes de que Darkover fuera Darkover ". Los antecedentes son El rey de amarillo (1895) de Robert W. Chambers y quizás el poema de J. R. R. Tolkien "La balada de Beren y Lúthien", que se encuentra en el primer libro de El Señor de los Anillos . Bradley adaptó muchos nombres de El rey de amarillo en sus libros e historias, a menudo usándolos de manera diferente, por ejemplo, el nombre de una ciudad podría convertirse en el nombre de una persona. Chambers tomó prestados algunos términos en El rey de amarillo de los escritos de Ambrose Bierce .
En su ensayo (quizás una entrevista transcrita) [nota 1] llamado "Una retrospectiva de Darkover", Bradley menciona haber leído las obras de H. Rider Haggard , Talbot Mundy , Robert W. Chambers y Sax Rohmer , pero que no comenzó a escribir fantasía hasta que se familiarizó con la ciencia ficción/fantasía de CL Moore y Henry Kuttner , aparentemente cuando estaba en la mitad de su adolescencia y se dio cuenta de que nunca sería cantante de ópera. Escribió, entre otras cosas, "sobre una casta gobernante de telépatas a la que llamé Seveners". Para cuando estaba en la universidad, esto se había convertido en una "novela enormemente extensa" llamada "El rey y la espada". [2]
En ese libro, los Comyn (aunque llamados "los Seveners") eran muy similares a los de las novelas posteriores, con dones telepáticos específicos. Las siete familias eran las mismas, excepto que los Alton eran llamados los Leynier y los Aillard eran llamados los "Marceau de Valeron", un nombre que Bradley cambió después de escuchar el libro Skylark of Valeron de EE Smith , a quien admiraba. [2]
Bradley no pudo vender "El rey y la espada", incluso después de que la redujo a "quinientas páginas manuscritas" y "ubicó todo en un planeta imaginario con un sol rojo" en un "Imperio Galáctico". Sin embargo, siguió escribiendo y finalmente vendió "un pastiche descarado de una historia de [Henry] Kuttner", Falcons of Narabedla , a Ray Palmer , quien había revivido una revista llamada Other Worlds . Palmer luego aceptó publicar La espada de Aldones , pero era la versión que anteriormente se había llamado El rey y la espada . No es la versión publicada por Ace Books en "1961 [sic, 1962] o por ahí". [2]
La primera novela de Darkover que se publicó fue The Planet Savers en 1958, originalmente, según piensa Bradley, en Amazing Stories . Bradley la escribió cuando estaba explorando la idea de las personalidades múltiples, después de leer The Three Faces of Eve y algunas otras historias que trataban el concepto. Ella dice: "Así que un médico terrano profundamente reprimido, Jay Allison, se descubrió a sí mismo en la personalidad de su alternativo reprimido que se hace llamar Jason". Situó la historia en el planeta que había creado para The King and the Sword, también conocido como The Sword of Aldones . [2]
Bradley publicó luego Seven from the Stars y The Door Through Space , también publicada como Birds of Prey . Bradley dice expresamente que esta última se basa en el material que podría llamarse "darkovano": " The Door Through Space fue una especie de repetición del antiguo The King and the Sword ". [2] Sobre la primera, no dice nada, pero aquí aparece nuevamente el número siete.
Don Wollheim , que editaba Ace Books , compró The Planet Savers para una reimpresión, a través del agente de Bradley, Scott Meredith . Wollheim quería otra novela para imprimir con ella. Dado que Ray Palmer nunca había impreso The Sword of Aldones , ni le había pagado a Bradley por ella, Bradley exigió que lo hiciera o le devolviera el manuscrito. Él lo devolvió. Bradley lo reescribió y se lo envió a Wollheim, quien lo aceptó y las dos novelas se convirtieron en una Ace Double . [3] [2]
La espada de Aldones fue nominada a un premio Hugo , para sorpresa de Bradley. Ella está de acuerdo con los críticos que dicen que es "infantil". También dice que más tarde, cuando Don Wollheim quería otro libro de ciencia ficción, escribió una novela juvenil a propósito: Star of Danger . [2]
Bradley, a petición de los editores y los fans, creó posteriormente una historia de fondo que dio origen a toda una historia de Darkover . Como se indica a continuación, esta historia no siempre fue coherente.
Bradley dice que " los cuentos de hadas y folklore irlandeses de Yeats [sic, tal vez los cuentos de hadas y folklore del campesinado irlandés ] y los libros de James Stephens " probablemente le sugirieron una raza de no humanos como el "pueblo de hadas irlandés de la leyenda gaélica". Después de leer a Tolkien, los chieri se volvieron más como los elfos de Tolkien, pero Bradley los concibió como ambiguamente sexuados. Ella dice que esta idea puede haber derivado de Theodore Sturgeon , quien escribió historias sobre personas legendarias que "podían aparecer como hombres a una mujer, o como mujeres a un hombre". [nota 2] [2] Otra influencia fue Pelleas y Melisande de Maeterlink : ella pensaba en Melisande como un hada perdida que no podía encontrar su camino a casa. [2]
Después de escribir Star of Danger , Bradley comenzó una novela de ciencia ficción sobre colonos que se encontraron con estos seres mágicos, los chieri , uno de los cuales había incluido en Star of Danger . Esta novela narraba "los intentos de esta raza perdida y alienígena de cruzarse con los humanos". Ella dice que no era muy diferente a una novela de Vercors . También dice que era basura y lo tiró todo a la papelera antes de que tuviera un buen título provisional. [2]
Bradley se dio cuenta entonces de que los chieri eran una raza unisex, a veces masculina y a veces femenina. Decidió que la cuestión de la sexualidad era demasiado difícil de abordar en el entorno actual de la ciencia ficción. Ella dice: "No tenía ningún deseo de escribir el tipo de historia que tendría que ser publicada como pornografía". En "1970 o así" fue a una convención de ciencia ficción ( Boskone ) y habló sobre escritura con Anne McCaffrey . [2]
Bradley le dijo a McCaffrey que estaba cansada de la ciencia ficción y que quería escribir novelas góticas . No le gustaban las novelas de vanguardia que había leído últimamente. En respuesta a una pregunta de McCaffrey, ella respondió que no, que no había leído La mano izquierda de la oscuridad de Ursula K. Le Guin y que no tenía intención de hacerlo. McCaffrey le dio a Bradley su propia copia de ese libro, y Bradley lo leyó y quedó "fascinada". Walter Breen , después de leerlo él mismo, le dijo a Bradley: "Ahora puedes escribir esa historia sobre los chieri que creías que no podías escribir". [2]
Bradley tuvo entonces la idea de escribir The World Wreckers . Edmond Hamilton había sido llamado "El viejo destructor de mundos" porque destruía planetas, galaxias e incluso universos en sus libros. Norman Spinrad había escrito The Doomsday Machine , pero Bradley pensó que debía haber formas más sutiles de destruir un mundo, como interferir con una ecología frágil. También vio este libro como el final de la serie Darkover ; una forma de terminarla, como "arrojar a Sherlock Holmes por el acantilado de las cataratas de Reichenbach". [2]
Sin embargo, Bradley se dio cuenta de que necesitaba una escena de sexo bastante explícita para que la interacción humano- chieri funcionara. Don Wollheim le dijo a regañadientes que lo hiciera, aunque le exigió que no usara blasfemias (lo cual, de todos modos, no era su intención), y ella le exigió a cambio que no la cambiara sin consultarla. Bradley afirma que la escena, que "conmocionó a algunas personas y agradó a otras", fue la primera vez que el tema de la homosexualidad (por no hablar del cambio de sexo) se había tratado directamente en la ciencia ficción, y dice: "¡Me las arreglé para convertirme en algo así como el homosexual representativo de la ciencia ficción!" [2]
Tras el éxito de The World Wreckers , Don Wollheim estaba más dispuesto a publicar material que antes se hubiera considerado controvertido. En particular, Bradley menciona How Are the Mighty Fallen de Thomas Burnett Swann . Pero cada vez que Bradley decía que la serie Darkover había terminado, amigos, fans y lectores ocasionales objetaban: "¡Oh, no hagas eso!" [2]
Bradley explora en profundidad varios temas en los libros de la serie. Los poderes psíquicos, tratados como una ciencia, son un tema que coloca a los libros firmemente dentro de la categoría de ciencia ficción, incluso en los libros que no tienen "terrestres", naves espaciales o el "Imperio Galáctico". También se los puede llamar fantasía, porque los poderes psíquicos parecen ser "mágicos por completo". [4] Otros temas son el feminismo, el sexismo, los roles de las mujeres en la sociedad, los roles de los hombres en la sociedad, el racismo, la división social (la nobleza del Comyn y los "plebeyos" que no pertenecen al Comyn), la xenofobia y el choque de culturas, los tabúes sexuales, el destino y los horrores de la guerra.
Según Nasrullah Mambrol, "aunque Bradley no se consideraba feminista, fue criticada y aplaudida por quienes sí lo eran". [5]
Bradley recibió muchas críticas por su libro Darkover Landfall debido al trato que recibieron las mujeres de la incipiente colonia. Cuando los colonos se dieron cuenta de que su nave espacial nunca volvería a volar, los científicos dijeron que para que cualquier colonia sobreviviera con una población fundadora de solo unos pocos cientos y sin esperanzas reales de inmigración, se debía mantener la mayor cantidad posible de diversidad genética. Eso significaba que las mujeres debían tener tantos hijos como fuera posible, con tantos hombres como fuera posible, y cada niño que sobreviviera era necesario. Los expertos creían que los abortos espontáneos y las muertes infantiles serían mayores en un planeta distinto a la Tierra, aunque, por supuesto, esta idea no está demostrada. Bradley fue particularmente criticada por la escena en la que a Camilla Del Rey se le prohíbe abortar, aunque ella lo desea, porque el niño es necesario para la supervivencia de la colonia. [5]
En el comentario de Bradley para el libro: " Darkover Landfall provocó un furor porque algunas feministas indignadas objetaron la postura que tomé en el libro, de que la supervivencia de la raza humana en Darkover podría, y debería, ser permitida por encima de la conveniencia personal de cualquier mujer en el grupo. He debatido este tema hasta la saciedad en los fanzines, y me niego rotundamente a debatirlo de nuevo, pero a aquellos que se niegan a aceptar el principio de que "la biología es el destino", he comenzado a pedirles que me muestren un león o un tigre vegetariano antes de debatir el tema más a fondo". [2]
La noción de las mujeres como "yeguas de cría" (y expresiones similares) impregna las novelas. Las mujeres tienen pocos derechos, incluso en el momento en que la colonia es fundada por el Imperio Terrano unos miles de años después, porque todavía se las percibe como las portadoras de niños. Se supone que las mujeres del Comyn tienen hijos al menos hasta que produzcan un heredero varón; la excepción a esto es en el Dominio Aillard, donde el jefe del Dominio se hereda por línea femenina. La mayoría de los hombres que no son del Comyn tienen ideas similares sobre la necesidad de un heredero varón.
En el mundo ficticio de Darkover, las Renunciantes pueden ser la reacción del autor a este sexismo. Las Renunciantes se llaman a sí mismas por ese nombre porque renuncian a toda lealtad a su clan o familia y juran nunca tener un hijo porque un hombre lo quiera. La primera novela de Bradley en la serie Renunciantes, The Shattered Chain , describe a las Renunciantes y sus principios, y comienza con el rescate de una mujer que es retenida contra su voluntad por un jefe de los Pueblos Secos. Así respondió Bradley a las críticas que surgieron después de la publicación de Darkover Landfall . Los críticos de la obra anterior llamaron a The Shattered Chain una novela feminista; Joanna Russ la colocó en una lista de utopías feministas. [5]
El racismo como concepto es desconocido en Darkover, porque no hay razas. Todos los darkovanos son de piel clara y tienen ojos azules o grises, excepto unos pocos: por ejemplo, Marguerida Alton, que es la nieta de un chieri , tiene ojos dorados. Se dice casualmente que los terrícolas de ojos marrones tienen "ojos de animal". Este epíteto también se aplica a Lew Alton, que es Comyn, un miembro del clan Alton y un poderoso telépata que posee el Don Alton. Tiene una madre terrícola y sus ojos son marrones. Lew tiene un "problema con la identidad" que nunca resuelve. [6]
En City of Sorcery , a Cholayna Ares, una mujer terrícola de piel oscura (en realidad de Alpha Centauri), le preguntan más de una vez si su piel oscura es el resultado de una enfermedad. No hay racismo manifiesto; los darkovanos simplemente sienten curiosidad porque nunca han visto a nadie como ella antes. Bradley maneja este tema con sensibilidad y, a veces, con humor irónico y mordaz, haciendo que los amigos darkovanos de Cholayna (que son Renunciantes) se indignen ante la pregunta.
Este tema se superpone con "Choque de culturas" porque algunos darkovanos expresan su aversión por los terrícolas sin dar otra razón que la de que tienen "formas de vida diferentes".
Bradley dice que el choque de culturas, Darkovan vs. Terran, que ella reforzó al reescribir La espada de Aldones , fue un "tema de todas las primeras novelas de Darkover ". [2]
Según Linda Leith, la oposición entre las civilizaciones terrícola y darkovana es un tema presente en "casi toda" la ficción darkover. Esta oposición tiene los siguientes pares de elementos contrarios:
Estos elementos contrarios, como se ha indicado, sitúan a Terra y Darkover en una relación del mismo tipo que la de la masculinidad con la feminidad. Si bien hay "cruces en las ficciones entre las dos columnas", la vinculación general de Terra con los elementos de la primera columna y de Darkover con los de la segunda permite al lector "entender lo que se esconde detrás de algunas de las limitaciones de Bradley como escritora". Ninguna de las dos sociedades se presenta como una utopía, Bradley parece confundida sobre el valor de cada una y "es incapaz de decidir si es deseable que la influencia terrana triunfe de una vez por todas". [6]
Leith dice que la oposición de culturas tiene una "simplicidad impresionante". Los terrícolas son tecnológicamente avanzados, liberales e imperialistas. Darkover no es tecnológico (hasta donde los terrícolas saben) y es feudal. La sociedad terrícola racional, científica y utilitaria, orientada a la eficiencia y la practicidad, colocada en Darkover, que carece de estas cualidades, crea tensión. [6]
En primer lugar, estas dos culturas opuestas demuestran tener más en común de lo que uno sospecha en un principio. En segundo lugar, el contacto entre ellas produce un crecimiento o un proceso de maduración en cada una de ellas. Leith expresa el significado de este choque cultural como "crecer o madurar significa en última instancia aceptar el elemento que hasta ahora ha estado faltando, en resumen, reconciliar los opuestos en uno mismo". Como ejemplo, en La Torre Prohibida , Callista, una Guardiana virgen intocable que ha renunciado a todos los lazos familiares por el bien de ser una Guardiana, se convierte en la esposa de Andrew. El desafío de Damon a las normas de la Torre y las reglas que deben seguir los Guardianes ayuda a Callista a liberarse de su rígido entrenamiento. Además, Andrew Carr debe aceptar la cultura darkovana y el hecho de que su relación con Damon debe ser más cercana de lo que permitiría la cultura terrana. [6]
La "esperanza" (la esperanza de Bradley, o la esperanza de los libros) es que los opuestos se fusionen y crezcan. En otros libros, Bradley crea más personajes capaces de cruzar la brecha entre culturas, algunos de los cuales tienen ascendencia mixta terrícola y darkovana, o fueron expulsados de Darkover a una edad temprana (Jeff Kerwin en The Bloody Sun ), o terrícolas que pueden unirse a la sociedad darkovana. [nota 3] [6]
La opinión de Leith es que Darkover se presenta como débil en comparación con el Imperio Terrano. Darkover es la sociedad que cambia en respuesta a la presión Terrano, y lenta pero seguramente se vuelve menos Darkovana. [6]
En La cadena rota hay una breve mención, o apelación, al tema del destino. En libros posteriores, tanto darkovanos como no darkovanos, Bradley explora sus ideas con mayor profundidad. En La cadena rota , Peter Haldane, un terrícola, se parece exactamente al hijo de Rohana Ardáis, excepto por la falta de un sexto dedo. Cuando intenta rescatar a Haldane, disfrazado de Renunciante por consejo de Rohana, Magdalen Lorne conoce a Jaelle, que es una Renunciante y sobrina de Rohana. Jaelle es la única persona que puede exponer a Magda como una farsa, porque Magda afirma tener el mismo juramento-madre, lo que Jaelle sabe que es una mentira. El remedio para hacerse pasar por un Renunciante es tomar el juramento del Renunciante y hacer que la mentira se haga realidad. Rohana no cree que todo esto sea una coincidencia; Bradley sugiere que hay un poder superior en acción. [5]
Bradley a menudo insinúa que el destino está en acción cuando un personaje usa el proverbio darkovano: "El mundo irá como quiera, no como tú o yo queramos", que aparece en casi todos los libros de Darkover .
Bradley dice, en A Darkover Retrospective , que no le gustan mucho los "libros en serie". También afirma: "Simplemente no estoy a la altura del tipo de planificación y previsión a largo plazo que exige una "serie"", como la serie Future History de Robert A. Heinlein . Menciona a un colega novelista que tiene un gran plan elaborado para 2000 años en el futuro, y cada libro debe encajar en el plan. Ella piensa que eso es "horrible". [2]
Bradley dice: "Así que estas son las reglas básicas para los libros de Darkover, sean de la serie o no; cada uno es completo en sí mismo, y no doy por sentado que el lector haya leído, o vaya a leer, ningún otro libro de la serie". Como ejemplo de lo que evita, Bradley cita la serie Amber de Roger Zelazny , que la llevó a creer que pronto se resolvería cuando la estaba leyendo, pero luego no fue así. Otro ejemplo es el final de suspenso de uno de los libros de Barsoom de Edgar Rice Burroughs , "donde al final del libro la heroína... fue secuestrada y arrojada a una especie de rueda gigante con cubículos que se movían a una velocidad fija" y "John Carter y su compañero se quedaron mirando la rueda gigante hasta el siguiente libro". [nota 4] [2]
"Además", dice Bradley, "... siempre que la coherencia entre libros amenace con perjudicar la unidad artística de cualquier libro individual como una unidad en sí misma, la coherencia entre libros se sacrificará implacablemente... Si perpetúo algo en un libro de Darkover que creo que podría modificarse para mejor, simplemente lo escribo en el próximo libro de la manera en que creo que debería haber sido desde el principio... No puedo imaginar por qué los lectores deberían molestarse por este tipo de cosas".
En "Una nota de la autora", publicada con Sharra's Exile , Bradley dice que escribió las novelas "tal como se me ocurrieron" en lugar de en "estricto orden cronológico" y que, como resultado, las novelas cronológicamente anteriores se escribieron después de las posteriores, y eran más maduras. Cuando escribió The Heritage of Hastur decidió que no se quedaría "encerrada" en los conceptos inmaduros de The Sword of Aldones , que había "soñado a la edad de quince años". La reescribió como Sharra's Exile . [7]
Aunque los libros escritos entre 1958 y 1995 estaban destinados a ser historias independientes de acuerdo con las "reglas básicas" de Bradley, con la publicación de Exile's Song la historia continuó de un libro a otro con The Shadow Matrix y Traitor's Sun. Adrienne Martine-Barnes fue la coautora no acreditada de estos libros. {La dedicatoria de la edición en formato electrónico de Exile's Song dice "Para Adrienne Martine-Barnes, quien creó el personaje Margaret Alton y trabajó en este libro conmigo". Además, la página de derechos de autor de las ediciones en formato electrónico de "The Shadow Matrix" y "Traitor's Sun" enumera a Adrienne Martine-Barnes como cotitular de los derechos de autor, junto con la Sra. Bradley.}. [8] [nota 5] [ fuente no confiable ] Esto rompió las "reglas básicas" de Bradley. Bradley se acercaba en ese momento al final de su vida; murió en 1999, el mismo año en que se publicó el tercer libro de esta "trilogía".
Esta cronología de Darkover utiliza las designaciones de períodos de tiempo proporcionadas por primera vez por el autor como " Guía del lector de Darkover " en Los herederos de Hammerfell (1989). Algunos de estos períodos de tiempo se superponen, en particular las eras de las Eras del Caos y los Cien Reinos. [9] Ocasionalmente, se da el caso de que la guía oficial del lector ubica un libro en una era, pero la evidencia de la trama interna lo ubica en otra (o en ambas). Además, Bradley no era particularmente comprensiva con la necesidad de sus fanáticos de organizar los libros en una cronología consistente, y la evidencia de la línea de tiempo de un libro a otro a veces está en conflicto. [10] Al comentar sobre este problema, Bradley escribió: "Me he resistido ferozmente a cualquier intento de imponer una consistencia absoluta, una cronología sencilla o cualquier cosa que no sea el orden más superficial en las crónicas de Darkover". [11] Además, en la introducción a la sección "Entre las eras" de Sword of Chaos , Bradley admite que "la cronología en las novelas de Darkover nunca fue mi punto fuerte de todos modos", después de citar humorísticamente una vieja rima sobre un ciempiés que no sabía "qué pata se movía después de cuál".
La propia Bradley recomendó que los libros se leyeran en el orden en que fueron escritos, en lugar del orden cronológico darkovaniano, ya que su estilo de escritura cambió considerablemente a lo largo de su carrera.
En The Planet Savers , Jason Allison dice que la ciudad de Carthon tiene 5000 años (pág. 24). En Darkover Landfall , la última frase sugiere que transcurrieron 2000 años entre la colonización y el redescubrimiento por parte del Imperio Terrano. En Sharra's Exile , publicado en 1981, Lew Alton dice, en el prólogo, "Los viajes entre las estrellas tienen extrañas anomalías; las enormes distancias interestelares juegan trucos extraños con el tiempo... El tiempo transcurrido en Terra fue algo así como tres mil años. Sin embargo, el tiempo transcurrido en Darkover fue de alguna manera más como diez mil..." Este es solo un ejemplo de inconsistencia.
A finales del siglo XXI, la Tierra envía naves coloniales a las estrellas. [12] Una de estas naves queda inutilizada y se estrella en Darkover, el cuarto planeta de un sistema solar gigante rojo . Incapaces de reparar su nave e igualmente incapaces de establecer contacto con la Tierra, los supervivientes establecen una colonia.
Los colonos son principalmente celtas y españoles , y esta mezcla se refleja en la cultura resultante. Bradley utiliza un tropo estándar de "colonia perdida": para mantener el acervo genético disponible y maximizar las posibilidades de supervivencia colonial, los colonos se casan entre sí de forma extensiva y producen tantos hijos con tantas parejas diferentes como sea posible. Las habilidades psíquicas y psiónicas se adquieren a través del mestizaje con los indígenas , los Chieri .
Bradley no dice nada sobre los acontecimientos que siguieron a la primera generación de la colonia y no aclara cuántos años transcurrieron entre la fundación y las Eras del Caos. Las novelas Darkover Landfall y Rediscovery sugieren que pasaron al menos 2000 años entre la fundación de la colonia y el reencuentro con la Tierra. La última frase de "Darkover Landfall" dice: "Pero la Tierra no supo nada de ellos durante 2000 años", pero como dice Lew Alton (arriba), el tiempo en Darkover fue quizás de 10 000 años.
Libros que describen esta época:
Cuentos cortos que describen esta época:
Los libros de Bradley hacen referencia constantemente a las Eras del Caos, pero pocos libros están ambientados en esta era. En esta era, los descendientes de los colonos originales se han organizado en una sociedad de tipo feudal , con habilidades de laran (psiónicas) como determinante de qué individuos son parte de la aristocracia y cuáles son plebeyos. Este período está marcado por una creatividad increíble, el desarrollo de tecnología y armamento basados en laran , y la creación del sistema de Torres, donde se alojan y entrenan aquellos con habilidades excepcionales de laran . Todos estos dominan la vida política y social. Sin embargo, estos desarrollos están acompañados por un período de guerra civil casi constante, en el que los darkovanos parecen decididos a exterminarse a sí mismos. La Concordancia Darkover de Walter Breen indica que el período de las Eras del Caos comienza aproximadamente mil años después de la colonización del planeta y dura mil años completos. [15]
Libros que describen esta época:
Muchos de los libros de Bradley, y una gran cantidad de sus cuentos, se desarrollan al final de las Eras del Caos , en un período que ella llamó los Cien Reinos . La distinción entre las Eras del Caos y los Cien Reinos no está bien definida, lo que genera controversias sobre la cronología. En esta era, los programas de reproducción de laran habían sido abandonados y los muchos pequeños principados comenzaban a consolidarse en los siete dominios que sobrevivieron hasta la era moderna de Darkover. La innovación de Bradley, la adopción de "El Pacto", es un punto de inflexión en el desarrollo del orden social de Darkover. El Pacto, promulgado por el personaje histórico recurrente Varzil el Bueno, prohíbe todas las armas que se puedan usar sin poner al usuario en igual peligro, prohibiendo efectivamente las armas de laran , pero permitiendo espadas y cuchillos. Los Cien Reinos puede leerse como un comentario sobre el uso de armas de destrucción masiva en los propios conflictos interminables de la Tierra. [ cita requerida ]
Libros que describen esta época:
Finalmente, el Imperio Terrano redescubre Darkover y establece un puerto espacial , primero en Caer Donn y más tarde en Thendara, la única ciudad grande de Darkover. Este reencuentro tiene lugar poco más de 2000 años después de los acontecimientos descritos en Darkover Landfall . [16] [17]
Libros que describen esta época:
Libros que describen esta época:
Al final de Traitor's Sun , Bradley describe cómo los terranos abandonan su posición en Darkover y cómo el Comyn recupera el control del gobierno. Por lo tanto, los libros posteriores a Traitor's Sun entran en su propia categoría, que el editor llama Modern Darkover.
En la introducción de Amazonas Libres de Darkover , Bradley escribió que sus Renunciantes se han convertido en "las más atractivas y controvertidas de mis creaciones". El Gremio de Renunciantes Juramentadas, llamadas Amazonas Libres y com'hi letzii en libros anteriores, eran mujeres que habían optado por no cumplir con los roles tradicionales basados en el género de Darkover , incluido el matrimonio, las obligaciones con el clan y la expectativa de protección masculina. [18]
Los orígenes de este gremio durante la era de los Cien Reinos se describen en Two to Conquer como la fusión entre la Hermandad de la Espada, un gremio militar -mercenario, y las Sacerdotisas de Avarra, una orden de clausura que ofrecía atención médica y de otro tipo a las mujeres, principalmente mujeres maltratadas. Hacia el final de Two to Conquer , Carlina di Asturien llega a creer que los dos gremios necesitan trabajar juntos para el beneficio de todas las mujeres en Darkover. Bradley reconoció una historia de un fan de Patricia Matthews como el origen de la Hermandad de la Espada, y describió al Sacerdocio de Avarra como una contrafuerza. [19]
Bradley señaló que la mayoría de los fan fiction que recibió estaban inspirados en las Renunciantes, que había conocido a personas que habían adoptado nombres al estilo de las Renunciantes o que estaban intentando vivir en comunas de mujeres inspiradas en los gremios de las Renunciantes. [20]
Libros en el mundo de las Renunciantes:
Además de novelas, Bradley editó y publicó doce antologías de relatos breves en colaboración con otros autores, conocidas como los Amigos de Darkover . El período de colaboración cooperativa, que comenzó en 1970, terminó abruptamente en 1992, cuando la interacción de Bradley con un fan hizo que la novela Contraband fuera legalmente impublicable. [21] Las antologías están ahora agotadas debido a las preocupaciones del editor con respecto a la propiedad de los derechos de autor de las historias individuales.
Los relatos de las antologías se distinguen de las novelas y no encajan necesariamente en la cronología anterior.
En la antología de 1990, Domains of Darkover , Bradley declaró que los únicos cuentos que consideraba parte del canon oficial de Darkover eran los de ella misma, Diana L. Paxson y Elizabeth Waters, y un solo cuento de Patricia Floss, The Other Side of the Mirror . Todos los demás cuentos publicados en las antologías o en fanzines los consideraba no oficiales. [22]
La publicación de las antologías de Darkover se reanudó en 2013. [23]
En 2012 se anunció una serie de televisión basada en los libros de Darkover , [25] [26] y sería producida por Ilene Kahn Power y Elizabeth Stanley. [27] [28]
Según Deborah J. Ross, coguionista con Marion Zimmer Bradley de varias novelas de Darkover y editora de antologías relacionadas, la serie propuesta ha sido descartada. [29]
