Metalepsis (del griego : μετάληψις ) es una figura retórica en la que una palabra o una frase del habla figurada se utiliza en un nuevo contexto. [1]
La palabra twikent (dos veces identificado) se utiliza para la metalepsis una vez eliminada que involucra kennings . [2] Si un kenning tiene más de tres elementos, se dice que es rekit ("extendido"). [2] Los kennings de hasta siete elementos se registran en verso escáldico. [3] Snorri Sturluson caracteriza los kennings de cinco elementos como una licencia aceptable, pero advierte contra construcciones más extremas:
Níunda er þat at reka til hinnar fimtu kenningar, er ór ættum er ef lengra er rekit; en þótt þat finnisk í fornskálda verka, þá látum vér þat nú ónýtt. "La novena [licencia] extiende un conocimiento al quinto determinante, pero es desproporcionado si se extiende más allá. Incluso si se puede encontrar en las obras de los poetas antiguos, ya no lo toleramos". - Snorri Sturluson [4]
nausta blakks hlé-mána gífrs drífu gim-slöngvir "blandedor de fuego de ventisca de ogresa de luna protectora de corcel de cobertizo de botes" - de Þórálfs drápa Skólmssonar , de Þórður Sjáreksson (este es el kenning más largo encontrado en la poesía escáldica; simplemente significa "guerrero". [5] )
Porque la naturaleza de la metalepsis es la de ser, por así decirlo, un paso intermedio hacia lo que se expresa metafóricamente, que no significa nada en sí mismo, pero que ofrece un paso hacia algo. Es un tropo que damos la impresión de conocer en lugar de uno que realmente necesitemos. — Quintiliano [6]
Pero el sentido está muy alterado y la vanidad del oyente extrañamente enredada por la figura Metalepsis, que yo llamo farfet , como cuando preferimos buscar una palabra muy lejos que usar una mano más cercana para expresar el asunto también y de manera más clara. —George Puttenham [7]
En una metalepsis, una palabra se sustituye metonímicamente por una palabra en un tropo anterior, de modo que una metalepsis puede denominarse, de manera exasperante pero precisa, metonimia de una metonimia. —Harold Bloom [8]
En narratología (y concretamente en las teorías de Gérard Genette ), también se denomina metalepsis a una transgresión paradójica de las fronteras entre niveles narrativos o mundos lógicamente distintos.
Quizás el ejemplo más común de metalepsis en la narrativa ocurre cuando un narrador irrumpe en otro mundo que está siendo narrado. En general, la metalepsis narrativa surge con mayor frecuencia cuando un narrador omnisciente o externo comienza a interactuar directamente con los eventos que se narran, especialmente si el narrador está separado en el espacio y el tiempo de estos eventos. [9]
Hay tantos ejemplos de narrativas metalépticas y de bifurcación que cualquier recomendación tendrá que parecer arbitraria. Una de las construcciones más disfrutables de mundos enigmáticos dentro de mundos es Pale Fire (1962) de Nabokov. Un buen texto breve es The Babysitter (1969) , de Robert Coover . En el cine, una narrativa de bifurcación a la que se hace referencia con frecuencia es Sliding Doors (1998) de Peter Howitt. [10]
[En The Real Inspector Hound de Tom] Stoppard , la situación diegética que encuadra es aquí igualmente un teatro. En este teatro de ficción se representa una novela policíaca, presenciada por un público que incluye a dos críticos de teatro. En el transcurso de la actuación integrada, estos críticos se ven paradójicamente involucrados en la obra hipodiegética dentro de una obra, una participación que incluso conduce a la muerte de uno de ellos. Así, como en el caso de Sei personaggi de Pirandello , aquí también se pueden reconocer los rasgos típicos de una metalepsis: una representación ficticia que consta de varios mundos y niveles distintos, entre los que se producen transgresiones poco ortodoxas. [11]