La poesía visual es un estilo de poesía que incorpora elementos de diseño gráfico y visual para transmitir su significado. Este estilo combina el arte visual y la expresión escrita para crear nuevas formas de presentar e interpretar la poesía. [1]
La poesía visual se centra en jugar con la forma, lo que significa que a menudo adopta varios estilos artísticos. Estos estilos pueden ir desde alterar la estructura de las palabras en la página hasta agregar otros tipos de medios para cambiar el poema en sí. [2]
Algunas formas de poesía visual pueden conservar su estructura narrativa, [3] pero esto no es un requisito de la poesía visual. Algunos poetas visuales crean obras más abstractas que se alejan del significado lingüístico y, en cambio, se centran en gran medida en la composición de palabras y letras para crear una pieza visualmente agradable. [2]
Los teóricos literarios han identificado la poesía visual como un desarrollo de la poesía concreta pero con características intermedias en las que predominan el lenguaje no representativo y los elementos visuales.
A medida que los experimentos literarios y artísticos de la década de 1950, que al principio se agruparon vagamente como poesía concreta, se extendieron más hacia la esfera ambigua que Dick Higgins describió en 1965 como "Intermedia", [4] se hizo evidente que dichas creaciones se estaban divorciando cada vez más del lenguaje representacional con el que hasta entonces se había asociado la poesía y que era necesario categorizarlas como un fenómeno separado.
En su estudio Concrete Poetry: A World View (1968), Mary Ellen Solt observó que ciertas tendencias englobadas bajo el nombre de poesía concreta tendían hacia una "nueva poesía visual". Su característica principal es que deja atrás la antigua función poética de la oralidad y, por lo tanto, se distingue de la antigua tradición de la poesía con formas de la que se decía que procedía la poesía concreta. La poesía visual, por otra parte, se distingue por el uso de la tipografía.
Solt incluyó en su propuesta de nuevo género el trabajo de Ian Hamilton Finlay , John Furnival y Hansjörg Mayer. Su definición fue ampliada por Marvin A. Sackner en su introducción a la colección de poesía visual de la Universidad Estatal de Ohio de 2008: "Defino poemas concretos como aquellos en los que solo se utilizan letras y/o palabras para formar una imagen visual, mientras que los poemas visuales constituyen aquellos en los que las imágenes se integran en el texto del poema". [5] También separó los poemas pictóricos generados por artistas y los libros de artistas como una categoría aliada, citando el trabajo de Kenneth Patchen . También se puede encontrar en la colección universitaria A Humument de Tom Phillips , así como una variedad de textos escritos a mano pero no lingüísticos.
A la luz de estas afirmaciones, surge una nueva genealogía de precursores de la poesía visual que incluye el poema-pintura Le corps de ma brune (1925) de Joan Miró , [6] la incorporación del texto de Michel Seuphor en Textuel (1928) de Piet Mondrian , [7] y los grabados ( druksels ) de HN Werkman que utilizaban elementos de la tipografía. Este último también utilizó la máquina de escribir para crear patrones abstractos (a los que llamó tiksels ), utilizando no solo letras sino también elementos puramente lineales. [8] Creados durante la década de 1920, anticiparon los 'typestracts' intermedios del poeta concreto Dom Sylvester Houédard durante la década de 1960 [9] que igualmente calificarían como poesía visual.
Klaus Peter Dencker también subraya la continuidad del nuevo género en su artículo teórico "De la poesía concreta a la poesía visual" (2000), señalando su naturaleza "intermedia e interdisciplinaria". Ambos son también interdependientes y "sin la poesía concreta las formas actuales de poesía visual serían impensables". [10] El académico Willard Bohn, sin embargo, prefiere categorizar toda la gama de experimentos literarios y artísticos en este área desde finales del siglo XIX bajo la etiqueta de poesía visual y lo ha hecho en varios libros desde 1986. Desde su punto de vista reduccionista, "la poesía visual puede definirse como poesía que está destinada a ser vista, poesía que presupone un espectador además de un lector". [11]