El patrimonio literario de un autor fallecido consiste principalmente en los derechos de autor y otros derechos de propiedad intelectual de obras publicadas, incluidas películas , derechos de traducción , manuscritos originales de obras publicadas, obras inéditas o parcialmente terminadas y artículos de interés literario intrínseco, como correspondencia o documentos personales. diarios y registros. En el ámbito académico se utiliza a menudo el término alemán Nachlass para el legado de artículos.
Un albacea literario es una persona que actúa en nombre de los beneficiarios (por ejemplo, miembros de la familia, una organización benéfica designada, una biblioteca o archivo de investigación) según el testamento de un autor fallecido . El albacea es responsable de celebrar contratos con editores, cobrar regalías, mantener los derechos de autor y (cuando corresponda) organizar el depósito de cartas. Según Wills, Administration and Taxation: a Practical Guide (1990, Reino Unido) [1] "Un testamento puede nombrar diferentes albaceas para tratar con diferentes partes del patrimonio. Un ejemplo de esto es el nombramiento de un albacea literario para tratar con los asuntos literarios". efectos [...]".
Dado que el patrimonio literario es un legado a los herederos del autor , la gestión del mismo en términos económicos es una responsabilidad de confianza. Sin embargo , el puesto de albacea literario se extiende más allá del aspecto monetario: el nombramiento para dicho puesto, quizás de manera informal, es a menudo una cuestión de elección del autor durante su vida.
Si un amigo comprensivo y comprensivo ocupa la posición de albacea literario, puede haber conflicto: lo que hay que gestionar no es sólo una cartera de propiedad intelectual sino una reputación póstuma. Los deseos del autor fallecido pueden haber sido expresados claramente, pero no siempre se respetan. Los familiares suelen expresar fuertes sentimientos sobre la privacidad de los muertos. Por ejemplo, es probable que la escritura biográfica tenga una autoridad muy diferente si se realiza con acceso a documentos privados. El albacea literario se convierte entonces en un guardián.
Ejemplos de ejecutores literarios incluyen a Sir Edward Marsh para Rupert Brooke , Robert Baldwin Ross para Oscar Wilde , Robert Hayward Barlow para HP Lovecraft , Rush Rhees , GH von Wright y GEM Anscombe para Ludwig Wittgenstein , Otto Nathan para Albert Einstein , Regine Olsen para Søren Kierkegaard y Paul Williams por Philip K. Dick .
Un ejemplo particularmente notorio es el de Elisabeth Förster-Nietzsche para Friedrich Nietzsche , quien recurrió al fraude para hacer que el Nachlass de su hermano fuera más compatible con la ideología nazi. [ cita requerida ] Un ejemplo excepcionalmente productivo es el de Rudolf Steiner . Aunque originalmente no tenía la intención de que se publicaran las taquigrafías de sus miles de conferencias, cedió y nombró a su segunda esposa, Marie Steiner-von Sivers , para dirigir su Nachlass , que ha producido más de trescientos volúmenes desde su muerte en 1925.
Ejemplos más antiguos de este tipo de nombramientos, como el de Kenelm Digby para Ben Jonson , son esencialmente editoriales más que legales. Un caso contemporáneo es el trabajo de Christopher Tolkien sobre los artículos de JRR Tolkien .
Un ejemplo notable es el caso de Franz Kafka , que no dejó testamento. Su amigo Max Brod asumió la función de albacea literario, aunque la mayor parte del patrimonio literario era propiedad legal de Marianne Steiner y Věra Saudková. [2]
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