Ultra Panavision 70 y MGM Camera 65 fueron, de 1957 a 1966, las marcas de marketing que identificaron las películas fotografiadas con lentes de cámara de cine anamórficas de Panavision en película de 65 mm . Ultra Panavision 70 y MGM Camera 65 se filmaron a 24 cuadros por segundo (fps) utilizando lentes de cámara anamórficas . Las lentes anamórficas de Ultra Panavision 70 y MGM Camera 65 comprimieron la imagen 1,25 veces, lo que produjo una relación de aspecto extremadamente amplia de 2,76:1 (cuando se utilizó una copia de proyección de 70 mm).
Ultra Panavision se usó mucho menos que su hermana, la más popular Super Panavision 70 , y solo se usó en diez películas entre 1957 y 1966. Sin embargo, casi cincuenta años después, Robert Richardson resucitó la Ultra Panavision 70 después de la prueba de lentes que vino a hacer en la sede de Panavision para el próximo proyecto con Quentin Tarantino , donde descubrió que las lentes y el equipo todavía estaban intactos. Tarantino quedó fascinado con esto y pudo renovar las lentes para usarlas en su próxima película, The Hateful Eight ; que se filmó completamente en película de 65 mm utilizando lentes Ultra Panavision, la primera película en hacerlo desde Jartum . Tarantino también lanzó la película como un lanzamiento itinerante , y esta fue la primera vez que hubo copias de película de 70 mm de amplia circulación en cines con proyectores de 70 mm desde Un horizonte muy lejano de 1992 . [1] Esto finalmente condujo a un resurgimiento en el uso de lentes Ultra Panavision, que ahora se han utilizado (aunque con cámaras digitales) para filmar éxitos de taquilla como Rogue One y Avengers: Endgame .
A finales de los años 50, la Metro-Goldwyn-Mayer (MGM) se puso en contacto con el fundador de Panavision, Robert Gottschalk, para crear un sistema de pantalla panorámica de gran formato capaz de llenar las pantallas extremadamente anchas de los cines Cinerama utilizando un solo proyector, y que también fuera capaz de producir copias CinemaScope estándar de 70 mm y 35 mm de alta calidad , algo que el proceso de tres tiras de Cinerama no permitía. Gottschalk desarrolló un sistema de lentes que utilizaba prismas montados en la parte delantera para impartir una ligera compresión de 1,25x en un negativo de 65 mm de 5 perforaciones, lo que daba como resultado una relación de proyección de 2,76:1. Estas lentes prismáticas se lanzaron con el nombre de MGM Camera 65 en 1956.
En 1962, la producción de MGM de Mutiny on the Bounty , que se estaba produciendo en ese formato, superó con creces el presupuesto y MGM se vio obligada a vender muchos de sus activos para compensar las pérdidas. Esto permitió a Panavision comprar el equipo Camera 65 que había desarrollado para MGM, y el sistema pasó a llamarse Ultra Panavision 70. Como las lentes prismáticas eran voluminosas, tenían una forma extraña y presentaban defectos ópticos, el ingeniero óptico de Panavision, Takuo Miyagishima, se puso a trabajar en el diseño de un conjunto más tradicional de lentes de 1,25x utilizando vidrio cilíndrico, que se conoció como la serie Ultra Panatar.
En 1963, el Cinerama Dome de Los Ángeles se convirtió en el primer cine Cinerama construido específicamente para Ultra Panavision 70, y el cine abrió con el estreno de It's a Mad, Mad, Mad, Mad World , que se filmó con las nuevas lentes Ultra Panatar.
Las impresiones Ultra Panavision de 70 mm se podían producir directamente a partir del negativo para su uso en pantallas planas, o "rectificarlas" con mayor compresión hacia los lados para su uso en pantallas Cinerama curvas.
Panavision también desarrolló un sistema fotográfico no anamórfico de 70 mm en 1959; éste se denominó Super Panavision 70. [ 2]
Las lentes y cámaras Ultra Panavision 70 y MGM Camera 65 eran similares a la versión de 1955 del proceso fotográfico Todd-AO de 65 mm, en el sentido de que ambas estaban pensadas como reemplazos del Cinerama de tres tiras. El sistema Todd-AO se filmaba a 30 cuadros por segundo (fps), mientras que Ultra Panavision 70 y MGM Camera 65 usaban el estándar de la industria de 24 fps, y si bien el proceso Todd-AO original incluía el uso de una pantalla profundamente curvada similar a la utilizada para Cinerama (con óptica de ojo de pez para recrear su visión periférica), [3] su relación de aspecto más estrecha y no anamórfica de 2.20:1 era incompatible con las pantallas Cinerama reales sin recorte.
Las siguientes películas se rodaron con MGM Camera 65 o Ultra Panavision 70: [4]
Muchas fuentes afirman a menudo que la película de 1959 El gran pescador se filmó en Ultra Panavision, pero el propio Panavision dice que la película se rodó en Super Panavision 70. [13]
Además, varias películas se han grabado digitalmente en conjunto con lentes Ultra Panavision 70: Rogue One (2016), Bright (2017), Avengers: Infinity War (2018), Avengers: Endgame (2019) y The King (2019) con la cámara Arri Alexa 65, y The Hate U Give (2018) y Like a Boss (2020) con la cámara Panavision Millennium DXL. [14] [15]