Taverner es una ópera con música y libreto de Peter Maxwell Davies . Está basada en la vida del compositor inglés del siglo XVI John Taverner , pero en lo que el propio Davies reconoció que fue un tratamiento poco realista. [1] La gestación de la ópera se remonta a 1956 durante los años de Davies en Manchester , y continuó cuando fue a la Universidad de Princeton en 1962. Davies produjo varias obras instrumentales relacionadas con la ópera durante este período de gestación, incluyendo los Puntos y danzas de 'Taverner' y la Segunda fantasía sobre "In Nomine" de John Taverner . [2] Davies había completado la ópera en 1968, pero perdió partes de la partitura en un incendio en su cabaña de Dorset en 1969, lo que requirió una recomposición. [3] Davies completó la ópera en 1970.
Davies emplea un tema del «Benedictus» de la Misa Gloria Tibi Trinitas de Taverner como motivo recurrente a lo largo de la obra. Este tema, tomado de la sección que comienza «in nomine [Domini]», ganó popularidad entre los compositores posteriores del renacimiento inglés en forma de la pieza instrumental In Nomine . Stephen Arnold ha escrito un análisis detallado de la música de la ópera y del uso que hace Davies de la parodia. [4] El compositor estadounidense John Harbison ha publicado un análisis de la ópera (trabajando a partir de la partitura vocal), contemporáneo a sus primeras representaciones. [5] Gabriel Josipovici ha comentado los acontecimientos históricos que inspiraron la ópera y el libreto en sí. [6]
Además de la orquesta sinfónica habitual, Taverner solicita los siguientes instrumentos de época:
La ópera se estrenó en Covent Garden , Londres, el 12 de julio de 1972, con Edward Downes como director, Michael Geliot como director y Ralph Koltai como diseñador. [7]
El estreno en Estados Unidos fue en abril de 1985 en la Compañía de Ópera de Boston , bajo la dirección de Sarah Caldwell . [8]
Escena 1
Taverner es llevado a juicio ante el Abad Blanco acusado de herejía. Testifican su padre y su amante, así como un sacerdote y un niño del coro. Taverner es declarado culpable, pero el Cardenal lo perdona, destacando la utilidad y la ingenuidad del compositor.
Escena 2
El destino de Taverner se refleja en el coro de monjes mientras reflexiona sobre su conciencia.
Escena 3
El Rey [a] habla de su intención de divorciarse con el Cardenal, [b] con interrupciones del bufón.
Escena 4
El bufón de la corte resulta ser la Muerte disfrazada. Entonces se produce una batalla metafórica por el alma de Taverner, en la que su padre y su amante se oponen al bufón/Muerte. El bufón/Muerte triunfa y Taverner se convierte en un fanático religioso.
Escena 1
Taverner se ha convertido en un instrumento de la política religiosa real, tras haber abandonado su anterior fe católica por la nueva religión protestante, tras la Reforma. Preside la condena del Abad Blanco por cargos de herejía, con los mismos testigos que en el acto 1, escena 1.
Escena 2
El rey, el arzobispo de Canterbury (antes cardenal) [c] y el bufón/Muerte discuten sobre la ruptura con la Iglesia católica y la fundación de la Iglesia de Inglaterra. El rey habla de su plan de anexionarse los monasterios.
Escena 3
Los monjes están en sus oraciones. Los soldados, bajo las órdenes de Taverner, toman prisioneros a los monjes.
Escena 4 El pueblo alaba a Taverner y sus brutales métodos de justicia. El Abad Blanco acude a su ejecución escoltado por Taverner.
