La Asociación de Artistas Plásticos de Mánes ( checo : Spolek výtvarných umělců Mánes o SVU ; comúnmente abreviada como Manes ) fue una asociación de artistas y sociedad de exposiciones fundada en 1887 en Praga y que lleva el nombre del pintor Josef Mánes .
El pabellón Manes fue importante por sus exposiciones internacionales antes y después de la Primera Guerra Mundial , que fomentaron la interacción entre los artistas checos y la vanguardia extranjera. Desempeñó un papel importante en el desarrollo del cubismo y el rondocubismo checos. Entre 1928 y 1930, Manes construyó un complejo con restaurante, club, sala de exposiciones y oficinas en el sitio del molino Štítkovský y la torre de agua en el río Moldava . El arquitecto del pabellón Manes de 1928 fue el miembro Otakar Novotný . [1]
El sindicato fue disuelto durante el régimen comunista y restablecido en 1990, tras la Revolución de Terciopelo . Su sede se convirtió en la Casa del Diamante de Praga, un hito de la arquitectura cubista.
La Asociación de Artistas Plásticos Mánes fue fundada en 1887 como un grupo de artistas bohemios en el Imperio austrohúngaro . Su precursora fue Škréta, spolek mladých českých výtvarníků v Mnichově (Škréta, una asociación de jóvenes artistas checos en Múnich), una organización de estudiantes de arte checos en Múnich , un centro de arte muy visitado por estudiantes de arte de Europa central y oriental. El nombre de esta sociedad proviene del pintor bohemio del siglo XVII Karel Škréta . Formada en 1885 se convirtió en una de las comunidades más grandes de estudiantes checos en el extranjero. Tenía su propia infraestructura y exposición anual. Tenía contacto regular con la patria y publicaba una revista en dos partes: Paleta & Špachtle (Paleta y Espátula). Esta revista se difundía exclusivamente dentro de la asociación y todos los miembros debían colaborar semanalmente. Su principal interés era la escena artística alemana. El grupo aceptaba a otros estudiantes eslavos como miembros.
La Sociedad Škréta cambió su nombre a Svaz výtvarných umělců Mánes ( abb. SVU Mánes), en honor al pintor J. Mánes, que vivió y trabajó en la primera mitad del siglo XIX en Chequia y Alemania , y que asistió a la Academia de Arte de Múnich . Muchos de los miembros fundadores de la Sociedad Škréta se mudaron a Praga en 1887, probablemente debido a las reformas en la Academia de Arte de Praga , y terminaron sus estudios allí. La Sociedad Škréta continuó hasta que sus miembros Alfons Mucha y Luděk Marold dejaron Múnich para ir a París . [2]
Entre 1885 y 1899, la actividad se centró principalmente en Palette y Spatula. Palette era una revista de arte y literatura y Spatula era una revista satírica. Estos primeros catorce años fueron los más importantes para el desarrollo futuro de la escena artística checa moderna. SVU Mánes tomó bajo sus alas la pintura, la escultura y la arquitectura. Esta noción se reflejó en su emblema de tres escudos que representaban cada una de las tres formas de arte. Los objetivos de SVU Mánes se basaban principalmente en una vieja idea de patriotismo con pinturas alegóricas de la historia checa, pero pronto se trasladaron al arte moderno y su influencia en Bohemia. Una de las principales diferencias con los grupos vecinos como Munich y la Secesión vienesa fue su lucha constante contra el pangermanismo . Una diferencia con el grupo polaco Sztuka fue la apertura de SVU Mánes a la escena artística internacional.
La SVU Mánes contaba con una media de 300 miembros entre 1887 y 1899. Era una gran organización para el ambiente praguense y para un grupo secesionista. Su primer presidente electo fue el pintor e ilustrador Mikoláš Aleš , un (Aleš ilustró manuscritos checos antiguos y fue proclamado por los críticos como ingenuo, pero la SVU Mánes lo apoyó y le entregó un diploma). Aleš, veinte años mayor que el resto de los miembros, tenía fuertes habilidades de liderazgo y organización. Junto con un escultor, mecenas principal y organizador jefe de la SVU Mánes, Stanislav Sucharda , formaban una fuerte dirección. El consejo editorial se elegía anualmente. Los primeros editores más influyentes fueron el pintor Karel Vítězslav y el pintor y dibujante Jan Preisler . Probablemente el papel más importante en la SVU Mánes lo tuvo František Xaver Šalda , periodista y crítico de arte.
La SVU Mánes se rebeló contra el sistema antiguo y rígido de exposiciones de arte, la política artística y el pangermanismo del arte en Chequia. Varios acontecimientos ayudaron a la patriótica SVU Mánes a lograr su éxito antes de su primera exposición en 1898.
En 1897, la SVU Mánes inauguró su primera exposición preliminar de carteles para concurso, diseñados para su primera exposición del año siguiente.
La primera exposición de la SVU Mánes tuvo lugar del 5 de febrero al 5 de marzo de 1898 en el salón Topič (una galería comercial en el centro) de Praga. Con esta exposición, la SVU Mánes proclamó su separación. Treinta participantes entre los ochenta miembros de la SVU, y los paisajes dominaron la exposición. La instalación fue similar a la del Rudolfínum, pero se seleccionaron muchas menos obras.
El 3 de noviembre se celebró otra exposición en el mismo lugar, en la que se exhibieron cincuenta obras de los artistas Joža Uprka , František Bílek, Zdenka Braunerová , Antonín Hudeček y Antonín Slavíček . Con esta exposición, los miembros rechazaron el Rudolfínum como sociedad expositora y decidieron crear su propio edificio de exposiciones. Esta exposición se celebró al mismo tiempo que se preparaba la primera exposición de la Secesión vienesa, con la que mantenían una relación competitiva. La exposición de la SVU Mánes atrajo a miembros de la sociedad vienesa, que ofrecieron participar a los pintores checos para exponer en Viena. František Bílek aceptó, mientras que Stanislav Sucharda se negó a que se celebrara una exposición autónoma checa en Viena.
En 1899, la SVU Mánes comenzó a organizar exposiciones itinerantes en otras ciudades de Bohemia y Moravia para aumentar la conciencia pública.
En 1900 SVU Mánes expuso en la Künstlerhaus vienesa.
En 1900, la SVU Mánes inauguró su tercera exposición, en la que se mostraron sesenta obras en el salón Topič. La muestra contó con el apoyo de la KU Ministerium. La muestra recorrió Brno y Viena, donde obtuvo más reconocimiento en su país natal como competidora del Rudolfínum, pero atrajo a nuevos públicos y reconocimiento en la prensa internacional. Entre los artistas que expusieron se encontraban Jan Preisler con su Viento y brisa , František Bílek, que causó sorpresa, y František Kupka . Después de esta exposición, Antonín Slavíček y Maxmilián Švabinský ( El país pobre ) fueron invitados a la galería Miethke de Viena y Švabinský se convirtió en el artista bohemio más exportable. Por primera vez, la exposición de la SVU Mánes contó con un diseñador, el arquitecto Jan Kotěra, que se centró en la simplicidad y la pureza en lo que respecta a la pintura, la escultura y los grabados. Esto contrastaba con la masificación del Rudolfínum y la sobreornamentación de la Secesión vienesa: las esculturas no tenían un fin decorativo, sino que se instalaban como obras de arte autónomas.
En 1902 la SVU Mánes expuso en Hagenbund, que se convirtió en su anfitrión habitual.
Tras una visita a la Exposición de París de 1900 , Alfons Mucha y Josef Mařatka invitaron al escultor Auguste Rodin a exponer sus obras en Praga. El evento tuvo lugar en el nuevo edificio de exposiciones de Manes, el Pabellón Mánes en 1902, diseñado por Jan Kotěra . Kotěra adoptó una idea del Paraíso con cada escultura expuesta en su propio espacio, sin competir con las demás, con suelos cubiertos de grava y arbustos que ampliaban el tema del jardín. Esta muestra eclipsó por completo al Rudolfínum, convirtiendo a la SVU Mánes en el principal organismo expositivo de Bohemia. La exposición también aumentó el interés del público por el arte extranjero. Rodin influyó en artistas como Sucharda, Ladislav Šaloun y Bohumil Kafka . Esta muestra tenía un trasfondo político de intelectuales checos que miraban hacia Francia, apelando a la libertad artística republicana francesa. Rodin mostró ochenta esculturas y setenta dibujos. Sus esculturas, que revelaban detalles corporales íntimos, sexualidad y expresión psicológica, eran nuevas en Praga. Los artistas y los críticos lo consideraban un genio y pedían a los artistas checos que siguieran su camino mirándose a sí mismos. Esta exposición tuvo un impacto aún mayor en Austria y Alemania. Después de Praga, Rodin llevó algunas de sus obras a Viena. Esta exposición convirtió a Praga en una ciudad expositiva internacional.
Tras la exposición de Rodin, la SVU Mánes presentó una retrospectiva de la pintura francesa contemporánea, los Nabis, a quienes los artistas checos conocieron desde la década de 1890 por sus visitas a París por su libertad de forma y sus experimentos deliberados.
En otra exposición se presentaron obras de Mikolaš Aleš, Hudeček y artes gráficas francesas.
La última exposición del año fue una muestra itinerante en Cracovia organizada por Sztuka. Entre los 132 artistas checos que expusieron allí se encontraban František Bílek, Sucharda, Kafka, Šaloun, Joža Úprka, Maxmilián Švabinský, Alois Kalvoda, Antonín Slavíček, František Kupka y otros.
En 1903 se inauguró una exposición similar en el pabellón Mánes, dedicada a la producción artística checa, seguida de una retrospectiva de Josef Mánes, el único artista no contemporáneo que expuso en la SVU Mánes.
Una exposición de Worpswede continuó el interés de SVU Mánes en la escena artística internacional junto con otra muestra de arte contemporáneo croata de Družstvo umjetnosti [Asociación de Arte].
Volviendo al panorama artístico nacional, SVU Mánes organizó una retrospectiva de Joža Úprka.
Los miembros de SVU Mánes tuvieron su primera exposición colectiva en el nuevo edificio, seguida de la exposición colectiva de Antonín Slavíček, Bohumil Kafka, Josef Mařatka, Stanislav Sucharda y Ladislav Šaloun.
SVU Mánes presentó una exposición de Edvard Munch .
Después de la exposición de Munch hubo otra exposición colectiva y después de ésta una exposición de TF Simon.
En el invierno de 1905-06, la SVU Mánes acogió a artistas daneses.
En 1906 tuvo lugar una exposición de NK Roerich junto con la de Francisco Goya y otra muestra de sus miembros.
Al año siguiente, Henri le Sidaner expuso junto a Louis Dejean. Después, el impresionismo francés ocupó el pabellón Mánes.
Los miembros y arquitectos fundaron la Sdružení architektů Mánese [Asociación de arquitectos de Mánes] que, un año más tarde, comenzó a publicar su revista Styl [Estilo] centrándose en el arte y el diseño contemporáneos.
A finales de los años 1907 y finales de 1908, los grabados ingleses llegaron a Praga bajo el paraguas de la SVU Mánes.
Auguste Rodin expuso junto con Ludwig v. Hofmann en 1908, seguido de la exposición colectiva de SVU Mánes.
Émile Bernard; EA Bourdelle; La exposición colectiva de SVU Mánes se produjo en 1909.
En 1910 SVU Mánes presentó una muestra colectiva de bocetos: Les Independents; Slavíček; Axel Gellen-Kellela; Mascar; y arte sueco.
Cuando la SVU Mánes presentó a Edvard Munch, el público quedó estupefacto. Este artista tuvo una enorme influencia en el desarrollo futuro del arte moderno en Bohemia. Ninguna otra exposición dividió tanto a los artistas checos. La comunidad de artistas se dividió en dos bandos hostiles. En 1907, ocho estudiantes de arte formaron "Osma" [Los Ocho], pues la SVU Mánes les pareció demasiado provinciana.
El único crítico que estuvo de acuerdo con el nuevo grupo fue FX Šalda. Los dos miembros principales de Osma fueron Bohumil Kubišta y Emil Filla. Kubišta respondió con La noche del amor en 1908 y Filla con El lector de Dostoievski en 1907. Jan Preisler fue el único miembro de la SVU Mánes que respondió a Munch con su cuadro Mujer junto al lago , sin embargo, después de duras críticas abandonó este estilo. Las críticas a la obra de Preisler enfurecieron aún más a Osma.
En 1912, la SVU Mánes se escindió, siguiendo la escena artística cubista en París: el cubismo de Montmartre de Pablo Picasso y Georges Braque , y el cubismo de la Section d'Or liderado por Albert Gleizes y Jean Metzinger . Los seguidores clave del cubismo de Montmartre en Praga fueron los artistas Emil Filla y Otto Gutfreund , mientras que el núcleo del bando opuesto se creó alrededor de los hermanos Čapek. Los cubistas bohemios combinaron el cubismo con el expresionismo , algunos con el futurismo , el orfismo y el rayonismo , mientras que otros se concentraron en temas nacionales o existenciales . Los artistas influenciados por el cubismo de Montmartre establecieron Skupina výtvarných umelců [Grupo de Artistas].
Volné Směry ( Corrientes libres ) [3] fue una revista de la SVU Mánes publicada por primera vez en 1896. Al principio, la asociación orientó su publicación principalmente hacia la literatura, otra fuerza impulsora detrás del movimiento secesionista checo. Los miembros de la asociación competían en sus páginas. La revista funcionaba como una Gesamtkunstwerk [obra de arte total]. Los editores también incluían información sobre la escena artística internacional y nacional y la crítica de arte.
En 1902 empezaron a aparecer diseños de instalaciones. La revista competía principalmente con Ver Sacrum de la Secesión vienesa en cuanto a contenido y forma. En ese momento, su objetivo principal era la promoción del arte checo, así como la presentación y el comentario sobre la escena artística internacional. Al principio, su financiación procedía de los miembros. Los principales editores eran Vojtěch Preisler y Arnošt Hofbauer. Volné směry llegó a un amplio público, con una cobertura mejor que su principal competidora, la revista Moderní revue [Revista moderna]. Otras revistas checas competidoras en ese momento eran: L'Art , L'Art et industrie , Gazette des Beaux-Arts , Revue des Arts Decoratifs , La Plume , L'Art et les artistas , The Art Amateur , Art Journal , Art Pictorial & Industrial , The Studio , Formenschatz , Dekorative Kunst , Die Kunst , Deutsche Kunst und Dekoration , Kunst und Handwerk , nschatz , Zeitschrift für Bildende Kunst y Die Graphischen Kunste . En 1897, en su segundo volumen, se dedicó un número especial al pintor regionalista Úprka.
Un año después, Kotěra publicó un ensayo en el que instaba a los ciudadanos checos a pensar por sí mismos a la hora de analizar el arte y la arquitectura. Afirmaba que el arte y la arquitectura checos debían ser checos, con formas checas, utilizando materiales y tecnologías locales. La forma debía reflejar los tiempos modernos y no imitar el arte y la arquitectura extranjeros. Kotěra utilizó un tono universal y pragmático en su ensayo, sin ofrecer una definición de la forma checa. En debates abiertos en Volné směry y otras revistas se consideró la destrucción planificada del centro histórico de Praga.
En 1899 se dedicó un número especial al escultor simbolista František Bílek. Ese mismo año, Kotěra se convirtió en uno de los redactores principales y profesor de la Universidad de Arquitectura y Artes Aplicadas de Praga. Estudió directamente con Otto Wagner en Viena. A finales de siglo se publicó por primera vez un número especial dedicado a la tercera exposición de la SVU Mánes para el público vienés. La exposición de Rodin fue acompañada por un número doble especial dedicado al escultor en 1901, un año antes de su inauguración. En 1903, la revista alcanzó una cómoda posición financiera con aproximadamente 1800 lectores suscriptores.
En 1902, Kotěra diseñó el pabellón Mánes para la exposición de Rodin. Se suponía que sería un edificio temporal, que se construiría en cuatro semanas. El pabellón era funcional y flexible. Estaba iluminado desde arriba, tenía paredes móviles y Karel Špillar lo adornó con un dintel de madera eslavo patriótico y un mosaico alegórico. Manes lo utilizó hasta 1914. Su ubicación estaba cerca del centro de la ciudad, cerca de un espacio donde las autoridades de Praga querían construir una galería moderna.
