Samuel Carter Hall (9 de mayo de 1800 - 11 de marzo de 1889) fue un periodista victoriano nacido en Irlanda, mejor conocido por su labor editorial en The Art Journal y por su personalidad muy satirizada.
Hall nació en el cuartel de Ginebra en Waterford , Irlanda. Su padre, nacido en Londres, fue Robert Hall (1753 – 10 de enero de 1836), un oficial del ejército que, mientras estuvo en Irlanda, se dedicó a trabajar en minas de cobre, lo que lo arruinó. Su madre mantuvo a la familia de 12 hijos con su propio negocio en Cork . Se casó con Ann Kent (n. 1765, Ottery St. Mary, Devon) en Topsham , el 6 de abril de 1790. Hall fue el cuarto hijo. [1]
En 1821 abandonó Irlanda y se trasladó a Londres. En 1824 comenzó a estudiar derecho en el Inner Temple , pero nunca ejerció la profesión, aunque finalmente fue admitido en el Colegio de Abogados en 1841. En cambio, se convirtió en reportero y editor, entre otros: [1]
Entre 1841 y 1843, él y su esposa produjeron un estudio de tres volúmenes sobre Irlanda dirigido al lector inglés, centrándose en el ritmo de la reforma social y el potencial de desarrollo económico. [2] Es notable por su descripción de la vida en la Irlanda rural en el año inmediatamente anterior a la Gran Hambruna .
En 1839, Hodgson & Graves, editores de impresos, contrataron a Hall para editar su nueva publicación, Art Union Monthly Journal . Poco después, Hall compró una parte importante de la publicación periódica. En 1843, comenzó a ofrecer una novedad cara y poco rentable: grabados de esculturas. En 1848, como Hall seguía sin obtener beneficios, el editor londinense George Virtue compró una parte de Art Union Monthly Journal y mantuvo a Hall como editor. Virtue rebautizó la publicación periódica como The Art Journal en 1849.
En 1851, Hall grabó 150 cuadros de la colección privada de la reina y el príncipe Alberto, y los grabados aparecieron en la edición de la Gran Exposición de la revista. Aunque esta edición fue bastante popular, la revista no fue rentable, lo que obligó a Hall a vender su parte de The Art Journal a Virtue, aunque siguió siendo editor. [1] [3]
Como editor, Hall expuso los beneficios que obtenían las aduanas con la importación de Viejos Maestros y mostró cómo se fabricaban las pinturas en Inglaterra. Aunque The Art Journal se hizo famoso por su honesta descripción de las bellas artes, la consecuencia de las acciones de Hall fue la casi invendibilidad de viejos maestros como un Rafael o un Tiziano. [1] Su intención era apoyar el arte británico moderno promoviendo a los artistas jóvenes y atacando el mercado de viejos maestros poco fiables. Los primeros números del Journal apoyaron firmemente a los artistas de The Clique y atacaron a los prerrafaelistas . Hall siguió siendo profundamente antipático al prerrafaelismo y publicó varios ataques contra el movimiento. Hall renunció a la dirección en 1880 y se le concedió una pensión de la Lista Civil por sus largos y valiosos servicios a la literatura y el arte.
Su esposa, Anna Maria Fielding (1800-1881), se hizo muy conocida (publicando como "Mrs SC Hall") por sus numerosos artículos, novelas, bosquejos de la vida irlandesa y obras de teatro. Dos de los últimos, The Groves of Blarney y The French Refugee , se produjeron en Londres con éxito. También escribió varios libros infantiles y se interesó en varias organizaciones benéficas de Londres, varias de las cuales ayudó a fundar.
La personalidad notoriamente moralista de Hall fue a menudo satirizada, y se lo cita regularmente como modelo para el personaje de Pecksniff en la novela Martin Chuzzlewit de Charles Dickens . [4] Como escribió Julian Hawthorne:
Hall era una auténtica figura de comedia. No era necesario modificar su untuosa y voluble santurronería para que apareciera ante las candilejas del drama satírico. Se le podía llamar un hipócrita ingenuo, un farsante sin arte, un mentiroso veraz, pues era evidente que los rasgos que se indicaban eran innatos y orgánicos en él, más que adquiridos. Después de todo, Dickens no captó algunos de los matices más finos del personaje; no cabe duda de que, en su propia contemplación privada, Hall era un objeto brillante de perfección moral tal como se presentaba ante los demás. Su perversidad era del espíritu, no de la letra, y por ello escapaba a su propio reconocimiento. Su indecencia y su falsedad estaban en su alma, pero no en su conciencia; de modo que las exhibía en el mismo momento en que reclamaba para sí todo lo que era su opuesto. [5]
Hall era un espiritualista convencido . [6] Fue presidente de la Asociación Nacional Británica de Espiritistas en 1874. [7]
Este artículo incorpora texto de una publicación que ahora es de dominio público : Gilman, DC ; Peck, HT; Colby, FM, eds. (1905). "Hall, Samuel Carter". Nueva Enciclopedia Internacional (1.ª ed.). Nueva York: Dodd, Mead.