Pavao Ritter Vitezović ( pronunciación croata: [pâʋao rîter ʋitěːzoʋitɕ] ; 7 de enero de 1652 - 20 de enero de 1713) [2] fue un erudito Habsburgo - croata , descrito de diversas maneras como historiador , lingüista , editor , poeta , [3] teórico político, diplomático, grabador , dibujante, cartógrafo , escritor e impresor . [4] [5]
Pavao Ritter Vitezović nació como Pavao Ritter en Senj , hijo de un soldado fronterizo . [1] [6] Su padre, Antun Ritter, era descendiente de un inmigrante étnico alemán de Alsacia , mientras que su madre, Dorotea Lučkinić, era una mujer nativa de Senj. [1]
Terminó seis grados del gimnasio dirigido por los jesuitas en Zagreb antes de mudarse a Roma , donde permaneció en el Colegio Ilirio y conoció al famoso historiador dálmata Ivan Lučić . [7] Luego se mudó al castillo de Bogenšperk ( en alemán : Wagensberg ) cerca de la ciudad de Litija en Carniola (ahora en Eslovenia ), donde el historiador natural Johann Weikhard von Valvasor lo influenció para que estudiara su historia nacional y geografía. Allí también aprendió alemán y las habilidades de impresión y grabado . [8] [ se necesita una mejor fuente ]
En 1677 escribió un tratado sobre el clan Gusić , publicado en 1681, el mismo año en que escribió una serie de poemas para el padre Aleksandar Mikulić, un canónigo de Zagreb . Como desarrolló una reputación de hombre culto, su ciudad natal de Senj lo eligió como su representante en los diversos parlamentos de Sopron , Požun y Viena . [10] El 19 de abril de 1683, debido a los esfuerzos de Ritter Vitezović, la cancillería imperial austríaca proclamó una carta que otorgaba a la ciudad de Senj sus antiguos derechos, protegiéndolos del comandante militar local, el capitán Herberstein, que había aterrorizado a los ciudadanos en ese momento. [11] [ aclaración necesaria ]
Debido a las guerras otomanas, fue reclutado y destinado en la guarnición de Međimurje bajo el mando del ban Nicolás Erdödy . En 1683, cuando comenzó la Gran Guerra Turca , participó en la captura de los fuertes de Lendava y Szigetvar . Después de la guerra, el ban Erdödy lo empleó como oficial de su corte, donde también conoció a Adam Zrinski , hijo de Nikola Zrinski . Inicialmente fue nombrado podžupan de Lika , un título puramente honorífico sin ningún significado real. [12]
El parlamento croata lo nombró representante en la comisión imperial para la delimitación con Venecia y Turquía , pero a pesar de su contribución, las fronteras se trazaron en contra de los intereses croatas, lo que frustró enormemente a Ritter Vitezović. Durante su trabajo en las dietas reales e imperiales de Viena y Bratislava , Vitezović conoció a muchos dignatarios de Croacia y en un momento dado deseó regresar a su patria para vivir en Zagreb. [ cita requerida ]
En algún momento de la década de 1690, regresó a Croacia, [13] donde descubrió que había una imprenta en el Palacio Episcopal de la ciudad de Zagreb, adquirida en 1663, pero abandonada desde hacía mucho tiempo. [14] Le pidió a su viejo amigo Aleksandar Mikulić, que para entonces había sido nombrado obispo, que le permitiera utilizarla. Pronto se puso en el negocio, imprimiendo calendarios y folletos, y apeló al Parlamento croata para que le diera a esa imprenta una capacidad oficial. El 11 de noviembre de 1694, el Parlamento lo nombró efectivamente como administrador de la instalación. [15] Luego procedió a trasladarla de la calle Vlaška a su casa en Grič , y luego viajó a Viena, donde compró una nueva imprenta y todo lo necesario para la impresión de libros. Llamó a la nueva imprenta "Museo" (como Valvasor antes que él), e imprimió los primeros libros en latín y en croata .
La imprenta funcionó entre 1695 y 1706, y su obra más conocida, Croacia rediviva ("Croacia revivida"), se imprimió allí en 1700. El 14 de junio de 1706, la imprenta quedó destruida en gran parte en un gran incendio, y la esposa de Vitezović murió dos años después, dejándolo completamente angustiado. [8] [ se necesita una mejor fuente ]
En 1710 se trasladó a Viena, donde continuó publicando y recibió el título honorario de barón en la corte austriaca. Sin embargo, esto no ayudó a mejorar su situación económica antes de morir en 1713. [8] [ se necesita una mejor fuente ]
Su primera obra, un tratado sobre los duques de Krbava , Gusić , fue escrita en 1677 y posteriormente publicada en 1684 en Liubliana.
Al establecer su imprenta en Zagreb, publicó una obra didáctica en croata, Kronika aliti spomen vsega svieta vikov (1696), que era esencialmente una compilación de obras de Antun Vramec (1578). En ella sostenía que Dalmacia siempre había sido parte de Croacia. Continuó defendiendo tales posturas en una crítica inédita de De regno Croatia et Dalmatiae de Johannes Lucius .
En 1700 publicó su obra más importante, Croacia Rediviva , en la que elaboró una idea de equiparar a los croatas con todos los eslavos del sur , un concepto que amplió en una gran obra inacabada De aris et focis Illyriorum (Sobre los altares y hogares ilirios).
Al final de su vida, publicó una historia de Bosnia (1712, Bosna captiva) y un linaje de Ladislao I de Hungría (1704), en el que intentó demostrar que Ladislao no descendía de los Arpad , sino de los Trpimirović . También escribió una serie de textos más breves, que solo se conservan en manuscrito; biografías de San Vladimir y Skanderbeg , una historia del Ban de Croacia (Banologia), un texto perdido sobre la adquisición húngara de Croacia durante la Edad Media e historias de Serbia.
Su única obra lingüística, un diccionario latín-croata Lexicon Latino-Illyricum , se ha conservado en forma manuscrita. Cuando escribió en croata, utilizó inicialmente su regiolecto chakaviano nativo, pero posteriormente también adoptó elementos shtokavianos y kajkavianos , de manera similar al círculo literario de Ozalj.
Vitezović contribuyó con entre 54 y 60 grabados a la Topographia Ducatus Carnioliae Modernae (1679) y a la Gloria del Ducado de Carniola (1689) de Valvasor, tanto como dibujante como grabador . [16] [17] Se trataba de ciudades y lugares típicos de Croacia y Carniola , que según Vjekoslav Klaić , « visitó llevando un cuaderno de bocetos, los dibujó y los transcribió más tarde en placas de cobre ». [16] Sus habilidades como artista gráfico se utilizaron más tarde en su libro heráldico Stemmatografia de 1701. Estudió cartografía con el austríaco Georg Matthäus Vischer , cuyos mapas de Austria influyeron en sus obras posteriores, que utilizó en su obra de 1700 Croacia rediviva. [16]
Como cartógrafo experto, se convirtió en miembro de la comisión militar austríaca para la demarcación de las tierras croatas y el Imperio otomano (1699), bajo el mando de Ferdinand Luigi Marsigli. Él, junto con otros colaboradores, dibujó las áreas vecinas, gran parte de las cuales se conservan en los Archivos Nacionales de Austria . Un total de cinco mapas se conservan en los Archivos Estatales de Croacia , que se le atribuyen. [18] [19]
Escribió sus poemas tanto en latín como en croata . [20] Su primera obra poética importante, Odiljenje sigetsko (La separación de Siget ), se publicó por primera vez en 1679, en Linz . La tercera edición de la obra se autoeditó más tarde en Zagreb en 1695. [21] Se describe de diversas formas como un poema épico centrado en el asedio antes mencionado (similar a Vazetje Sigeta Grada ) o un comentario lírico de Adrianskoga mora Sirena [22] (Sirena del mar Adriático) de Petar Zrinski , todos escritos en dodecasílabo doblemente rimado, un esquema de rima típico en Croacia en ese momento. [20] Escribió epístolas en latín a varios dignatarios y amigos croatas, austriacos y húngaros, con aproximadamente 9000 líneas de verso. En 1703, autopublicó (Zagreb) Plorantis Croatiae Saecula Duo (Dos siglos de Croacia de luto), una obra que se describe como una crónica poetizada [23] enmarcada como una pseudoautobiografía y una alegoría al topos barroco Stabat Mater . [24] Se centra en la narración en primera persona de una Croacia personificada (presentada como madre patria), que cuenta su historia como una historia personal de sufrimiento con manifestaciones psicosomáticas detalladas . A esto le siguió un poema vernáculo Senjčica (1704), que demuestra que Vitezović estaba motivado principalmente por el patriotismo, lo que lo convirtió en un precursor de tales poetas croatas del siglo XIX. [25] Escribió otra obra similar, Novljančica, que se perdió.
En general, la recepción de la poesía de Vitezović ha sido mixta. Mientras que la historiadora Violeta Moretti elogió sus epistolares como "principalmente ricos, bien formados y fluidos", criticó sus otros poemas en latín por ser elusivos en su significado. [20] Zrinka Blažević de la Universidad de Zagreb elogió su obra Dos siglos de Croacia de luto como una de las mejores obras poéticas croatas en latín, que contiene grandes cualidades estéticas y una estructura narrativa inusual. [26] Por el contrario, Mihovil Kombol consideró que su obra Odiljenje sigetsko carecía de gran invención poética, tratando en cambio su valor principalmente en términos historiográficos. Esta interpretación fue criticada por el historiador literario y escritor Pavao Pavličić , afirmando que Vitezović tenía un excelente conocimiento del lenguaje y habilidad en la versificación, logrando crear una poesía grandiosa e inventiva en ciertos lugares dentro de la obra. Pavličić afirmó que esta visión negativa se debía a una mala interpretación de las intenciones de Vitezović, que no era crear una epopeya, sino una colección lírica destinada a ampliar los aspectos existentes del Sitio de Siget. [27]
Historiadores literarios como Branko Vodnik y Mihovil Kombol lo consideran una figura importante de su época, particularmente importante por sus ideas, que utilizaron su vasta energía y considerable talento para producir más obras que quizás todos los demás individuos juntos dentro de Croacia durante el siglo XVIII. También lo describen como el autor croata más visionario y completo de su tiempo. En sus obras literarias, fue tradicional e innovador por un lado, estableciendo paralelismos con Ignjat Đurđević , y por otro se esforzó por llevar sus libros a las masas y a los menos educados, lo que lo acercó a la Era de las Luces . Escribió sus obras en latín y croata, cubriendo una gran variedad de géneros y temas, que incluyeron sus muchos intereses en la historiografía, la heráldica, la poesía, el grabado en cobre, la publicación e impresión de revistas mensuales, proverbios, rompecabezas, poética , lingüística y geografía. [25]
Ritter Vitezović propuso una idea para la solución ortográfica del idioma croata : cada sonido debería tener solo una letra, y esta idea inspiró más tarde al lingüista Ljudevit Gaj a reformar la variante croata de la escritura latina y crear el alfabeto latino de Gaj . [8] [ se necesita una mejor fuente ]
Creó el discurso exclusivista croata dentro del movimiento ilirio temprano e introdujo el concepto de "apropiación histórica" en los Balcanes, que en realidad es una idea para reclamar territorio nacional sobre la base de las conquistas pasadas. [28] [29] Fue el primer ideólogo de la nación croata que proclamó que todos los eslavos son croatas . [30] Las bases del concepto de Gran Croacia se establecen en las obras de Vitezović. [31] Sus obras se utilizaron para legitimar el expansionismo del Imperio de los Habsburgo en el sureste de Europa al afirmar sus derechos históricos para reclamar Iliria. [30] [32] "Iliria" como territorio eslavo proyectado por Vitezović eventualmente incorporaría no solo la mayor parte del sureste de Europa sino también Hungría. [33] Vitezović definió el territorio croata, incluyendo, además de Iliria y todo el territorio poblado por eslavos, el territorio entre los mares Adriático , Negro y Báltico . [32] Por consiguiente, Ferdo Šišić consideró "Croacia Rediviva" como una "Biblia de la política nacional croata en el siglo XIX", inspirando a personas como Ljudevit Gaj , Eugen Kvaternik y Ante Starčević . [34]
Sus obras heráldicas influyeron en la iconografía nacionalista balcánica del siglo XIX en Serbia , Bulgaria y Rumania . También escribió la primera historia de los serbios , que permanece manuscrita. [28] Fabricó hábilmente numerosas genealogías y falsificó la mayor parte del Trophaeum nobilissimae domus Estorasianae (un tratado genealógico encargado por Pál Esterházy ). [35]
Irónicamente, la idea de reclamar territorio nacional basándose en una ocupación o conquista pasadas fue originalmente croata. Pavao Ritter Vitezović [...] introduciría el concepto de "apropiación histórica" en los Balcanes y luego lo utilizaría para expandir el tamaño geográfico de Croacia.
Medios relacionados con Pavao Ritter Vitezović en Wikimedia Commons