Giulio Pippi ( c. 1499 - 1 de noviembre de 1546), conocido como Giulio Romano ( EE. UU .: / ˌ dʒ uː l j oʊ r ə ˈ m ɑː n oʊ / JOOL -yoh rə- MAH -noh , [1] Italiano: [ˈdʒuːljo roˈmaːno] ; francés : Jules Romain ), [a] fue un pintor y arquitecto italiano . Fue alumno de Rafael y sus desviaciones estilísticas del clasicismo del Alto Renacimiento ayudan a definir el estilo del siglo XVI conocido como manierismo . Los dibujos de Giulio han sido atesorados durante mucho tiempo por los coleccionistas; sus grabados contemporáneos grabados por Marcantonio Raimondi fueron una contribución significativa a la difusión del estilo italiano del siglo XVI por toda Europa.
Giulio Pippi nació en Roma y comenzó su carrera allí como joven asistente del reconocido artista renacentista Rafael . Fue un miembro importante del estudio de Raphael. Trabajó en los frescos de las logias del Vaticano utilizando diseños de Rafael y, en las Estancias de Rafael en el Vaticano, pintó un grupo de figuras en el fresco del Fuego en el Borgo . También colaboró en la decoración del techo de la Villa Farnesina . A pesar de su relativa juventud, se volvió cada vez más indispensable para el maestro y, después de la muerte de Rafael en 1520, ayudó a completar los frescos vaticanos de la vida de Constantino, así como la Coronación de la Virgen y la Transfiguración de Rafael en el Vaticano. En Roma, Giulio decoró la Villa Madama para el cardenal Giuliano de' Medici, más tarde Clemente VII . [2] Los atestados frescos que diseñó carecen de la sencillez majestuosa y serena de su maestro.
A la muerte de Rafael, Miguel Ángel intentó encargarse de la finalización del encargo de las Habitaciones de Rafael en el Vaticano, pero junto con Perino del Vaga , Giulio pudo conservarlo, ya que tenían los dibujos de gran parte de la obra incompleta que se estaba ejecutando. bajo la supervisión de Rafael.
A partir de 1522 fue cortejado por Federico Gonzaga , gobernante de Mantua , quien lo quería como artista de la corte, aparentemente especialmente atraído por su habilidad como arquitecto. El historiador contemporáneo del Renacimiento, Giorgio Vasari (1511-1574), cuenta cómo Gonzaga encargó a Baldassare Castiglione que contratara a Giulio para ejecutar pinturas y proyectos arquitectónicos y de ingeniería para el ducado de Mantua . A finales de 1524, Giulio accedió a trasladarse a Mantua, donde permaneció el resto de su vida. En Mantua, en lugar de su nombre de pila, se utilizó "Giulio Romano" para identificarlo por su origen geográfico porque no era un artista nativo. Mantua es donde ejecutó su obra más conocida, de ahí que ese nombre se asociara con él a partir de entonces. Su trabajo en Roma no se vio afectado por el desastre del saqueo de Roma en 1527; sin embargo, el saqueo trastornó enormemente el mecenazgo artístico en Roma y eventualmente dispersaría los restos del taller de Rafael.
Su obra maestra de arquitectura y pintura al fresco en Mantua es el Palazzo Te suburbano , con sus famosos frescos ilusionistas ( c. 1525-1535 ) y su uso del motivo palladiano para los arcos utilizados en el diseño. También ayudó a reconstruir el palacio ducal en Mantua, reconstruyó la catedral y diseñó la cercana Iglesia de San Benedetto. Giulio esculpió la figura de Cristo que se encuentra sobre la tumba de Castiglione en la iglesia de Santa Maria delle Grazie, en Curtatone , cerca de Mantua. [3] [4] Las secciones de Mantua que habían sido propensas a inundaciones fueron restauradas bajo la dirección de Giulio y el patrocinio y la amistad del duque nunca flaquearon. El estudio que estableció en Mantua se convirtió en una escuela de arte popular. Los ingresos anuales de Giulio ascendían a más de 1.000 ducados.
En la tradición renacentista , muchas obras de Giulio fueron sólo temporales. Según Vasari:
Cuando Carlos V llegó a Mantua, Romano, por orden del duque, hizo muchos hermosos arcos, escenas de comedias y otras cosas, en las que no tenía igual, ninguno como él para las mascaradas , y confeccionó curiosos trajes para justas, fiestas, torneos, que provocaron gran asombro en el emperador y en todos los presentes. Para la ciudad de Mantua diseñó en diversas épocas templos, capillas, casas, jardines, fachadas, y le gustaba tanto decorarlos que, con su laboriosidad, dejó secos, sanos y agradables lugares antes pantanosos, llenos de agua estancada, y casi inhabitable. [5]
Viajó a Francia en la primera mitad del siglo XVI y llevó conceptos del estilo italiano a la corte francesa de Francisco I.
Giulio también diseñó tapices. También se rumorea que contribuyó a una colección de dibujos sobre los cuales Marcantonio Raimondi grabó un álbum titulado I Modi . Se dice que todos esos dibujos originales fueron destruidos porque el contenido ya no se consideraba socialmente aceptable.
Giulio Romano tiene la distinción de ser el único artista del Renacimiento mencionado por William Shakespeare . En el Acto V, Escena II de El cuento de invierno , la estatua de la reina Hermione que, según se describió, cobró vida durante la obra, el bardo identificó que había sido esculpida por "ese raro maestro italiano, Julio Romano".
Murió en Mantua en 1546. [6] Según Vasari, sus mejores alumnos fueron Giovanni dal Lione, Raffaellino dal Colle , Benedetto Pagni , Figurino da Faenza, Giovanni Battista Bertani y su hermano Rinaldo, y Fermo Guisoni .
En general, Giulio Romano fue más influyente como arquitecto que como pintor y sus obras tuvieron un enorme impacto en la arquitectura manierista italiana. Aprendió arquitectura de la misma manera que aprendió pintura, como asistente cada vez más confiable de Rafael, quien fue nombrado arquitecto papal en 1514 y sus primeras obras son muy del estilo de Rafael. El proyecto de la Villa Madama en las afueras de Roma, construida por el futuro Papa Clemente VII de los Medici , fue entregado a Giulio tras la muerte de Rafael. Ya muestra su gusto por las sorpresas lúdicas dentro del estilo de la arquitectura clásica renacentista . Planeado a gran escala, quedó incompleto durante el saqueo de Roma y nunca se terminó. [7]
La Villa Lante al Gianicolo (1520-21) era una villa suburbana más pequeña de Roma, con una famosa vista de la ciudad. Romano hizo que todo el edificio sugiriera ligereza y elegancia para explotar la posición en la cima de la cresta y superar la huella romana bastante pequeña. Los órdenes son delicados, con columnas y pilastras toscanas o dóricas de dos en dos en el piso principal, y pilastras jónicas extremadamente poco profundas en la parte superior, cuya presencia se transmite principalmente por un color diferente. Las aberturas alternas de las logias se realzan con arcos sobre el entablamento . La voluntad de Romano de jugar con las convenciones de los órdenes clásicos ya es evidente; el dórico aquí tiene guttae , pero no triglifos , en su estrecho entablamento. Las volutas de los capiteles jónicos se repiten en los marcos de las ventanas entre ellos: "Los órdenes canónicos aquí comienzan a ser tratados visualmente como independientes de sus propósitos estructurales, y esta liberación ofreció al arquitecto nuevas posibilidades expresivas". [8]
Su último edificio en Roma, el Palazzo Maccarani Stati (iniciado entre 1522 y 1523), supuso un contraste considerable: era un palacio en el centro de la ciudad, con tiendas en la planta baja y una sensación masiva e imponente. La oxidación y el tamaño exagerado de las claves que tanto destacarían en sus edificios posteriores en Mantua, ya están presentes en la planta baja, que prescinde de cualquier orden clásico, pero los dos pisos superiores tienen órdenes cada vez más planos en pilastras, algo en el estilo de la Villa Lante. [9]
Su primer edificio en Mantua sigue siendo su obra arquitectónica más famosa. El Palazzo del Te era un palacio de recreo en las afueras de la ciudad que se inició alrededor de 1524 y se completó una década después. Aquí Giulio pudo, debido a la función del edificio, dar rienda suelta a su inventiva lúdica.
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