Jane Marsh Beveridge (nacida Jane Smart; 2 de diciembre de 1915 - 16 de septiembre de 1998) fue una directora , productora , editora , compositora , guionista , profesora y escultora canadiense . Fue mejor conocida como una de las cineastas pioneras en la Junta Nacional de Cine de Canadá (NFB). [2] [3]
Jane Smart nació en Ottawa , Ontario, hija de Russel S. Smart y Emma Louise ("Louie") Parr; su padre era un exitoso abogado de patentes que se había hecho a sí mismo . Russell y Louise tuvieron cuatro hijos: Helen (n. 1909), Elizabeth (n. 1913), Jane (n. 1915) y Russell Jr. (n. 1921). [Nota 1]
La familia tenía una casa de verano, a la que llamaron "The Barge", en el lago Kingsmere ubicada al lado del futuro Primer Ministro de Canadá , William Lyon Mackenzie King . [5] Jane creció entre la élite social de Ottawa a través de las conexiones de su padre como abogado. Su madre solía organizar fiestas para destacados políticos y funcionarios públicos. Como resultado, los niños socializaron con muchos miembros de la clase política de Ottawa que fueron o se convertirían en figuras importantes de la historia de Canadá, incluidos conocidos como Graham Spry , Charles Ritchie , Lester B. Pearson y William Lyon Mackenzie King . [5] Las tres chicas eran muy unidas, y cuando hicieron su debut en eventos de sociedad, "todas inteligentes y todas atractivas", eran inevitablemente conocidas como las "Tres chicas inteligentes", imitando el título de la película de 1936 de Deanna Durbin sobre la mismo nombre . [6]
Después de una escuela preparatoria privada para niñas, y luego la escuela secundaria, en 1931, a la edad de 16 años, Jane viajó a Londres con su madre y su hermana mayor, "Betty", quien estudiaba piano con la pianista clásica Katharine Goodson en la Universidad de Londres. . [7] Durante sus años de formación, Jane escribió (y publicó) poesía, dibujó y pintó, además de tocar la flauta, y mientras estuvo en Inglaterra, estudió arte. [6]
Jane Smart se unió al National Film Board de Canadá en 1941, trabajando inicialmente como guionista . Propuso una película en el frente interno , centrándose en una pequeña ciudad de Ontario durante la Segunda Guerra Mundial , un proyecto que entró en preproducción pero que nunca se completó. También dirigió un estudio de investigación sobre el papel de la mujer en tiempos de guerra. Durante su investigación para Work for Women , título original del documental posterior, Women Are Warriors (1942), Smart creó un informe inédito que destaca las dificultades que enfrentaron las mujeres histórica y contemporáneamente y en el que sugiere que las mujeres son: "1) Colocadas subidos a un pedestal e hipnotizados haciéndoles pensar que son frágiles, incompetentes y dependientes o 2) subyugados por la conveniencia de 1. lujuria 2. mano de obra barata por parte de los hombres". Además, afirma que los hombres piensan que a las mujeres nunca se les debería "permitir usar sus facultades para nada" que no sea "1. hacer que los hombres se sientan cómodos 2. tener hijos ". [2] [8]
Durante sus primeros meses, Smart estuvo involucrada en varios proyectos y, según Graham McInnes, un colega de la NFB, se la consideraba una "diletante" que estaba en la NFB como "una alondra". [9] Smart, sin embargo, recibió más responsabilidades y trabajó como escritora y asistente de producción para otros cineastas antes de que finalmente se le diera la oportunidad de dirigir el cortometraje Alexis Tremblay: Habitant , en colaboración con la directora de fotografía Judith Crawley , y su trabajo comenzó en 1942. [10] En sus películas, Smart utilizó tanto un enfoque de docudrama que se basaba en gran medida en la puesta en escena de eventos, como elementos de una recopilación documental con imágenes de noticieros editadas para formar el fondo del diálogo. [11] Su enfoque de edición y su capacidad para incorporar una multitud de secuencias distintas fue "instintivo con una poderosa fuerza artística y política". [12] [Nota 2]
En contraste con su evaluación crítica anterior de sus habilidades y ética laboral, McInnes tenía una nueva apreciación de Smart. "Muy pronto hizo clic en su nicho como editora, guionista y mujer de ideas para su propio programa de películas sobre las actividades de las mujeres, y su espíritu descarriado e impredecible quedó totalmente inmerso en una película ordenada, bien realizada y sensata sobre Link Trainers . y una epopeya romántica: 'Alexis Tremblay—Habitant'. Con su cabello rubio al viento, su gran cara expresiva, sus suéteres de cuello alto y pantalones de pana, pronto se volvió tan mugrienta y eficaz como cualquier productor: pronto entró y destacó en la película despiadadamente competitiva. proyecciones en las que todos mostrábamos nuestro trabajo y nos escarificábamos unos a otros sin piedad con una dieta ascética de café y donuts." [9]
Con la finalización exitosa de su primera película, Smart se desempeñaría como productora ejecutiva "de facto" de la serie documental Canada Carries On , dirigiendo seis producciones en dos años. Las películas que encabezó en esta serie fueron las únicas películas de propaganda de guerra en la NFB dirigidas por una mujer. Después de un aumento del interés por las películas sobre "el papel de la mujer", Marsh dirigió Women Are Warriors (1942), Proudly She Marches (1943) y Wings on Her Shoulder (1943). [14] Las mujeres son guerreras , los supervisores cambiaron su título original, Trabajo para mujeres . La película documentó "la participación de las mujeres en el esfuerzo bélico en Inglaterra, la URSS y Canadá". [15]
Marc St-Pierre, escritor de la NFB, afirma que debido a que las películas de guerra de Smart son "... las únicas películas de propaganda de guerra dirigidas por una mujer, sobre mujeres y que hablan directamente a las mujeres", son "firmemente feministas " y " constituyen un momento clave en la historia de las mujeres y el cine en Canadá". El historiador de cine Wyndham Wise sugiere que Las mujeres son guerreras , específicamente, promovió el concepto de que "las mujeres no eran holgazanas antes del conflicto". [15]
En una disputa con el fundador de la NFB, John Grierson , Smart, ahora casada y con su nombre de casada como Jane Marsh, pidió ser nombrada formalmente productora ejecutiva de la serie Canada Carries On . [16] [Nota 3] Ante la dificultad de avanzar en su carrera, y después de un desacuerdo final con Grierson, Marsh renunció a la NFB en 1944. [18] La mayoría de las fuentes citan luchas con Grierson, ya sea por el avance de su carrera o sobre la dirección de la serie "Canada Carries On". [19]
La propia Marsh declaró: "Renuncié en abril de 1944, ya que Grierson había desarrollado una megalomanía sobre el potencial de 'Canadá continúa'". En una serie de reuniones con Grierson, las prioridades y la programación cambiaron continuamente hasta que quedó claro que ella no tendría "manos libres" para producir la serie de películas. Ella y otros también han afirmado que Grierson no quería que una mujer produjera Canada Carries On , a pesar de las calificaciones y la experiencia de Marsh con la serie. En un encuentro posterior con Grierson en los años de la posguerra, él le reconoció que estaba equivocado, pero reiteró que nunca le habría dado a una mujer ese puesto prestigioso. Marsh comentó que durante los años en que Grierson fue comisionado de la NFB, las mujeres "... estaban tan agradecidas de trabajar en trabajos interesantes que no se daban cuenta de que eran esclavas". [2]
Después de dejar la NFB, Marsh se mudó a Nueva York para trabajar para los Servicios de Información Británicos , donde creó la serie de cortometrajes de noticieros Act and Fact para los Servicios de Información Británicos. [9] Las películas, producidas en formato de 16 mm , seguían de cerca el formato documental recopilatorio que había utilizado anteriormente en la NFB. [11] Los temas incluyeron las actividades del Segundo Ejército Británico en Europa, como su participación en la Batalla de Caen presentada en el "Acto y hecho n.° 3: El camino a París". [20] [Nota 4] Afirmó que esta serie tenía como objetivo "hacerles saber a los estadounidenses que los británicos y los canadienses todavía estaban peleando la guerra también". [15]
Jane era cercana a su hermana Elizabeth y la ayudó cuando estuvo involucrada en una aventura con el poeta George Barker . [22] Un curioso incidente en el que Norman Bethune recibió un billete de ida y vuelta para navegar a Inglaterra, que pudo haberse originado con Jane o su hermana, permitió al médico canadiense viajar a Europa en tiempos de guerra. [23]
Mientras trabajaba en el documental de la NFB, Inside Fighting Canada (1942), Marsh conoció al también cineasta James Beveridge, quien más tarde se convirtió en corresponsal de guerra en la Real Fuerza Aérea Canadiense , sirviendo en Europa de 1944 a 1945. Jane, recientemente divorciada y con un hijo, D'Arcy, se casó con James Beveridge después de la Segunda Guerra Mundial, pero su matrimonio duró poco. [Nota 5] [Nota 6] Según la hija de Beveridge, él contó que "Creo que Jane no pudo resistirse a un hombre con una chaqueta de aviador. Tuvieron un matrimonio breve y desastroso después de que terminó la guerra. Cuando una vez le pregunté sobre "Papá me dijo que 'ambos estaban demasiado locos' y entonces tomaron caminos separados". [24]
Jane Marsh Beveridge se retiró por completo del cine en 1948. Al regresar a Canadá, obtuvo su licenciatura (1954) y su maestría (1956) en el Sarah Lawrence College , y luego se convirtió en profesora y escultora. [8]
Este documental de 14 minutos de 1942, producido por Raymond Spottiswoode y dirigido, editado y escrito por Marsh, detalla cómo las mujeres participaron en los esfuerzos bélicos de Canadá, Inglaterra y Rusia durante la Segunda Guerra Mundial. La película destaca trabajos como enfermeros paracaidistas, médicos del ejército, trabajadores de fábricas y técnicos, así como "transportar aviones de la fábrica al aeródromo, operar cañones antiaéreos, luchar en el frente y unirse a auxiliares en servicio activo". [25]
Producido por James Beveridge y dirigido, editado y escrito por Marsh, este documental de 11 minutos de 1942 es un relato de cómo "Canadá se transformó en una máquina de combate" durante la Segunda Guerra Mundial. La película sirvió como propaganda de guerra que enfatizaba cómo "los canadienses respondieron a las necesidades de la guerra" documentando qué tan bien el país estaba entrenando aviadores y soldados, produciendo "materiales de guerra" y protegiendo las fronteras de Canadá. [26]
Las vidas de las mujeres canadienses mientras se preparaban para el Cuerpo del Ejército de Mujeres Canadienses, la Real Fuerza Aérea Canadiense y el Real Servicio Naval Canadiense de Mujeres están documentadas en esta película de 18 minutos de 1943 producida por Raymond Spottiswoode y dirigida por Marsh. [27]
Marsh dirigió este documental de nueve minutos de 1943, que narra cómo los 9.000 miembros de la División Femenina de la Real Fuerza Aérea Canadiense operaron durante la Segunda Guerra Mundial y se prepararon para su papel en la posguerra. Una vez terminada la guerra, estos aviadores planearon actuar como "un factor esencial en las comunicaciones aéreas de la civilización en tiempos de paz". [28]
Este documental de 37 minutos fue la primera película que dirigió Marsh, a pesar de que varias de sus películas orientadas a la guerra terminaron su producción antes. Judith Crawley fue la directora de fotografía y Marsh fue la directora, editora y guionista de la película, que describía la vida cotidiana de un granjero quebequense , Alexis Tremblay, y su familia. La película sigue a la familia a medida que pasan varias estaciones y tiene en cuenta cómo cada estación da forma a sus diferentes rutinas y tipos de trabajo, desde cosechar y hornear en otoño hasta preparar los campos en primavera. [29] Alexis Tremblay: Habitant sigue siendo una de las películas más populares de la historia de la NFB, e incluso se proyectó en la Asamblea Legislativa de Quebec (hoy Asamblea Nacional de Quebec ). [30] [10]
Este documental de 15 minutos de 1944, dirigido, editado y escrito por Marsh, documentó cómo los "jóvenes entusiastas de la aviación" de Canadá vinieron de todas partes del país para congregarse en una estación de la Real Fuerza Aérea Canadiense y experimentar cómo el "valor espiritual y material de sus formación" llegó a buen término. [31]
Producida por Gudrun Parker , a partir de la película Alexis Tremblay: Habitant , dirigida por Marsh, con fotografía de Judith Crawley , esta serie de películas se realizó después de que Marsh dejara la NFB, reeditando el material original, específicamente en contra de sus deseos. El tema gira íntegramente sobre los agricultores francocanadienses y su forma de vida. La serie muestra la abundancia y variedad del trabajo que se debe realizar en una granja, sin importar la estación. [35]