In the Wake of Poseidon es el segundo álbum de estudio delgrupo de rock progresivo inglés King Crimson , lanzado en mayo de 1970 por Island Records en Europa, Atlantic Records en los Estados Unidos, Philips Records en Australia y Vertigo Records en Nueva Zelanda. Hasta la fecha, el álbum es el que ha alcanzado la posición más alta en las listas del Reino Unido, alcanzando el puesto número 4.
El álbum fue grabado durante un período de inestabilidad dentro de la banda debido a una formación fluctuante. Sigue un estilo musical y una secuencia de canciones muy similar a su primer álbum, In the Court of the Crimson King . El álbum fue bien recibido por los críticos contemporáneos, quienes elogiaron la ejecución general y la calidad de la producción como una mejora con respecto al debut de la banda, aunque evaluaciones posteriores han criticado su gran dependencia del modelo establecido por su predecesor.
Ian McDonald y Michael Giles dejaron la banda después de su primera gira estadounidense en 1970. Casi al mismo tiempo, Keith Emerson se acercó a Greg Lake para unirse a lo que se convertiría en Emerson, Lake & Palmer . Con la ausencia de McDonald, Robert Fripp asumió parte del papel de tecladista además de la guitarra. Como la posición de Lake en la banda no estaba clara, el entonces desconocido Elton John fue contratado para cantar en las sesiones de grabación de In the Wake of Poseidon , pero Fripp lo pensó mejor y canceló la reserva. [1] [2] Lake finalmente decidió irse, pero aceptó cantar en las grabaciones, negociando recibir el equipo de megafonía de King Crimson como pago. Terminó cantando en todas las pistas vocales del álbum menos una. La excepción fue "Cadence and Cascade", que contó con la voz invitada del antiguo amigo de la escuela de Fripp y compañero de banda de la adolescencia, Gordon Haskell . Una mezcla temprana de la canción con Lake cantando una voz guía fue desenterrada más tarde y presentada en el sitio de DGM como descarga. [3] Otros músicos involucrados en el álbum fueron Michael Giles y su hermano Peter Giles en batería y bajo respectivamente, Mel Collins (anteriormente de la banda Circus) en saxofones y flauta, y Keith Tippett en piano.
Durante la grabación del álbum a principios de 1970, Fripp, Lake, Tippett y los hermanos Giles aparecieron en Top of the Pops haciendo mímica de "Cat Food". Esta sería la única aparición de King Crimson en el programa. [2]
Con el álbum a la venta, Fripp y Sinfield se quedaron en la incómoda situación de tener material y lanzamientos de King Crimson disponibles, pero ninguna banda que los tocara. Mantuvieron a Mel Collins y Gordon Haskell a bordo, con Haskell también manejando el bajo además de la voz. El baterista Andy McCulloch, otro músico de Dorset que se movía en el círculo del rock progresivo del oeste de Londres, que anteriormente había sido miembro de Shy Limbs (junto con Greg Lake, quien lo recomendó a Fripp) y de Earth Band de Manfred Mann , también fue reclutado.
El álbum abre con una pieza a capela llamada "Peace – A Beginning". Una versión extendida de esta pieza, "Peace – A Theme", añade un octavo central y se interpreta con una guitarra acústica sin acompañamiento. Esta pista aparece al principio de la cara dos, tal vez concebida como el punto medio del álbum, y una tercera versión, "Peace – An End", aparece al final del álbum. "Peace – An End" es en cierta medida una combinación de las otras dos versiones, que contiene tanto voces como guitarra acústica, así como el octavo central, pero la letra es completamente diferente a la de "Peace – A Beginning".
La pieza "Pictures of a City", con una fuerte influencia del jazz fusión , se interpretó originalmente en vivo, a menudo durante más de diez minutos, y se llamó "A Man, a City". Un ejemplo de una interpretación de este tipo aparece en el álbum recopilatorio en vivo Epitaph .
La balada "Cadence and Cascade" trata sobre dos groupies. [4]
La canción más larga del álbum es una pieza instrumental caótica llamada "The Devil's Triangle". Esta fue adaptada del arreglo en vivo de la banda de 1969 de "Mars: Bringer of War" de Gustav Holst (de su suite The Planets ), lanzado más tarde en Epitaph (donde se titula simplemente "Mars"). [5] "The Devil's Triangle" emplea un riff staccato diferente al de "Mars". En 1971, un breve extracto de "The Devil's Triangle" apareció en " The Mind of Evil ", el segundo serial de la octava temporada de la serie de televisión de la BBC Doctor Who . [6] La canción incluye parte del coro de " The Court of the Crimson King ", una canción del primer álbum de la banda, utilizando una técnica de estudio conocida como xenochrony . A pesar de esto, Ian McDonald , quien compuso "The Court of the Crimson King", no recibe crédito de coautoría en este segmento de "The Devil's Triangle", solo en la sección de apertura, "Merday Morn".
La obra se llama Los 12 arquetipos o Los 12 rostros de la humanidad . Los dibujos en color fueron pintados por Tammo De Jongh en 1967. [7] [8]
Las doce caras que aparecen en la imagen son las siguientes:
Lanzado el 15 de mayo de 1970, In the Wake of Poseidon fue el álbum de King Crimson con mejor clasificación hasta la fecha en el Reino Unido, alcanzando el número 4. [9]
El álbum fue reeditado en 2010 con una nueva mezcla estéreo casi completa de Steven Wilson y Robert Fripp como parte de la secuencia de lanzamiento del 40.º aniversario. Como no se pudo localizar la cinta de una pista, "The Devil's Triangle", se incluyó en su lugar el estéreo original. El CD también incluye una nueva mezcla de "Groon" ( lado B de "Cat Food" ), una toma alternativa de "Peace – An End" y la toma vocal guía de Greg Lake de "Cadence and Cascade". El DVD-A presenta una mezcla 5.1 de Steven Wilson, con "The Devil's Triangle" mezclada a 5.1 por Simon Heyworth, versiones estéreo de alta resolución del master estéreo del 30.º aniversario, las mezclas del álbum de 2010 y diez pistas adicionales en alta resolución, incluido el sencillo original "Cat Food"/"Groon", las pistas adicionales del CD y una serie de otras tomas de sesión, ensayos y mezclas. [10]
Robert Christgau calificó el álbum mejor que el debut, describiéndolo como "conceptualmente más confuso que In the Court of the Crimson King ", pero comentando que "no tienen miedo de ser duros, dominan una variedad de estilos y su dinámica sacude en lugar de machacar". [12]
En su reseña retrospectiva, Bruce Eder de AllMusic elogió el álbum, diciendo que estaba mejor producido que su debut, pero también dijo que "no pisa terreno lo suficientemente nuevo como para rivalizar precisamente con In the Court of the Crimson King ". Una posdata del editor elogió una edición remasterizada digitalmente de 24 bits lanzada en marzo de 2000. [11] Paul Stump, en su History of Progressive Rock , dijo que el álbum "marca un cambio decisivo que se aleja del pictorialismo barroco de Court ; como ha observado [el biógrafo de Robert Fripp, Eric] Tamm, Fripp asumió más tareas de producción y se encargó de destilar el sonido de la banda, introduciendo un borde crudo y sin aire de aspereza que luego glosaría como 'audio vérité'". Sin embargo, criticó la adaptación de la banda de "Mars". [2]
Todos los LP europeos publicados por Island y Polydor tienen etiquetas impresas erróneamente que omiten "Peace – A Theme" y enumeran "The Devil's Triangle" y sus tres movimientos como cuatro temas distintos. La mayoría de los LP de Atlantic de Estados Unidos y Japón utilizan la lista de temas correcta.
Todas las pistas están escritas por Robert Fripp y Peter Sinfield , excepto donde se indique lo contrario.
Rey carmesí [16] [17] [18]
Personal adicional
Poseidon fue el canto del cisne de Lake para King Crimson, pero casi no fue necesario para el LP. Aunque el hecho se ha convertido en una nota al pie peculiar en la historia del rock, el talento emergente Elton John fue contratado originalmente para cantar en las sesiones antes de que Fripp cambiara de opinión.