François Joseph Heim (16 de diciembre de 1787 - 29 de septiembre de 1865) fue un pintor francés conocido especialmente por sus pinturas y retratos de historia.
Nació en Belfort . Su padre, Joseph Heim, era profesor de dibujo. [2] Heim pronto se distinguió en la École Centrale de Estrasburgo, y en 1803 entró en el estudio de Vincent en París. Fue compañero de estudios de Horace Vernet . Obtuvo el segundo lugar en el Premio de Roma de 1806 . [3] En 1807 obtuvo el primer premio, y en 1812 expuso su cuadro de "La llegada de Jacob a Mesapotomia" (Museo de Bellas Artes de Burdeos) [4] en el Salón , donde le valió una medalla de oro. de primera clase. Volvió a recibir una medalla de oro en 1817, cuando expuso, junto con otras obras, un San Juan, comprado por Vivant Denon . [5] Y Jacob apareció de nuevo mientras presentaba la túnica de José devuelta a Jacob en el Salón de 1817.
En 1819 llamaron la atención la Resurrección de Lázaro (Catedral Autun), el Martirio de San Cyr (San Gervais) y dos escenas de la vida de Vespasiano (ordenadas por el rey). En 1823, la nueva construcción de las tumbas reales de St Denis , el martirio de St Laurence (Nôtre Dame) y varios retratos de cuerpo entero aumentaron la popularidad del pintor; y en 1824, cuando expuso su gran lienzo, La masacre de los judíos (Louvre), Heim fue recompensado con la Legión de Honor . [5]
En 1827 aparecieron "El rey entregando premios en el Salón de 1824" (Louvre; grabado por Jazet), el cuadro por el que se conoce más a Heim, y "San Jacinto". La fama llegó con Carlos X Rewarding Artists , y fue considerado como el " artista designado por los Borbones ". [4] Heim recibió ahora el encargo de decorar la Galería Carlos X (Louvre). Aunque ridiculizado por los románticos , Heim fue elegido miembro del Instituto en 1829, [2] poco después comenzó una serie de dibujos de las celebridades de su época. [5] Los encargos no se agotaron durante la Monarquía de Julio , aunque fue criticado por su academicismo.
Sus decoraciones de la Sala de Conferencias de la Cámara de Diputados fueron terminadas en 1844; y en 1847 sus obras en el Salón "Champ de Mai" y "Lectura de una obra de teatro en el Théâtre Français" fueron señal de violentas críticas. Sin embargo, en la exposición de 1851 se produjo algo así como un giro de opinión a su favor; se reconocieron sus dotes como dibujante y los méritos ocasionales de su composición, y la tolerancia se extendió incluso a su color. [5] El Segundo Imperio vio resucitar la popularidad de Heim. Fue nombrado presidente de la Academia de Bellas Artes en 1853 y obtuvo un gran éxito en la Exposición Mundial de 1855 con Las victorias de Judas Macabaeus y La batalla de Rocroy .
Heim recibió la gran medalla de oro y, en 1855, después de haber enviado al Salón no menos de dieciséis retratos, entre los que se pueden citar los de Cuvier , Geoffroy de St Hilaire y Madame Hersent, fue nombrado oficial de la legión de honor. En 1859 volvió a exponer una curiosa colección de retratos, sesenta y cuatro miembros del Instituto dispuestos en grupos de cuatro. [5] El poeta Baudelaire admiraba sus bocetos por su "maravillosa comprensión de la forma en que los humanos hacen muecas".
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Además de las pinturas ya mencionadas, en Nôtre Dame de Lorette (París) se puede ver una obra realizada in situ; y el museo de Estrasburgo contiene un excelente ejemplo de sus cuadros de caballete, cuyo tema es un pastor bebiendo de un manantial. [5] También decoró el Palacio Borbón y el Hotel de Lassay. Jean-Pierre Cuzin, conservador de pinturas del Louvre , ha calificado a Heim de "quizás el último representante en Francia de lo que se podría llamar pintura tradicional y, como tal, algo fuera de lugar en pleno siglo XIX". [6] Baudelaire lo llamó "un artista eminente y distinguido, un buscador que falla en ser un gran genio por sólo un milímetro o un miligramo de cualquier cosa".
El escritor Jean-Paul Kauffmann , que estuvo prisionero (1983-1988), después de haber sido secuestrado mientras trabajaba como periodista en el Líbano, elogió la obra de Heim y, en particular, una obra de 1840 expuesta en la galería de Semur-en-Auxois, titulada La Prisionero , del que dijo: "El dibujo es magnífico y la pose transmite la angustia del sufrimiento silencioso, y la sensación muy caravaggiana de la luz y el entorno no puede dejar de despertar la curiosidad del espectador". [4]
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