Daisy Sarah Bacon (23 de mayo de 1898 - 1 de marzo de 1986) fue una editora y escritora de una revista pulp fiction estadounidense , mejor conocida como editora de la revista Love Story de 1928 a 1947. Se mudó a Nueva York en 1917, trabajando en varios trabajos antes de ser contratado en 1926 por Street & Smith , una importante editorial de revistas pulp, para ayudar con "Friends in Need", una columna de consejos en la revista Love Story . Dos años más tarde, fue ascendida a editora de la revista, cargo que mantuvo durante casi veinte años. Love Story fue una de las revistas pulp de mayor éxito y Bacon fue entrevistada con frecuencia sobre su papel y sus opiniones sobre el romance moderno. Algunas entrevistas comentaron el contraste entre su vida personal como mujer soltera y el romance de las historias que editaba; No reveló en estas entrevistas que tuvo una larga relación con un hombre casado, Henry Miller, cuya esposa era la escritora Alice Duer Miller .
Street & Smith le dio a Bacon otras revistas para editar: Ainslee's a mediados de la década de 1930 y Pocket Love a finales de la década de 1930; ninguno duró hasta 1940. En 1940, asumió el cargo de editora de Romantic Range , que presentaba historias de amor ambientadas en el oeste americano, y al año siguiente también se le asignó la dirección editorial de Detective Story . Romantic Range y Love Story dejaron de publicarse en 1947, pero en 1948 se convirtió en editora de The Shadow y Doc Savage , dos de los pulps de héroes de Street & Smith . Sin embargo, Street & Smith cerraron todos sus pulps en abril siguiente y la dejaron ir.
En 1954, publicó un libro, Love Story Writer , sobre cómo escribir historias románticas. Escribió su propia novela romántica en la década de 1930, pero no pudo publicarla, y en la década de 1950 también trabajó en una novela ambientada en la industria editorial. Luchó contra la depresión y el alcoholismo durante gran parte de su vida e intentó suicidarse al menos una vez. Después de su muerte, se estableció un fondo de becas a su nombre.
Daisy Sarah Bacon nació el 23 de mayo de 1898 en Union City, Pensilvania . Su padre, Elmer Ellsworth Bacon, se divorció de su primera esposa en 1895 para casarse con la madre de Daisy, Jessie Holbrook. Elmer murió de la enfermedad de Bright el 1 de enero de 1900 y Jessie se mudó a la granja de su familia en Barcelona, Nueva York , en el lago Erie en las afueras de Westfield . Su abuela materna, Sarah Ann Holbrook, le enseñó a Daisy a leer y escribir a los tres años. [1] Uno de los tíos abuelos de Daisy, el Dr. Almon C. Bacon, fue el fundador de Bacone College en Oklahoma. [2]
Jessie se volvió a casar en 1906 con George Ford. George y Jessie tuvieron una hija, Esther Joa Ford, nacida el 1 de octubre de 1906; George murió el 24 de enero de 1907, dejando a Jessie Ford sola para criar a las dos medias hermanas. [1] En 1909, Jessie dejó la granja y se mudó a Westfield, donde Daisy asistió a la escuela secundaria local, Westfield Academy. Mientras estaba en la escuela secundaria, el Westfield Republican publicó un ensayo que escribió sobre la Compra de Luisiana para un concurso. Se graduó de la escuela secundaria en 1917 con las mejores calificaciones y recibió una beca de 100 dólares para Barnard College , aunque nunca se matriculó allí. [3] Poco después de la graduación de Daisy de la escuela secundaria, la familia se mudó a la ciudad de Nueva York y al principio vivió en un hotel. [4]
Bacon trabajó en varios trabajos diferentes cuando se mudó por primera vez a Nueva York. Fue brevemente modelo de fotógrafo, antes de aceptar un trabajo en Harry Livingston Auction Company, que vendía equipaje no reclamado dejado por los huéspedes en los hoteles. Ella cobró y registró los pagos de la subasta. [5] Bacon también escribió y envió artículos y ficción a las revistas de la época, pero no logró vender su trabajo de inmediato. [6]
A principios de la década de 1920, Bacon vendió dos artículos al Saturday Evening Post : uno sobre su trabajo en la empresa de subastas y un relato escrito por un fantasma sobre la vida de una camarera en un hotel de Nueva York, titulado "En el decimocuarto piso". [7] Años más tarde, la media hermana de Bacon, Esther, recordó haber vivido en el Hotel Astor y haberse hecho amiga de la esposa de Arturo Toscanini , Carla, y es posible que Jessie aceptara un trabajo como camarera en el Astor, con alojamiento y comida, durante Los primeros años de la familia en la ciudad. [8]
Bacon continuó escribiendo, sin mayor éxito, y luego recordó que ella "trabajó como esclava para llegar a la Libertad y nunca lo logró". [9] En marzo de 1926 fue contratada por Street & Smith , una de las principales editoriales de revistas pulp , como lectora de "Friend in Need", una columna de consejos que se publicó en la revista Love Story . [10] La revista se lanzó como publicación mensual en 1921 y tuvo suficiente éxito como para pasar a ser una publicación semanal en septiembre de 1922. [11] La columna de consejos recibía entre 75 y 150 cartas al día, en su mayoría de mujeres, y entre diez y Se imprimieron veinte cada semana. Otra empleada de Street & Smith, Alice Tabor, también trabajó en la columna. Street & Smith insistieron en que no importa cuál pudiera ser el problema del autor de la carta, el divorcio (que era escandaloso en ese momento ) nunca podría recomendarse como solución. Las cartas cubrían todo tipo de problemas románticos y matrimoniales, y la biógrafa de Bacon, Laurie Powers, sugiere que las cartas "le dieron a Daisy una educación invaluable entre la audiencia de la revista... [y] se convirtieron en la base de la asombrosa habilidad de Daisy para saber lo que sus lectores quería leer en un romance". [12] Mientras trabajaba en "Friend in Need", Bacon también escribió ficción para Love Story , comenzando con "The Remembered Fragance". [13]
En marzo de 1928, Ruth Abeling, editora de Love Story , fue despedida y Bacon fue nombrado editor en su lugar. [14] Contrató a su hermana Ester como ayudante; Para asegurarse de que su relación pareciera profesional en la oficina, los dos empezaron a usar sus apellidos, Bacon y Ford, el uno para el otro, tanto dentro como fuera de la oficina. [15] Bacon descubrió que tenía que adaptar su habitual discurso suave y bastante gentil para tener éxito en algunas de sus relaciones laborales en Street & Smith: "los tonos bien educados no significaban autoridad para ellos", recordó más tarde, pero "Después de que aprendí a hablarles en el idioma que había oído usar a los mozos de cuadra de mi abuelo, todo estuvo bien". [dieciséis]
Se enviaron tantas historias a la revista que hubo que contratar personal adicional para reducir el volumen de envíos que llegaban al escritorio de Bacon a una cantidad manejable; aun así, Bacon se encontró leyendo alrededor de un millón de palabras de manuscritos cada semana. [17] La ficción de la revista cuando Bacon comenzó a trabajar en Street & Smith tenía un tono victoriano , [18] y Bacon despreciaba la caracterización: "Las heroínas generalmente eran compañeras pagadas, institutrices o empleadas en alguna ocupación tan gentil y ¡Siempre fueron tan dulces que te daban ganas de ahogarlas! [13] Quería que las heroínas de sus historias se parecieran más a sus lectores, trabajando como secretarias o esteticistas. Sin embargo, también entendió el papel del glamour en la revista: a los lectores les gustaba leer sobre coristas y modelos que luchaban por triunfar, y sobre mujeres en roles inusuales, como pilotos. [19] Un estereotipo común en la ficción romántica era el de una niña pobre con parientes ricos que la maltrataban cruelmente; Bacon argumentó que "cualquiera que piense que sólo aquellas personas que no tienen que trabajar para ganarse la vida tienen la capacidad de hacerles la vida miserable a otras personas, nunca ha pasado una hora dentro de una fábrica, un hotel, una escuela o un gran almacén promedio o en sus alrededores". casi cualquier oficina." [20]
La circulación era fuerte en el momento en que Bacon se convirtió en editor, quizás 400.000, una cifra muy alta para una revista pulp. [21] [22] La revista continuó prosperando en sus manos y la tirada puede haber alcanzado los 600.000 ejemplares. [23] [nota 1] En su primer año como editora, Bacon se vio obligada a escribir el final de una serie de Ruby Ayres . La serie ya había comenzado cuando Bacon asumió el cargo de editor, aunque Ayres no había enviado la última entrega cuando apareció impresa la primera. Cuando la última entrega no llegó a tiempo para su publicación, Bacon retrasó el problema durante una semana dividiendo el episodio más reciente en dos, pero cuando llegó la fecha límite para el siguiente número, el resto del manuscrito aún no había llegado. La historia trataba sobre una mujer desagradable cuyo marido se estaba enamorando de su secretaria. En la versión de Bacon, la esposa cae desde una ventana alta y muere, dejándolo libre para casarse con su secretaria. Bacon fue criticado por el final, pero la propia versión de la entrega de Ayre, que finalmente llegó, tenía a la esposa muerta de la misma manera. [25] [26]
Bacon se hizo amigo de algunos de sus escritores, los invitó a su apartamento y les invitó a almorzar. Douglas Hilliker, un artista que dibujó ilustraciones de interiores y luego pintó portadas de revistas, se alojó con Bacon, su madre y su media hermana durante un tiempo en 1930, junto con su esposa e hija. Bacon era amigo de Maysie Grieg , que ya era una escritora de éxito cuando Bacon la conoció, y de Gertrude Schalk , una escritora afroamericana que vendió su primer cuento a Bacon en 1930. [27] Bacon y Schalk planearon juntos un libro inusual: una colección de historias de Schalk que habría incluido la versión inicial enviada a Bacon, la correspondencia sobre los cambios solicitados por Bacon y la versión final impresa en la revista. El proyecto tuvo que abandonarse cuando los manuscritos de Schalk fueron destruidos accidentalmente y los archivos de correspondencia de Bacon se perdieron en un traslado de oficina. [28] [29]
A mediados de 1934, Street & Smith decidió resucitar Ainslee's Magazine , que se había fusionado con Far West Illustrated en 1926, como otra revista de historias de amor. [30] Se tituló Ainslee's y se le entregó a Bacon para que lo editara desde su primer número, fechado en diciembre de 1934. [30] [31] Estaba en formato de sábana , con tramas un poco más atrevidas y una mención ocasional a la desnudez. Powers comenta sobre el lenguaje utilizado: "Las escenas de besos más explícitas usaban palabras como 'sensual' e 'íntimo' [y] la palabra 'maldito' apareció varias veces". [32]
En 1935, Bacon presentó un manuscrito de una novela romántica a William Morrow . Fue rechazado y parece que ella no lo presentó en ningún otro lugar. [33]
Bacon se dio cuenta de que existía un techo de cristal para las mujeres en Street & Smith y que había un límite en cuanto a su progreso en la empresa. [34] A finales de 1936, un artículo suyo titulado "Mujeres entre hombres" apareció en una de las primeras ediciones de The New York Woman ; se publicó de forma anónima, presumiblemente porque le preocupaba cómo reaccionaría la dirección de Street & Smith. [35] Entre otras quejas, describió cómo sus ideas de negocios fueron tratadas de manera diferente a las de los hombres en la oficina: "Durante un período de años he tenido muchas ideas sobre cómo promover nuevos negocios, pero nunca las he llevado a cabo. Y no sólo eso, sino que varios han sido aceptados posteriormente cuando fueron propuestos por hombres. Dos de los mejores planes que he tenido... han sido recientemente aceptados y puestos en funcionamiento por hombres que... casi no tienen experiencia en negocios. " [36] El anonimato de Bacon no duró; El interés en el artículo fue suficiente para generar chismes sobre quién podría ser el autor, y en diciembre fue identificada como la autora en la columna del periódico de Walter Winchell . Más tarde registró que se presentó en la oficina ese día sin darse cuenta del artículo de Winchell y que "felizmente no sabía que todos en la oficina me estaban esperando". [37]
En 1937, Street & Smith le dio a Bacon Pocket Love la edición. Se trataba de una revista nueva, probablemente iniciada en un intento de adquirir parte del creciente mercado de libros de bolsillo y revistas de tamaño compendio . Sólo duró cuatro números. [38] Ainslee había sido retitulado Smart Stories , y bajo la dirección editorial de Bacon duró hasta 1938. [39] La muerte de George Campbell Smith, Jr., en abril de 1937, llevó un año después a la llegada de Allen L. Grammer, de Curtis Editorial, para gestionar la empresa. Grammer trajo consigo a varios miembros de su personal y rápidamente comenzó a realizar cambios radicales para mejorar la eficiencia del negocio de Street & Smith. [40]
En julio de 1940, Grammer nombró a Bacon editor de Romantic Range , una pulp romántica occidental, y al año siguiente Grammer también le dio a Detective Story para que la editara. [39] La División de Servicios Especiales planeó distribuir copias de Detective Story a hombres de las fuerzas armadas en el extranjero y, como editor, Bacon se convirtió temporalmente en su empleado a tiempo parcial. [42]
Bacon fue entrevistado con frecuencia, en periódicos y al menos una vez en la radio, mientras trabajaba en Street & Smith. [43] Sobre el romance en los Estados Unidos de mediados del siglo XX, comentó en 1941 que "es mejor para las niñas adquirir primero una carrera y luego un marido" y "la independencia financiera de la esposa es una base ideal para el matrimonio". "Por una chica con un buen trabajo es la forma más alta de adulación para un hombre. Ella no necesita su apoyo. Por eso lo ama por sí mismo." [44] Un perfil de 1942 decía: "En sus páginas, ella ofrece a la mujer promedio, no un vuelo de la vida real, sino una realidad realzada". El mismo perfil citó la circulación de Love Story entre dos y tres millones de lectores al mes. [45] Otra estimación de 1941 da una circulación semanal de 350.000, pero incluso esta cifra más baja seguía siendo mucho más alta que la mayoría de las revistas pulp. [46] [22] Otro tema en sus entrevistas fue que ella era editora de una revista sobre romance, pero ella misma no estaba casada: un artículo de 1941 se titulaba "El editor vende romance a esposas solitarias, pero ella misma no tiene amor", [47 ] y otra entrevista el mismo año se tituló "El niño del zapatero". [43] [nota 2]
Street & Smith publicaron antologías anuales de historias de sus revistas y, a principios de la década de 1940, Bacon y Ford recibieron la responsabilidad de producirlas. All-Fiction Stories extrajo su contenido de todas las revistas de ficción de Street & Smith, y también había títulos especializados, aunque no necesariamente aparecían todos los años. Estos incluían Detective Story Annual , All-Fiction Detective Stories y, en dos ocasiones, un anuario extraído de Love Story . [49]
A finales de 1946, Grammer decidió dejar de publicar tanto Romantic Range como Love Story ; [49] el último número de cada uno apareció en enero y febrero de 1947, respectivamente. [49] [50] Esto dejó a Bacon a cargo sólo de Detective Story , pero en junio de 1948 Street & Smith despidió a William de Grouchy, el editor de The Shadow , y a Doc Savage , y se los dio a Bacon para que los editara también. Ambas eran pulps de héroes , lo que significa que tenían una novela principal en cada número sobre el mismo personaje, cuyo nombre daba a cada revista su título. La Sombra luchaba contra el crimen y Doc Savage era un genio científico; Las novelas de La Sombra eran de misterio y las de Doc Savage variaban entre aventuras, misterio y ciencia ficción. [51] Bacon convirtió ambas revistas del tamaño de resumen a su formato pulp original más grande, [52] y más tarde afirmó que esto había llevado inmediatamente a un aumento del 25 por ciento en la circulación de The Shadow . [51] Le dijo a Walter Gibson , quien escribió las novelas principales de The Shadow , que no cambiara su enfoque de la ficción, pero le pidió a Lester Dent , el escritor principal de Doc Savage , que volviera al formato de aventuras mezclado con elementos de ciencia ficción que había caracterizado los primeros números de la revista. Dent no estaba dispuesta, pero produjo tres novelas cortas siguiendo los lineamientos que ella solicitó. Bacon rechazó uno de los manuscritos de Dent y, como Dent no tenía tiempo para escribir una novela de reemplazo, hubo que omitir un número de Doc Savage . [52] Bacon también rechazó múltiples sugerencias de trama de Dent, y el historiador pulp Will Murray describe la relación entre Bacon y Dent como "la relación escritor/editor más difícil que Dent jamás haya disfrutado". [53] Según la esposa de Dent, Dent "creía que una mujer no tenía lugar para editar una revista de aventuras". [53] Sin embargo, Bacon sólo tuvo poco tiempo para trabajar en las revistas: en abril de 1949, Street & Smith anunció que dejarían de publicar todas sus revistas de ficción pulp. [54] Bacon fue despedido y Ford recibió la tarea de gestionar la producción de los últimos números de cada revista, ese verano. [55]
El 10 de julio de 1922 o 1923, Bacon conoció a Henry Wise Miller, el marido de Alice Duer Miller . Los Miller formaban parte del grupo social Algonquin Round Table , pero fue Alice la escritora de éxito; Henry se convirtió en corredor de bolsa, financiado con el dinero de su esposa. Los Miller vivieron vidas algo separadas, pasando deliberadamente parte de cada año separados el uno del otro, y Powers comenta que es posible que fuera un matrimonio abierto . [56] Bacon y Henry Miller pronto comenzaron una relación. [57] También comenzó a sufrir de depresión a mediados de la década de 1920. [58]
En 1929, Bacon y Miller pasaron dos semanas juntos en Inglaterra y Francia, justo antes de la crisis de Wall Street en octubre. [59] Una brecha entre los dos a finales de año se curó rápidamente, y dado que Alice Miller estaba a menudo en Hollywood o en el extranjero, Bacon pasó muchos fines de semana con Henry en Botts, la casa de Henry cerca de Kinnelon en Nueva Jersey. [60] En 1931, Bacon alquiló una casa en Morris Plains , Nueva Jersey, con planes de escribir una novela allí. A menudo llevaba consigo a Esther y a su madre; los otros dos frecuentemente se quedaban solos cuando Miller venía a recogerla y llevarla a Botts. [61] No se sabe si Alice Miller estaba al tanto de la infidelidad de su marido, pero es posible que lo estuviera. Powers sugiere que su largo poema Forsaking All Others (1931) es una referencia velada a su propio matrimonio: el protagonista tiene una aventura con una mujer más joven, pero se niega a dejar a su esposa por ella. [62] Los problemas ocasionales de Bacon con la depresión surgieron en momentos cuando ella estaba en Botts, y Powers sugiere que esto podría haber sido porque el lugar le recordaba la existencia de Alice. [63]
La madre de Bacon murió en 1936, y los diarios de Bacon de esa época comienzan a registrar que ella era consciente de que estaba bebiendo demasiado. El hábito probablemente comenzó durante la Prohibición y, a principios de 1937, los diarios de Ford comenzaron a incluir un símbolo en algunos días que casi con certeza significaba que Bacon había estado bebido ese día. [64] [nota 3] La notación aparecía cada pocas semanas, a veces durante varios días consecutivos. [34]
La relación de Bacon con Miller comenzaba a mostrar signos de desgaste a finales de la década de 1930, [65] y ella también se sentía presionada por el cambio de dirección en Street & Smith en 1938. [40] A finales de mayo de 1938, Bacon intentó suicidarse. Un médico visitó la casa y tres días después, Bacon ingresó en el Doctor's Hospital de Manhattan, donde permaneció diez días. [66]
Alice Miller murió en agosto de 1942. La relación de Bacon y Henry Miller había terminado en ese momento, aunque todavía se veían. [67] Bacon probablemente estaba saliendo con otros hombres en 1942: fotografías de ella de esa época incluyen dos de ella con otro hombre. Henry se volvió a casar en 1947 con Audrey Frazier, una profesora universitaria. [68]
Al principio, Bacon estaba feliz jubilado; compró una casa en Port Washington, en Long Island, y planeaba escribir una novela, "un relato escandaloso" sobre el mundo editorial, que se titularía Love Story Diary . [69] En 1951, su depresión le estaba causando problemas nuevamente y, aunque ya no bebía, todavía estaba lo suficientemente preocupada por el alcoholismo como para recortar artículos al respecto para su diario. En mayo, un largo vacío en su diario probablemente indica otro intento de suicidio. Se recuperó físicamente, pero en junio estaba "arrancándose mechones de pelo", según Powers. [70] Después de esto, en su mayor parte dejó de trabajar en la novela por un tiempo, finalmente regresó a ella en 1952, y luego decidió escribir un libro de no ficción sobre cómo escribir historias románticas. El resultado fue Love Story Writer , que se publicó a finales de 1954. [71] En 1963, Bacon inició un sello, Gemini Books, para reimprimirlo, esta vez bajo el título Love Story Editor . [72] Nunca terminó de trabajar en Love Story Diary ; nunca se publicó y el manuscrito se perdió. [72]
El marido de Ford murió en 1962. Ford se mudó con Bacon y las dos mujeres vivieron juntas por el resto de la vida de Bacon. En 1981, Bacon estaba postrado en cama en el piso de arriba y, como Ford no podía subir las escaleras, las dos mujeres no se vieron durante los últimos cinco años de la vida de Bacon. Bacon murió el 25 de marzo de 1986 y fue enterrado en Port Washington; [73] Ford murió tres años después. [74] Bacon y Ford planearon un fondo de becas para estudiantes de periodismo de la escuela secundaria Port Washington, que finalmente se estableció como el Fondo de Becas Daisy Bacon en 1991. [73] [75] En 2016, el Baxter Estates Village Hall en Port Washington celebró una exposición sobre Bacon, que incluye su escritorio, fotografías, manuscritos y máquina de escribir. [76]
Bacon editó las siguientes revistas mientras estuvo en Street & Smith:
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