Un dispositivo de trama o mecanismo de trama [1] es cualquier técnica en una narración utilizada para hacer avanzar la trama . [2]
Un recurso argumental trillado puede molestar al lector y un recurso argumental artificial o arbitrario puede confundirlo, provocando la pérdida de la suspensión de la incredulidad . Sin embargo, un recurso argumental bien elaborado, o uno que surja naturalmente del entorno o los personajes de la historia, puede ser totalmente aceptado, o incluso puede pasar desapercibido para el público. [ cita requerida ]
Muchas historias, especialmente en el género de fantasía, presentan un objeto u objetos con un gran poder mágico, como una corona, una espada o una joya. A menudo, lo que impulsa la trama es la necesidad del héroe de encontrar el objeto y usarlo para el bien, antes de que el villano pueda usarlo para el mal, o si el objeto ha sido roto por los villanos, recuperar cada pieza que se debe reunir de cada antagonista para restaurarlo, o, si el objeto en sí es malvado, destruirlo. En algunos casos, destruir el objeto conducirá a la destrucción del villano.
En la serie de películas de Indiana Jones , cada película retrata a Jones en la búsqueda de un artefacto místico. En Los cazadores del arca perdida , está tratando de recuperar el Arca de la Alianza ; en Indiana Jones y la última cruzada , Jones está en busca del Santo Grial . Este recurso argumental también se utiliza en el cuento de Las mil y una noches de " La ciudad de bronce ", en el que un grupo de viajeros en una expedición arqueológica viaja a través del Sahara para encontrar un recipiente de bronce que Salomón alguna vez usó para atrapar a un genio . [3] [4]
Varios libros de la serie Harry Potter giran en torno a la búsqueda de un objeto especial. En Harry Potter y la piedra filosofal , Harry cree que hay una piedra mágica en Hogwarts con poderes especiales. Lord Voldemort necesita esta piedra para recuperar su cuerpo, y Harry busca la piedra primero para evitar el regreso de Voldemort.
El Anillo Único de la novela de J. R. R. Tolkien , El Señor de los Anillos , ha sido considerado un recurso argumental, ya que la búsqueda de su destrucción es el motor de toda la trama de la novela. Sin embargo, como dice el erudito clásico británico Nick Lowe : "Tolkien, en general, se sale con la suya minimizando la arbitrariedad del poder argumental del anillo y poniendo más énfasis que sus imitadores en la forma en que el poder del anillo moldea el carácter de su portador y viceversa". [5]
El término deus ex machina se utiliza para referirse a un final narrativo en el que se utiliza un evento improbable para resolver todas las situaciones problemáticas y llevar la historia a una conclusión (generalmente feliz). [6]
La frase latina " deus ex machina" tiene su origen en las convenciones de la tragedia griega y se refiere a situaciones en las que se utilizaba una mechane (grúa) para bajar a los actores que interpretaban a un dios o dioses al escenario al final de una obra.
El trágico griego Eurípides es conocido por utilizar este recurso argumental como medio para resolver una situación desesperada. Por ejemplo, en la obra de Eurípides Alcestis , la heroína epónima acepta entregar su propia vida a la Muerte a cambio de salvar la vida de su marido, Admeto. Sin embargo, al hacerlo, Admeto comienza a arrepentirse de su elección, al darse cuenta de que el dolor de su muerte nunca lo abandonaría. Admeto se siente dominado por la culpa y la tristeza, deseando quedarse con ella o morir junto a ella, pero retenido por sus obligaciones de criar a sus hijos. Al final, sin embargo, aparece Heracles y arrebata a Alcestis de la Muerte, devolviéndole la vida y liberando a Admeto del dolor que lo consumía. [7] Otro ejemplo de un deus ex machina es Gandalf en El hobbit . [8] Con la ayuda de capacidades mágicas aparentemente ilimitadas, rescata a los otros personajes principales de todo tipo de problemas. De la misma manera, las águilas tanto en El hobbit como en El señor de los anillos realizan rescates inesperados, sirviendo tanto como emisario eucatástrofo como agente de redención. [9] La primera persona que se sabe que criticó el dispositivo fue Aristóteles en su Poética , donde argumentó que la resolución de una trama debe surgir internamente, a partir de la acción previa de la obra. [10]
Un mecanismo de trama frecuentemente utilizado en romances y dramas es el triángulo amoroso , un conflicto donde dos personajes compiten por el afecto de un tercer personaje. [11]
Un MacGuffin es un término, popularizado por el director de cine Alfred Hitchcock , que se refiere a un recurso argumental en el que un personaje persigue un objeto, aunque la naturaleza real del objeto no sea importante para la historia. Otro objeto funcionaría igual de bien si los personajes lo trataran con la misma importancia. [12] Con respecto al MacGuffin, Alfred Hitchcock afirmó: "En las historias de delincuentes casi siempre es el collar y en las historias de espías casi siempre son los papeles". [13] Esto contrasta, por ejemplo, con el Anillo Único de El Señor de los Anillos , cuya naturaleza misma es esencial para toda la historia. No todos los directores de cine o académicos están de acuerdo con la comprensión de Hitchcock de un MacGuffin. Según George Lucas, "la audiencia debería preocuparse por él [el MacGuffin] casi tanto como por los héroes y villanos que se baten en duelo en la pantalla". [14] Por lo tanto, los MacGuffins, según Lucas, son importantes para los personajes y la trama.
A veces se hace referencia a los MacGuffins como cupones de trama (especialmente si se requieren varios) ya que el protagonista solo necesita "recolectar suficientes cupones de trama y canjearlos por un desenlace ". [15] El término fue acuñado por Nick Lowe . [5]
Un vale de trama , según la definición de Nick Lowe, [5] es un objeto que se le da a un personaje (especialmente al protagonista) antes de que se encuentre con un obstáculo que requiera su uso. Un ejemplo de vale de trama es un regalo que recibe un personaje y que luego impide que una bala mortal lo alcance.
Una objeción se basa en el argumento de que el significado pretendido de un acuerdo no tiene valor legal y que solo se aplican las palabras exactas y literales acordadas. Por ejemplo, William Shakespeare utilizó una objeción en El mercader de Venecia : Portia salva a Antonio en un tribunal de justicia al señalar que el acuerdo exigía una libra de carne, pero no de sangre, por lo que Shylock puede cobrar solo si no derrama sangre.
La función de una pista falsa es desviar la atención del público de algo significativo. Las pistas falsas son recursos argumentales muy comunes en las historias de misterio, terror y crímenes. El ejemplo típico es el de las novelas policiacas , en las que se presentan los hechos de manera que el público crea que un personaje determinado es el asesino, cuando en realidad es otro personaje.
Un ángel en el hombro es un recurso argumental [16] que se utiliza para crear un efecto dramático o humorístico en la animación y las tiras cómicas (y, ocasionalmente, en la televisión de acción real). El ángel representa la conciencia y suele ir acompañado de un diablo en el hombro que representa la tentación. Son útiles para mostrar fácilmente el conflicto interno de un personaje. Por lo general, el ángel se representa en el hombro derecho (o flotando cerca de él) y el diablo o demonio en el izquierdo, ya que el lado izquierdo tradicionalmente representa la deshonestidad o la impureza (véase Asociaciones negativas de la zurdera en el lenguaje ).
La idea de un ángel y un diablo en el hombro que consultan a la persona en el centro de la disputa es una visión tripartita del alma dividida, que contribuye a una rica tradición que incluye la Alegoría del Carro de Platón , así como el ello, el yo y el superyó del psicoanálisis freudiano . La diferencia con otras visiones es que el ángel y el diablo en el hombro enfatizan las ideas universales del bien y el mal. [17]
Este recurso se utilizó con humor en El emperador y sus locuras y su secuela, Las locuras de Kronk . El personaje Kronk consulta a su ángel y demonio del hombro para determinar si debe seguir las órdenes de Yzma o no.
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