Un controlador de viento , a veces denominado sintetizador de viento , es un instrumento de viento electrónico . Suele ser un controlador MIDI asociado a uno o más sintetizadores de música . [1] Los controladores de viento se tocan y digitan más comúnmente como un instrumento de viento de madera , generalmente el saxofón , seguido de la digitación de metales , particularmente la trompeta . Se han producido modelos que tocan y tocan como otros instrumentos acústicos como la flauta dulce o el silbato . La forma más común de controlador de viento utiliza sensores electrónicos para convertir los dedos, la presión de la respiración, la presión de la mordida, la presión de los dedos y otros gestos o información de acción en señales de control que afectan los sonidos musicales. Las señales de control o mensajes MIDI generados por el controlador de viento se utilizan para controlar dispositivos internos o externos como sintetizadores analógicos o sintetizadores compatibles con MIDI , módulos de sintetizador , softsynths , secuenciadores o incluso instrumentos no instrumentales como sistemas de iluminación.
También se encuentran disponibles controladores de respiración más simples . A diferencia de los controladores de viento, no activan notas y están diseñados para usarse junto con un teclado o sintetizador. [2] Se puede utilizar un controlador de respiración con un controlador MIDI de teclado para agregar articulación y expresión a las notas que suenan en el teclado. Por ejemplo, un intérprete que ha presionado una nota mantenida durante mucho tiempo en el teclado con un sonido sostenido, como un pad de cuerda, podría soplar con más fuerza en el controlador de respiración configurado para controlar el volumen para hacer que esta nota crezca o soplar gradualmente más y más suavemente. para hacer que el volumen desaparezca.
Algunos controladores de viento contienen un generador de sonido incorporado y se pueden conectar directamente a un amplificador o a unos auriculares. Algunos incluso incluyen pequeños parlantes incorporados, como la serie Roland Aerophone y el Akai EWI SOLO; sin embargo, sus pequeños sistemas de parlantes no pueden reproducir las notas graves correctamente ni proporcionar niveles de sonido adecuados para presentaciones serias en vivo, por lo que estos sistemas de sonido incorporados son estrictamente para el hogar. practique a niveles de reproducción modestos. Algunos controladores de viento como EWI USB, Berglund NuEVI y NuRAD son estrictamente "controladores" y no emiten un sonido por sí solos y, por lo tanto, deben conectarse mediante MIDI o USB a un dispositivo generador de sonido (o un sintetizador suave ). Por este motivo, un controlador de viento puede sonar como casi cualquier cosa (dependiendo de las capacidades de su generador de sonido ). Los modelos de controlador de viento como Akai EWI5000, EWI SOLO y Roland Aerophones tienen sonidos de muestra integrados, así como salidas MIDI y/o USB. Los EWI 4000, ahora descontinuados, tenían incorporado un sintetizador sustractivo DSP en lugar de instrumentos muestreados y, por lo tanto, siguen siendo populares en el mercado de segunda mano.
La digitación y la forma del controlador de viento no imponen limitaciones acústicas a cómo suena realmente el controlador de viento. Por ejemplo, se puede hacer que un controlador de viento suene como una trompeta, un saxofón, un violín, un piano, un órgano de tubos, un coro, un sintetizador o incluso un gallo de corral. Ya sea que estén diseñados principalmente para atraer a los músicos de viento de madera, metal o armónica , los controladores pueden producir el sonido de cualquier instrumento virtual. Algunos instrumentos virtuales y sintetizadores de hardware son más adecuados que otros para adaptarse al rendimiento del controlador de viento. La idoneidad de un sintetizador de hardware o software depende en gran medida de las opciones de control disponibles. Las opciones de mapeo MIDI CC permiten al jugador controlar elementos como el filtro cortado mediante control de respiración para una dinámica expresiva. Se requieren parches personalizados (o ajustes preestablecidos) para lograr una expresividad óptima y aprovechar los considerables beneficios del control del viento.
Ya en los años 30 Benjamin F. Miessner trabajaba en diversos instrumentos electroacústicos. Entre ellos se encontraba un clarinete electroacústico, que contaba con un captador electromagnético para la vibración de la lengüeta y estaba conectado a una variedad de filtros electrónicos. La patente de Miessner de 1938 [3] [4] marca el nacimiento de la familia de instrumentos de viento electrónicos. [5]
Los primeros experimentos con instrumentos totalmente electrónicos comenzaron en la década de 1940. Leo FJ Arnold inventó un clarinete electrónico que incluía un interruptor de encendido/apagado controlado por la respiración humana. Este instrumento está documentado en la patente de Arnold de 1942. [6] [7] [5]
El francés Georges Jenny y el ingeniero alemán Ernst Zacharias jugaron un papel fundamental en el desarrollo de los primeros controladores de viento analógicos en los años 50. Jenny recibió su patente para un instrumento de viento electrónico en 1954. [8] [9] Cuenta con un transductor de respiración para control de volumen variable, que funciona con un elemento piezoeléctrico . Los prototipos de Zacharias, que empezó a trabajar en instrumentos electrónicos de viento en 1956, dieron lugar al primer sintetizador de viento producido comercialmente: el Hohner Electra-Melodica, lanzado al mercado en 1967. [5]
El primer controlador de viento ampliamente utilizado fue el Lyricon de Computone, que surgió en la era de los sintetizadores analógicos de la década de 1970. El Lyricon se basó en las digitaciones del saxofón y utilizó una boquilla similar. Estableció el estándar para los controladores de viento basados en hardware con una serie de características que se han conservado en los controladores de viento MIDI actuales, incluida la capacidad de interpretar correctamente el uso expresivo de la articulación de la caña, la dinámica controlada por la respiración y la variación del tono controlada por la embocadura. El Lyricon también amplió el rango de ejecución varias octavas más allá del rango habitual para los instrumentistas de viento de madera. La generación de tonos en el Lyricon se limitó a un sintetizador analógico dedicado diseñado específicamente para interpretar varias salidas analógicas cableadas del instrumento. Los primeros artistas notables que grabaron en Lyricon incluyen a Roland Kirk y Tom Scott . Las adaptaciones de terceros llevarían más tarde al Lyricon a la era MIDI.
El siguiente controlador de viento destacado fue el Steiner EVI estilo latón inventado por el pionero de los controladores de viento Nyle Steiner. Steiner fue el inventor del controlador de viento EVI (instrumento de válvula electrónica) estilo latón diseñado para instrumentistas de metal, así como del EWI (instrumento electrónico de viento de madera) diseñado para instrumentistas de viento de madera. Steiner hizo muchas contribuciones muy importantes al desarrollo de los controladores eólicos. Su investigación comenzó a finales de la década de 1960 y su primer controlador de viento fue el Steiner Parker EVI lanzado en 1975. Originalmente, este EVI era sólo un "controlador" que enviaba voltajes de control sólo para el tono y la compuerta y debía conectarse a sintetizadores analógicos comerciales. El sensor de respiración de este primer modelo original de EVI era muy tosco y consistía en un simple interruptor de encendido/apagado activado por la presión de la respiración del jugador. Steiner continuó refinando y desarrollando nuevos métodos expresivos para detectar los gestos del jugador que desde entonces se han convertido en características estándar del controlador de viento, como un sensor de respiración de tipo proporcional expresivo (en comparación con el anterior sensor de respiración de tipo encendido/apagado), detección de velocidad de lengua, un palanca de vibrato para el pulgar de la mano derecha, sensores de inflexión de tono hacia arriba y hacia abajo, detección de deslizamiento para efectos de portamento, detección de mordida, detección de labios y otros. Los sistemas de control de viento analógicos de Steiner finalmente incluyeron su propio diseño de sintetizador analógico incluido en un sistema autónomo completo (Steinerphone). Steiner también era músico de estudio y tocó su EVI en la banda sonora de la película " Apocalypse Now".". Poco después del lanzamiento del Steiner EVI, los músicos de viento le pidieron a Steiner que hiciera una versión para viento del EVI, y Steiner diseñó el EWI. El EWI se hizo famoso a mediados de la década de 1980 por el músico de jazz Michael Brecker con el grupo Steps Ahead cuando Tocó el Steinerphone EWI con una valentía deslumbrante. Alrededor de 1985, Steiner desarrolló una sofisticada interfaz MIDI para su EVI y EWI modificando la caja JL Cooper Wind Driver. En 1987, Akai obtuvo la licencia de los diseños EVI y EWI de Steiner y lanzó el estilo de viento de metal y madera Akai EVI1000. Controladores de viento estilo EWI1000 junto con un módulo de sonido complementario EWV2000. El EWV2000 presentaba un conector de salida MIDI que le permitía conectarse a sintetizadores MIDI adicionales, abriendo un universo de posibilidades y numerosas grabaciones en bandas sonoras de películas y televisión, así como grabaciones de música pop. Los controladores EVI1000 o EWI1000 combinados con el generador de sonido EWV2000 eran en realidad un sistema híbrido digital/analógico. Las señales analógicas se derivaban de los diversos sensores (por ejemplo, llave, mordida, curvatura, deslizamiento, etc.) en la unidad controladora EVI1000/EWI1000. luego se convierten a señales digitales mediante un microprocesador frontal en el EWV2000. Estas señales digitales luego fueron alteradas por el microprocesador y D/A convertidas en voltajes de control analógicos internos apropiados para los circuitos integrados del sintetizador analógico dentro del EWV2000. El D/A utilizado en el EWV2000 utilizó una resolución y una tasa de conversión muy altas, de modo que la capacidad de respuesta para el reproductor se sintió inmediata, es decir, "analógica". Los sistemas posteriores EWI3000, EWI3020 y EWI3030m también utilizaron este esquema A/D/A dentro de sus módulos de tono dedicados, aunque estos últimos modelos de EWI admitirían entrada y salida MIDI.
Con la llegada del MIDI y los samplers digitales basados en computadora a principios de la década de 1980, la nueva tecnología musical marcó el comienzo de una variedad de controladores MIDI "alternativos". En las décadas de 1960 y 1970, la principal forma que tenía un músico de tocar sintetizadores era con un teclado. Con MIDI, fue posible para los no teclistas tocar sintetizadores y samplers MIDI por primera vez. Estos nuevos controladores incluían, en particular: baterías MIDI, sintetizadores de guitarra MIDI y controladores de viento MIDI. Liderando el camino para demostrar el potencial virtuoso de este nuevo arsenal de tecnología MIDI en el escenario mundial a través de extensas giras y grabaciones con grandes sellos, estuvieron el guitarrista Pat Metheny tocando el sintetizador de guitarra y el saxofonista Michael Brecker tocando el controlador de viento, cada uno liderando sus propias bandas.
Los controladores de viento puramente digitales [ cita necesaria ] más utilizados incluyen la serie Yamaha WX y la serie Akai EWI . Estos instrumentos son capaces de generar un flujo de datos MIDI estándar, eliminando así la necesidad de sintetizadores dedicados y abriendo la posibilidad de controlar cualquier sintetizador u otro dispositivo compatible con MIDI. Estos instrumentos, aunque generalmente tienen una forma parecida a un clarinete con una disposición de teclas similar a la de un saxofón, ofrecen la opción de reconocer digitaciones para una variedad de instrumentos de viento de madera y metales. La principal distinción entre el enfoque adoptado por las dos empresas está en la acción de sus claves. Los instrumentos de la serie Yamaha WX tienen teclas móviles como un saxofón o una flauta que accionan pequeños interruptores cuando se presionan. Los instrumentos de la serie Akai EWI tienen teclas inamovibles sensibles al tacto que indican cuando el jugador simplemente está haciendo contacto con las teclas. En manos de intérpretes expertos, cada uno de estos instrumentos ha demostrado su capacidad para funcionar con un alto nivel artístico.
La ahora desaparecida serie Casio DH eran controladores de viento parecidos a juguetes introducidos a mediados de la década de 1980 y tenían un altavoz incorporado (con fuentes de sonido limitadas), además de poder usarse como controladores MIDI.
Una incorporación reciente a la categoría de controladores de viento es el sintofón, un controlador de viento completamente electrónico integrado en la carcasa de un saxofón alto. Dado que los componentes electrónicos ocupan el espacio abierto del saxofón, no se puede tocar como instrumento acústico; sin embargo, dado que el exterior coincide con el del instrumento acústico, resulta mucho más familiar tocarlo.
Además, también están disponibles controladores de respiración basados en teclado. Estos modulan teclados, computadoras y otros dispositivos midi estándar, lo que significa que no se tocan como un instrumento de viento de madera, sino como un teclado, pero con un controlador de respiración (similar a un órgano de bombeo ). La serie BC de Yamaha se puede usar para controlar DX y Unidades EX. Midi Solutions fabrica una caja convertidora que permite controlar cualquier dispositivo midi mediante los controladores Yamaha BC. TEControl también fabrica un dispositivo USB que es simplemente una unidad de arranque con un tubo de respiración conectado que se puede conectar a cualquier computadora estándar.
Durante la década de 1990, los principales controladores eólicos basados en hardware mejoraron a través de modelos sucesivos y se introdujeron varios controladores menores y de menor éxito comercial. Estas soluciones de software fueron durante un tiempo el único puente viable entre el músico de viento de madera o metal y el sintetizador. Pero ya en la década de 1980 comenzó a surgir una alternativa basada en software menos conocida. Con un programa de conversión basado en software, el músico toca un instrumento de viento común en un micrófono, momento en el que un programa de software (a veces con hardware de computadora dedicado) interpreta el tono, la dinámica y la expresión de este sonido acústico y genera un flujo de datos MIDI estándar simplemente a tiempo para tocar junto con el intérprete a través de un sintetizador.
Si bien el primer producto comercial que intentó este enfoque se remonta al Fairlight Voicetracker VT-5 de 1985, un enfoque moderno más exitoso que utiliza software en computadoras personales (combinado con una estación de trabajo de audio digital y sintetizadores virtuales) es relativamente nuevo. Dos ejemplos más recientes de este enfoque arcaico tan inusual fueron Thing-1 de ThingTone Software y Digital Ear Realtime de Epinoisis Software.
Debido en parte a su rápido y sensible cambio de teclas y sistemas de detección de respiración, tanto los controladores de viento basados en hardware como en software imponen exigencias precisas a un jugador que espera jugar con dominio técnico. Un intérprete consumado de instrumentos de viento de madera o de metales puede descubrir que un controlador de viento basado en hardware o software producirá una nota no deseada (llamada "fallo") incluso ante la más mínima imperfección en la técnica de digitación o articulación. Como muestran las mejores grabaciones, estas dificultades se pueden superar con la práctica.
A diferencia de las presentaciones en vivo con un controlador de viento, y en respuesta a estos desafíos técnicos, algunas "interpretaciones" en las grabaciones se logran mediante un posprocesamiento cuidadoso o la inserción y edición nota por nota utilizando un programa de notación o secuenciador. [ ¿investigacion original? ]
Prácticamente todos los sintetizadores actuales y sus bibliotecas de sonidos están diseñados para tocarse principalmente con un controlador de teclado, donde el intérprete a menudo reserva una mano para manipular los numerosos controles en tiempo real para determinar cómo suena el instrumento, tal vez usando un pie para manipular un pedal de expresión. . [ ¿investigacion original? ]
Los jugadores con controladores de viento no tienen acceso a tantos de estos controles y, por lo tanto, a menudo se ven limitados a la hora de explotar todas las voces potenciales y cambios de articulación de sus sintetizadores, pero sí las tecnologías de modelado físico (Yamaha VL70-m), modelado de muestras y tecnologías híbridas. (motor SWAM) promete más control de expresión para los jugadores controladores del viento. Además, los diseñadores de sonido están prestando más atención a los diferentes modismos de interpretación en los que se utilizarán sus sonidos. Por ejemplo, ciertos sonidos de percusión no funcionan bien con un controlador de viento simplemente porque tocar un instrumento golpeado no es idiomático para el instrumento de viento de madera, mientras que los instrumentos sintetizados que modelan las propiedades acústicas de un instrumento de viento de madera parecerán apropiados y naturales para un intérprete de instrumento de viento. [ ¿investigacion original? ]
Algunos de los muchos sintetizadores de hardware (Yamaha, Roland, Akai, Kurzweill, Aodyo) y software (Native Instruments, Garritan, SampleModeling, Sample Logic, LinPlug, Audio Modeling) brindan soporte específico para controladores de viento, y varían ampliamente con respecto a qué bien emulan los instrumentos acústicos de viento, metal y cuerda. La tecnología SWAM, ideada por Audio Modeling, tiene ajustes específicos para controladores de viento Yamaha, EWI, Sylphyo y Aerophone y ha logrado producir una respuesta natural muy rápida con sus instrumentos virtuales de madera y cuerda frotada. Además, Samplemodeling tiene configuraciones específicas para controladores de viento en sus metales basados en Kontakt. Dicho esto, prácticamente todos los sintetizadores actuales responden a controladores MIDI continuos y los datos proporcionados por la entrada de respiración y labios del controlador de viento generalmente pueden enrutarse a ellos de una manera expresiva. [ ¿investigacion original? ]
Un ejemplo de sintetizador de hardware compatible con controlador de viento es el Yamaha VL70-m, que utiliza síntesis de modelado físico. El modelado físico permite un nivel único de capacidad de respuesta a las señales de control enviadas desde un controlador de viento. La emulación de sonidos de instrumentos acústicos varía en calidad. El VL70-m se puede conectar directamente a la serie de controladores Yamaha WX y vía MIDI al Akai y otros controladores de viento. De manera similar, un ejemplo de un sintetizador de software compatible con la reproducción con controlador de viento es el sintetizador Zebra de Urs Heckmann, el sintetizador suave ES2 de Apple, el sintetizador suave Mono/Poly de Korg, los instrumentos SWAM de Audio Modeling y muchos otros. Es importante tener en cuenta que cualquier sintetizador que se utilice, deberá configurarse con parches especialmente diseñados que respondan a la respiración para una respuesta óptima a un controlador de viento.
Los principales fabricantes de controladores de viento son Akai , Roland y Yamaha . A principios de 2022, los controladores eólicos de producción en masa disponibles incluyen Akai EWI SOLO, EWI5000, Roland Aerophone modelos AE-01, AE-05, AE-10, AE-20 y AE-30, Aodyo Sylphyo. El modelo menos comúnmente disponible es el sintófono. También hay instrumentos hechos a mano de volumen ultrabajo que, sin embargo, son avanzados (debido al uso inteligente de la electrónica disponible en el mercado), como Berglund NuRad, NuEVI y WARBL de Mowry Stringed Instruments.
Los modelos fuera de producción y descontinuados incluyen el Akai EWI USB (descontinuado en 2022), 4000 (descontinuado en 2019). También modelos del siglo XX (parte analógicos) de Akai, como 3020, 3000 y 1000. Los modelos más antiguos descontinuados de Yamaha incluyen WX11, WX7 y WX5 . Casio ofreció más ofertas similares a juguetes, incluidos el DH-100, DH-200, DH-500 y DH-800.
El Synthophone es un sintetizador Wind Controller. Es un saxo MIDI que ofrece digitaciones de saxo real y una embocadura de saxo estándar. El hardware MIDI permite leer la acción de las teclas, así como la presión de la respiración y los labios, como datos MIDI. Como es un saxofón, las digitaciones son las mismas con algunas adiciones. Varias combinaciones permiten la edición de parches y armonías en tiempo real. El instrumento ha hecho varias apariciones en el NAMM Show , incluso en 1997. [10]
Después del sintofón, se han lanzado varios otros saxos MIDI que ofrecen digitaciones de saxo reales: en 2019 el Travel Sax de Odisei Music, [11] en 2020 el saxofón digital YDS-150 de Yamaha [12] y también en 2020 el Emeo. [13] Estos saxos MIDI tienen sensores de presión respiratoria para ajustar el volumen, pero no leen la presión de los labios y, por lo tanto, no permiten que el tono sea controlado por la embocadura o por la forma de respirar. Con el YDS-150, la inflexión del tono se puede lograr utilizando una entrada separada en el instrumento. El Travel Sax, el YDS-150 y el Emeo permiten personalizar la configuración mediante una aplicación móvil conectada por Bluetooth.