Sinfonía n.º 14 (Shostakóvich)

Se trata de la penúltima contribución del maestro ruso al género sinfónico.

Procedió a ampliarlo seleccionando once poemas de Federico García Lorca, Guillaume Apollinaire, Wilhelm Küchelbecker y Rainer Maria Rilke.

No obstante, existen otras dos versiones de la obra con los textos traducidos del ruso a sus lenguas originales o al alemán.

El primer movimiento, marcado Adagio, se titula "De profundis" y está escrito para bajo.

Se basa en un poema escrito por Lorca en memoria de "los cien enamorados" que murieron en la guerra civil española.

Los violines tocan las primeras notas del Dies irae, que se insertan a continuación en una escritura dodecafónica.

Los cien enamorados El segundo movimiento, marcado Allegretto, se titula "Malagueña" y está escrito para soprano sobre un texto de Lorca.

Las cuerdas y las castañuelas repiquetean tocando acordes de "guitarra", que evocan un conjunto español acompañando a una danza, la Malagueña.

Las castañuelas y un chasquido del látigo conducen sin pausa a la siguiente pieza.

Establece un diálogo entre Lorelei y un obispo enamorado, que intenta salvar su alma, pero la pierde en el Rin.

Las cuerdas se tensan hasta la nota más aguda posible; este glissando termina con el tañido de una campana.

La huida de Lorelei está simbolizada por un fugato en canon, cuyo tema dodecafónico utiliza 89 notas.

[9]​ El episodio termina en Adagio, con la soprano cantando una triste melodía a la que se une la celesta.

Las repeticiones del texto generan una música que se repliega sobre sí misma de forma hipnótica.

El violonchelo solista es especialmente relevante, por lo que este movimiento se asemeja a la Primera romanza sobre poemas de Aleksandr Blok.

[9]​ Trois grands lys Trois grands lys sur ma tombe sans croix Trois grands lys poudrés d'or que le vent effarouche Arrosés seulement quand un ciel noir les douche Majestueux et beaux comme sceptres des rois L'un sort de ma plaie et quand un rayon le touche Il se dresse sanglant c'est le lys des effrois Trois grands lys Trois grands lys sur ma tombe sans croix Trois grands lys poudrés d'or que le vent effarouche L'autre sort de mon coeur qui souffre sur la couche Où le rongent les vers L'autre sort de ma bouche Sur ma tombe écartée ils se dressent tous trois Tout seuls tout seuls et maudits comme moi je crois Tres grandes lirios Tres grandes lirios sobre mi tumba sin cruz.

Tres grandes lirios empolvados de oro que el viento espanta Regados sólo cuando un cielo oscuro los rocía Majestuosos y bellos como cetros de reyes Uno surge de mi herida y cuando un rayo lo toca Se levanta sangrienta es el lirio del espanto Tres grandes lirios Tres grandes lirios sobre mi tumba sin cruz Tres grandes lirios empolvados de oro que el viento espanta El otro sale de mi corazón que sufre en el lecho Donde los gusanos roen El otro sale de mi boca En mi tumba están los tres Todos solos, todos solos y malditos como creo que estoy yo El quinto movimiento, marcado Allegretto, se titula "Les attentives I" y está escrito para soprano sobre un texto de Apollinaire.

[9]​ Celui qui doit mourir ce soir dans les tranchées C'est un petit soldat dont l'oeil indolemment Observe tout le jour aux créneaux de ciment Les Gloires qui de nuit y furent accrochées Celui qui doit mourir ce soir dans les tranchées C'est un petit soldat mon frère et mon amant Et puisqu'il doit mourir je veux me faire belle Je veux de mes seins nus allumer les flambeaux Je veux de mes grands yeux fondre l'étang qui gèle Et mes hanches je veux qu'elles soient des tombeaux Car puisqu'il doit mourir je veux me faire belle Dans l'inceste et la mort ces deux gestes si beaux Les vaches du couchant meuglent toutes leurs roses L'aile de l'oiseau bleu m'évente doucement C'est l'heure de l Amour aux ardentes névroses C'est l'heure de la Mort et du dernier serment Celui qui doit périr comme meurent les roses El que debe morir esta noche en las trincheras Es un soldadito que con ojo indolente Observa todo el día desde las almenas de cemento Las glorias que, de noche, fueron colgadas El que debe morir esta noche en las trincheras Es un soldadito, mi hermano y mi amante Y ya que él debe morir quiero hacerme hermosa Quiero que los senos nudos enciendan las antorchas Quiero que mis grandes ojos fundan el estanque helado Y mis caderas quiero que sean tumbas Porque ya que él debe morir quiero hacerme hermosa En el incesto y la muerte estos dos bellos gestos Las vacas del atardecer mugen todas sus rosas El ala del pájaro azul me abanica suavemente Es la hora del Amor con sus ardientes neurosis Es la hora de la Muerte y el último juramento El que debe perecer como mueren las rosas El sexto movimiento, marcado Adagio, se titula "Les attentives II" y está escrito para soprano y bajo sobre un breve y conciso poema de Apollinaire.

[2]​ Mais Madame écoutez-moi donc Vous perdez quelque chose – C'est mon coeur pas grand-chose Ramassez-le donc Je l'ai donné je l'ai repris Il fut là-bas dans les tranchées Il est ici j'en ris j'en ris Pero Madame, escúcheme Ha perdido algo.

Recójalo pues Lo regalé, lo recuperé Estaba allí en las trincheras Está aquí me río, me río El séptimo movimiento, marcado Adagio, se titula "À la Santé" (En la Prisión de La Santé) y está escrito para bajo.

Con este poema, Shostakóvich retransmite el sufrimiento de su amigo Vsévolod Meyerhold en su celda, torturado y luego fusilado en 1940.

Es el movimiento más "sinfónico" de la Decimocuarta; la sección central presenta una fuga dodecafónica, interpretada por las cuerdas tanto pizzicato como col legno.

Este movimiento, escrito en re bemol mayor, es el más tonal de toda la sinfonía y actúa como catarsis.

В руке суровой Ювенала Злодеям грозный быч свистит И краску гонит с их ланит.

Oh, su rostro era ese vasto horizonte que, ahora todavía, quiere ir a su encuentro y lo corteja.

Wenn wir uns mitten im Leben meinen, wagt er zu weinen La muerte es grande.