Cuatro años más tarde tuvo un éxito mucho mayor con un ciclo de canciones del mismo título, que se ha grabado muchas veces y se ha mantenido como una pieza de repertorio estándar.Ambos escenarios están influenciados por compositores rusos, particularmente Rimski-Kórsakov, que había escrito una Scheherazade en 1888.La primera composición estuvo fuertemente influenciada por la música rusa, la segunda utilizó un texto inspirado en el poema sinfónico de Rimski-Kórsakov.[2] Este crítico fue "Willy", Henri Gauthier-Villars, quien más tarde se convirtió en un admirador de Ravel.[1] Otro crítico, Pierre Lalo, pensó que Ravel mostraba talento, pero estaba demasiado en deuda con Debussy y, en cambio, debería emular a Beethoven.Una nota del programa para la primera interpretación, sin firmar, pero pensada por el compositor, dice:Construida en la forma clásica de la obertura, la pieza abre con una introducción, en la cual el tema de Scheherezade se da primero por un oboe, y luego por los cuernos y las trompetas.En los primeros años del siglo XX conoció al poeta Tristan Klingsor,[6] quien recientemente había publicado una colección de poemas en verso libre bajo el título Shéhérazade, inspirada en la suite sinfónica del mismo nombre de Rimski-Kórsakov, una obra que Ravel también admiraba mucho.[8] Las tres canciones del ciclo están dedicadas individualmente por el compositor a Hatto ("Asie"), Madame René de Saint-Marceaux ("La flûte enchantée") y Emma Bardac ("L'indifférent").[9] Ravel originalmente concibió el ciclo con "Asie" en último lugar, y este orden se adoptó en el estreno,[10] pero su preferencia final, en la partitura publicada, da una secuencia que disminuye constantemente en intensidad; la crítica Caroline Rae escribe que la música se mueve "de la rica voluptuosidad y el lirismo apacible a la sensualidad lánguida".[11] Con las palabras continuamente repetidas "je voudrais voir ..." ("Me gustaría ver ..." o "Quiero ver ..."), el poeta, o su hablante imaginado, sueña con escapar de la vida cotidiana a una fantasía europea de tentaciones asiáticas.Asie, je voudrais m'en aller avec la goëlette Qui se berce ce soir dans le port Mystérieuse et solitaire, Et qui déploie enfin ses voiles violettes Comme un immense oiseau de nuit dans le ciel d'or.Je voudrais m'en aller vers des îles de fleurs, En écoutant chanter la mer perverse Sur un vieux rythme ensorceleur.Et puis m'en revenir plus tard Narrer mon aventure aux curieux de rêves En élevant comme Sindbad ma vieille tasse arabe De temps en temps jusqu'à mes lèvres Pour interrompre le conte avec art.Me gustaría ir a las islas de flores, Escuchando cantar el mar perverso En un viejo ritmo hechizante.Me gustaría ver calumets entre bocas Todo rodeado de barba blanca; Me gustaría ver comerciantes amargos con aspecto sombrío, Y cadis y visires ¿Quién del único movimiento de su dedo que se inclina?Y luego regresa luego Narra mi aventura al curioso de los sueños Al levantar como Sindbad mi vieja taza árabe De vez en cuando a mis labios Para interrumpir el cuento con el arte.Un air tour à tour langoureux ou frivole Que mon amoureux chéri joue, Et quand je m'approche de la croisée Il me semble que chaque note s'envole De la flûte vers ma joue Comme un mystérieux baiser.Pero aún estoy despierto Y estoy escuchando afuera Una canción de flauta donde fluye A su vez la tristeza o la alegría.Un aire alternativamente lánguido o frívolo Que mi querido amante está jugando Y cuando me acerco al cruce Me parece que cada nota se va volando De la flauta a mi mejilla Como un beso misterioso La canción final del ciclo ha provocado mucha especulación.[13] Un rendimiento típico del ciclo dura unos 15-16 minutos en total, incluyendo Fuente: grabaciones de Decca 1963 y HMV 1967.
