Sin embargo, algunas definiciones son recurrentes: La música en cinta es una parte integral de la música concreta, ya que utiliza fragmentos pregrabados, bucles y sonidos muestreados, modificándolos y manipulándolos mediante técnicas como la manipulación de la velocidad (Anon., n.d.)
El-Dabh luego se haría más famoso por su trabajo en el Centro de Música Electrónica de Columbia-Princeton, donde en 1959 compuso la influyente pieza Leiyla and the Poet (Holmes, 2008) .
En Colonia, elektronische Musik, pionero en 1949–51 por el compositor Herbert Eimert y el físico Werner Meyer-Eppler, se basó únicamente en los sonidos generados electrónicamente (sintéticos), particularmente las ondas sinusoidales ( Eimert, 1957, 2 ;Morawska-Büngeler, 1988, 11–13 ;Ungeheuer, 1992, 13 ).
El control preciso proporcionado por el estudio permitía lo que Eimert consideraba la sujeción de todo, "al último elemento de la nota única", a la permutación en serie, "dando como resultado una forma completamente nueva de componer el sonido" (Eimert, 1957, 8) ; en el estudio, las operaciones en serie podrían aplicarse a elementos como el timbre y la dinámica.
Al enfatizar la espontaneidad y la aleatoriedad, las técnicas de doblado de circuitos se han asociado comúnmente con la música de ruido, aunque se ha sabido que muchos más músicos y grupos musicales convencionales experimentan con instrumentos "doblados" (Collins, 2006).
Computer Music Journal y Organized Sound son las dos revistas revisadas por pares más importantes dedicadas a los estudios electroacústicos, mientras que varias asociaciones nacionales producen publicaciones impresas y electrónicas.
Ha habido una serie de festivales que cuentan con música electroacústica.