[2]​ El estilo gráfico de la serie se inspiró en los dibujos animados con líneas redondas para los personajes.

[4]​ Morris escogió publicar en la revista Spirou en lugar de la rival Tintín porque encontró a Spirou más abierta y más fantasiosa que su competidora, que estaba muy influenciada por el estilo de Hergé.

Además, ya trabajaba en el estudio de caricaturas del editorial Dupuis (que publicaba Spirou) y había dibujado algunas caricaturas para la revista Le Moustique, que en ese momento era propiedad de Dupuis.

En 1948, Morris, Franquin y la familia de Jijé deciden marcharse a Estados Unidos.

[6]​ Morris, en cambio, permaneció en Estados Unidos, desde donde siguió enviando tiras regulares a Spirou.

Morris quería así concentrarse únicamente en el aspecto gráfico, pero también dar nueva sangre a la serie.

La serie Lucky Luke hizo su última aparición en Spirou del n.º 1537 al n.º 1556 con la historia Le Pied-Tendre.

[11]​ Al contrario de lo que se rumorea, Morris no dejó el editorial Dupuis ni a petición de René Goscinny, que quería reunir sus series en Pilote, ni porque Dupuis se negara a imprimir Lucky Luke en tapa dura.

ej., en Dalton City), la victimización de los nativos americanos durante la conquista del Oeste (p.

[14]​ La presencia regular de Lucky Luke en la revista Pilote apenas duró cinco años.

[15]​ En 1971, Lucky Luke se convirtió en héroe de dibujos animados con la película Lucky Luke, posteriormente rebautizada como Daisy Town, para la que Goscinny escribió el guion y Morris el guion gráfico.

En 1978 se estrenó una segunda película, La Ballade des Dalton, dirigida por los dos autores con la ayuda de Pierre Tchernia, en los estudios Idéfix (creados por Goscinny, Uderzo y Dargaud).

Morris, en cambio, quería que se animaran las historias largas de los álbumes en su totalidad.

El primero lo demandó, y luego creó una serie similar llamada Cotton Kid.

En 1991, el estudio francés IDDH se hizo cargo de otra serie animada.

Dos años después, se creó una nueva empresa para administrar los productos derivados, llamada Lucky Licensing.

[20]​ Debido al éxito del personaje de Rantanplán, Morris creó una serie derivada en la que no aparecía Lucky Luke.

A continuación, Achdé probó suerte con un pequeño álbum en formato italiano (horizontal) titulado Le Cuisinier français.

Así, Tonino Benacquista y Daniel Pennac, todavía con Achdé a cargo de los dibujos, fueron contratados para escribir nuevos álbumes, alternando con Gerra.

[27]​ Guillaume Bouzard a su vez publicó en 2017 su álbum de homenaje Jolly Jumper ne répond plus.

[28]​[29]​[30]​[31]​ Al igual que muchos comentaristas de la prensa, Frédéric Potet, en Le Monde des Livres, elogió su obra diciendo: «Hacía un buen tiempo no nos reíamos tanto leyendo un Lucky Luke».

Increíblemente eficiente, siempre acude en ayuda de Lucky Luke cuando éste es secuestrado o encarcelado por sus enemigos.

Morris, que había sido criticado durante mucho tiempo por el cigarrillo de Lucky Luke, respondió a sus críticos que: «el cigarrillo forma parte del perfil del personaje, como la pipa de Popeye o Maigret».

Luego enciende una cerilla, solo para que Jolly Jumper la apague y le recuerde sus propias órdenes de no encender fuego.

En español, sus historietas cortas (las menos destacadas de la serie) aparecieron en la revista Fuera Borda.

Producida por Lucky Comics, la historia quiso ser un homenaje al personaje, pero sobre todo a Morris.