Jesus nahm zu sich die Zwölfe, BWV 22
Jesus nahm zu sich die Zwölfe, BWV 22 (Jesús tomó consigo a los doce) es una cantata de iglesia escrita por Johann Sebastian Bach en Leipzig para Quinquagesima, el último domingo antes de Cuaresma.
El coral final es una estrofa del himno «Herr Christ, der einig Gotts Sohn» de Elisabeth Cruciger.
La partitura está escrita para tres solistas vocales, un coro a cuatro voces, oboe, cuerda y continuo.
La obra muestra que Bach dominaba la composición de una escena dramática, un aria expresiva con oboe obbligato, un recitativo con la cuerda, una danza exuberante y un coral en el estilo de Johann Kuhnau, su antecesor en el cargo como Thomaskantor.
Las cantatas se basaban sobre todo en textos bíblicos e himnos, tales como Aus der Tiefen rufe ich, Herr, zu dir, BWV 131, y la cantata coral Christ lag in Todes Banden, BWV 4 para Pascua.
[14] Cuando Johann Samuel Drese, el Kapellmeister (maestro de capilla), murió en 1716, Bach esperó en vano convertirse en su sucesor.
Bach estaba interesado, puesto que veía más posibilidades de futuros estudios académicos para sus hijos en Leipzig: «... pero este puesto se me describió en términos tan favorables que finalmente (en particular desde que mis hijos parecían dispuestos a iniciar estudios [universitarios]) probé suerte, en el nombre del Señor, e viajé a Leipzig, hice mi examen y después llevé a cabo el cambio de puesto».
[27] Bach compuso en Köthen dos cantatas sobre dos temas diferentes basados en el evangelio establecido para ese día, Du wahrer Gott und Davids Sohn, BWV 23, sobre el tema de la curación de un ciego cerca de Jericó,[21] Jesus nahm zu sich die Zwölfe sobre Jesús anunciando un sufrimiento venidero, que los discípulos no entendían.
[28] Bach tuvo que viajar hasta Leipzig con suficiente antelación porque no estaba familiarizado con la ubicación ni con los intérpretes.
[29] Bach dejó Leipzig sin esperanza de obtener el puesto porque ya había sido ofrecido a Graupner, aunque él no había sido destituido por su patrón, Ernesto Luis de Hesse-Darmstadt.
[29] Tras una reunión el 9 de abril de 1723 Bach recibió una oferta para firmar un contrato preliminar, con documentación incompleta en la que se puede leer lo siguiente: «...como el mejor no se pudo obtener, uno mediocre tendría que ser aceptado...».
[36][2] Las comparaciones estilísticas con otras obras de Bach sugieren que el mismo poeta escribió los textos de las dos cantatas para la audición y también para las dos primeras cantatas que Bach interpretó al tomar posesión del cargo.
En la siguiente tabla de movimientos la partitura dividida en voces, viento y cuerda, sigue el Neue Bach-Ausgabe.
El grupo del continuo no aparece en la lista, ya que toca a lo largo de toda la obra.
Un «siempre ascendente» ritornello instrumental «evoca la imagen del camino de sufrimiento encarnado por la subida a Jerusalén».
[21] Tras otra repetición del ritornello como un interludio, una fuga coral ilustra la reacción de los discípulos, siguiendo el versículo 34 del evangelio (Lucas 18:34): Sie aber vernahmen der keines (Sin embargo ellos no entendían nada).
[41][21][30] Las voces primero van acompañadas solo por el continuo, después dobladas por los otros instrumentos.
Bach marca las voces en la partitura autógrafa como «concertistas» para la primera sección y «ripienistas» cuando entran los instrumentos.
[8] En la primera aria, Mein Jesu, ziehe mich nach dir (Jesús mío, llévame a ti),[41] la voz de alto va acompañada por un oboe obbligato, que intensifica expresivamente el texto.
[39] El recitativo Mein Jesu, ziehe mich, so werd ich laufen (Jesús, llámame y correré hacia ti)[41] no es un simple recitativo secco, ya que va acompañado por la cuerda y se inclina hacia un arioso, en especial cerca del final.
[7] Reconoce el estándar que BWV 22 establece para las cantatas de iglesia posteriores:
Isoyama señala: «BWV 22 incorpora ritmos de danza y está escrito con una moderna elegancia».
