La ficción urbana , también conocida como street lit o ficción callejera , es un género literario ambientado en un paisaje urbano; sin embargo, el género está tan definido por las realidades socioeconómicas y la cultura de sus personajes como por el entorno urbano. El tono de la ficción urbana suele ser oscuro y se centra en la cara oculta de la vida en la ciudad. Las malas palabras, el sexo y la violencia suelen ser explícitos, y el escritor no rehuye ni diluye el material. La mayoría de los autores de este género se basan en sus experiencias pasadas para representar sus historias. [1]
Gran parte de la ficción urbana contemporánea está escrita por afroamericanos, debido a la demografía actual de los centros urbanos. En su famoso ensayo " Las almas de la gente negra ", WEB Du Bois analizó cómo un velo separaba a la comunidad afroamericana del mundo exterior. [2] Por extensión, la ficción escrita por personas ajenas a la cultura afroamericana no podía (al menos con algún grado de verosimilitud) describir las personas, los escenarios y los eventos experimentados por las personas en esa cultura. Por más que algunos lo intenten, aquellos que crecieron fuera del velo (es decir, fuera de la cultura urbana) pueden tener dificultades para escribir ficción basada en la vida afroamericana y del centro de la ciudad.
En un sentido más amplio, la ficción urbana se remonta al siglo XIX, cuando autores realistas y modernos comenzaron a escribir literatura que reflejaba una sociedad urbana cambiante. [3] Las novelas urbanas de antaño que describen las realidades de supervivencia de los bajos ingresos de la vida en la ciudad también pueden considerarse ficción urbana o iluminación callejera. En su libro The Readers' Advisory Guide to Street Literature (2011), [4] Vanessa Irvin Morris señala que los títulos considerados canónicos o "clásicos" hoy en día podrían considerarse la ficción urbana o "calle iluminada" de su época.
Algunos de los ejemplos más notables de ficción urbana de este período incluyen Sister Carrie de Theodore Dreiser , llamada "la mejor de todas las novelas urbanas estadounidenses", [1] y Ulises de James Joyce . Los títulos que representan las realidades históricas del centro de la ciudad incluyen Maggie, una chica de las calles (1893) de Stephen Crane, Oliver Twist (1838) de Charles Dickens y El deporte de los dioses (1902) de Paul Laurence Dunbar . En este sentido, la ficción urbana no es sólo un fenómeno afroamericano o latino, sino que el género existe a lo largo de un continuo histórico que incluye historias de diversas experiencias culturales y étnicas.
Junto con el movimiento modernista que buscaba desafiar los modos tradicionales de representación literaria, surgió una nueva ola de ficción urbana. Según Katherine Mullin, "el yo modernista alienado es un producto de la gran ciudad más que del campo o la pequeña ciudad". [5] Según Elizabeth Young en la antología de ensayos Shopping in Space , "la ciudad ofrece oportunidades incomparables al artista creativo", que van desde "la avaricia y la desviación, el crimen, la bohemia, el exceso sexual, la vida nocturna y los narcóticos". Algunas de las ciudades más frecuentes en la ficción urbana del siglo XX son la ciudad de Nueva York , especialmente los barrios de Greenwich Village , Time Square y Harlem , Chicago , Los Ángeles y San Francisco .
La Generación Beat fue un movimiento literario contracultural concentrado en la ciudad de Nueva York que contribuyó mucho a la ficción urbana. La novela Junky del autor William S. Burroughs es una crónica semiautobiográfica de la adicción a la heroína en los márgenes de la sociedad de Nueva York, Nueva Orleans y Ciudad de México y un texto fundamental de la ficción urbana de Nueva York. El libro se destaca por el uso de jerga contextual de época , algo característico de la literatura urbana. Respecto a los relatos sobre el consumo de drogas, Will Self escribe que las "descripciones de Burroughs de los 'territorios basura' que habita su alter ego son, de hecho, representaciones de la alienación urbana misma . Y así como en estas áreas la basura es 'un fantasma a la luz del día en la noche'. una calle llena de gente", por lo que sus personajes yonquis, que invariablemente son descritos como "invisibles", "desmaterializados" y "deshuesados", son, como el propio seudónimo "William Lee", el residuo sensible que queda cuando el alma ha sido cocinada y inyectado en el espacio." Los relatos de adicción a las drogas y alienación social también son comunes en la ficción urbana moderna y contemporánea." [6]
El Renacimiento de Harlem fue un precursor importante de la ficción urbana contemporánea que describe la experiencia de los afroamericanos. Langston Hughes fue un autor influyente de la literatura urbana temprana y su "La balada del terrateniente" [7] se considera uno de los primeros textos de poesía urbana. El poema "surgió de las condiciones del Harlem de la ciudad de Nueva York en la década de 1930. En términos gráficos, describe la escalada de ira y frustración que experimentaron los inquilinos al tratar de lograr que los propietarios hicieran reparaciones básicas. Está estructurado como una antigua canción de blues hasta que Estrofa final donde cambia el ritmo." [7] Según Sabrina Nixon, "en lugar de ser tragado por la depresión de vivir en el gueto, Hughes hizo que todo funcionara para él". [8]
A medida que la demografía de las ciudades urbanas cambió, también cambió la de la ficción urbana. La ficción urbana contemporánea era (y en gran medida sigue siendo) un género escrito por afroamericanos . En el artículo de investigación "Inframundos urbanos: una geografía de la literatura y la cultura estadounidenses del siglo XX", Thomas Heise explora cómo los entornos urbanos en la literatura reflejan "identidades patologizadas y miedos escabrosos" y por qué las ciudades estadounidenses han sido seleccionadas selectivamente como "inframundos urbanos" en Representaciones de ficción urbana. [9]
En la década de 1970, durante la culminación del movimiento Black Power , un hombre negro encarcelado llamado Robert Beck tomó el seudónimo de Iceberg Slim y escribió Pimp , una oscura y cruda historia de la vida en el inframundo del centro de la ciudad. Si bien el libro contenía elementos de la agenda del Black Power, se destacó más por su descripción implacable de la vida callejera. Iceberg Slim escribió muchas otras novelas y obtuvo seguidores internacionales. Parte de la terminología que utilizó en sus libros pasó al léxico del inglés negro . [10]
Durante la década de 1980 y principios de la de 1990, la ficción urbana impresa experimentó un declive. Sin embargo, se podría argumentar convincentemente que los cuentos urbanos simplemente pasaron de la imprenta a la música, a medida que la música hip hop explotó en popularidad. Por supuesto, por cada maestro de ceremonias que firmaba un contrato discográfico y aparecía en las ondas, diez aficionados más recorrían las calles y los clubes locales, de forma muy parecida a los bardos , griots o trovadores urbanos que cuentan ficción urbana de una manera informal y oral en lugar de de forma ordenada y escrita. forma.
Uno de los maestros de ceremonias más famosos, Tupac Shakur , a veces es llamado profeta del gueto [11] y autor de ficción urbana en forma lírica. La primera poesía de Shakur fue compilada póstumamente en un volumen titulado La rosa que creció a partir del hormigón en 1999.
La literatura hip-hop moderna impresa es un género popular y próspero. [12] Muchas publicaciones de no ficción de figuras del ámbito del hip-hop como Russell Simmons , Kevin Liles , LL Cool J y el fundador de FUBU , Daymond John , ocupan un lugar destacado en este género. Karrine Steffans y la deportista Wendy Williams han escrito libros de gran éxito para esta audiencia. Tanto Steffans como el maestro de ceremonias 50 Cent han tenido tal éxito con sus libros que se les dio su propio sello para dar paso a autores similares, como G-Unit Books de 50 Cent .
Hacia finales de la década de 1990, la ficción urbana experimentó un resurgimiento, a medida que aumentó la demanda de novelas que transmitieran auténticamente la experiencia urbana y nuevos modelos de negocios permitieron a los escritores novatos llevar más fácilmente un manuscrito al mercado y a las bibliotecas. [13] El primer escritor de este nuevo ciclo de ficción urbana fue Omar Tyree , quien publicó la novela Flyy Girl en 1996, que fue reeditada como reimpresión en 1999.
El género cobró un impulso significativo en 1999 con el bestseller de Sister Souljah , The Coldest Winter Ever . [14] True to the Game, de Teri Woods , también se publicó en 1999 y se convirtió en el estándar a partir del cual tomaron nota la publicación y distribución empresarial de ficción urbana contemporánea. La publicación simultánea de estas tres novelas creó un impulso de lectores de ficción urbana y mantuvo esa ola durante años. Así, The Coldest Winter Ever , True to the Game y Flyy Girl se consideran clásicos del renacimiento del género. [15]
La hermana Souljah describe el mercado sin explotar de la ficción urbana y los estereotipos que lo frenaron en sus primeros años:
La industria editorial no se dio cuenta de que existía un enorme mercado de lectores negros. Mucha gente en el sector editorial cayó en los mismos estereotipos de los que es víctima la gente de la corriente principal: que los negros no saben leer o no pueden escribir, o no leen ni escriben [...] Cuando Salió El invierno más frío de todos los tiempos ... puso en tela de juicio esos estereotipos y demostró que, sí, a los negros les encantan las grandes historias como cualquier otra persona de cualquier otra cultura. [dieciséis]
Un ejemplo notable de ficción urbana que entró en la conciencia estadounidense dominante, Push by Sapphire , sigue la historia de una madre adolescente de 16 años que enfrenta el incesto, el abuso y la pobreza. Desde entonces ha vendido cientos de miles de copias y trece años después de su estreno se convirtió en una película premiada llamada Precious . [17] William Penn describe la reacción de Sapphire ante el éxito del libro en una entrevista: [18]
Unas horas antes, dice, vio "Push" a la venta en una de las librerías de Penn Station, y en ese momento se dio cuenta de que ya no era una criatura del pequeño mundo de las revistas de arte y las lecturas de los refugios para personas sin hogar del que vino. "Eso fue algo muy común", dice sobre el avistamiento de la estación de tren. "Estoy tan acostumbrado a estar en la clandestinidad, marginado de cierta manera".
En menos de una década, la ficción urbana ha experimentado un renacimiento que cuenta con miles de títulos. La nueva ola de ficción callejera son las novelas de ficción urbana latina como Devil's Mambo de Jerry Rodríguez, Chained de Deborah Cardona (también conocida como Sexy) y Forever My Lady de Jeff Rivera .
Los principales escritores de ficción urbana contemporánea incluyen a Wahida Clark , Kole Black, Vickie Stringer , Nikki Turner , K'wan Foye , Toy Styles , Roy Glenn, Kwame Teague, quien muchos creían que escribió Dutch de Teri Woods , [19] y el dúo de escritores Meesha. Mink y diamante De'Nesha.
También hay una inesperada ola literaria de ficción hip-hop y street lit, que fue provocada por Sister Souljah. [ cita requerida ] Los autores con uno o varios libros en esta oferta incluyen a Saul Williams , Abiola Abrams y Felicia Pride . Se trata de libros iluminados por el hip hop o la calle que adoptan un enfoque más literario utilizando metáforas, significados y otros recursos literarios. Estos libros también se pueden utilizar en capacidades de redención social o en el aula, manteniendo al mismo tiempo el amor y la positividad por la música y la cultura hip hop.
Con esta nueva ola de renacimiento, la "calle iluminada" estaba abriendo nuevos caminos en lo que respecta a promoción y exposición. Aparte de las ventas mano a mano, que parecen funcionar mejor en un género en el que el boca a boca ha demostrado valer más que cualquier gran campaña publicitaria, Internet ha aumentado la capacidad de los autores y editores para llegar a los lectores del género.
Con conocimientos de Internet, muchos autores autoeditados que alguna vez no tuvieron ninguna posibilidad de reconocimiento ahora son nombres conocidos, como el autor Rasheed Clark, que pasó de ser relativamente desconocido a ser honrado con catorce nominaciones al Premio Literario Infini por sus dos primeras novelas, Historias I. No se lo diría a nadie más que Dios y Fría tarde de verano , los cuales se convirtieron instantáneamente en bestsellers y demostraron que Clark era una voz fresca en la ficción afroamericana y un destacado escritor afroamericano. [20]
Autores de este género como K'wan Foye , Nikki Turner y Toy Styles son conocidos por traer equipos callejeros y otros esfuerzos de promoción musical a la escena del libro. [21] En los últimos años, algunos de estos autores se han unido a artistas de hip hop como 50 Cent para promover aún más el género escribiendo las historias de la vida real de los músicos.
En 2010, el sello de música hip hop Cash Money Records estableció una sucursal editorial, Cash Money Content. Sin embargo, el último libro de Cash Money Content, Animal 3 , se publicó en noviembre de 2014. [22]
Vickie Stringer es una autora de literatura urbana, además de fundadora y directora ejecutiva de su propia editorial, Triple Crown Publications, que publica 45 novelas y 35 escritores en 2008. [23]
Foros como AALBC se utilizan a menudo para realizar un seguimiento del progresivo género de ficción urbana a medida que crece enormemente a diario.
Las primeras críticas a la iluminación de las calles fueron que los libros estaban mal editados debido a la falta de edición por parte de editores independientes. [24] Sin embargo, en los últimos años la industria editorial dominante reconoció el potencial del género y firmó contratos con muchos autores de literatura callejera, produciendo así un producto mejor empaquetado. Uno de esos autores fue Treasure E. Blue, según Kirkus Reviews Magazine, una sensación autoeditada: supuestamente vendió 65.000 copias antes de firmar un importante contrato de seis cifras con Random House Publishing. [25]
El alcance de la ficción urbana entre un gran número de lectores jóvenes es hoy innegable. Los investigadores han centrado su atención en su influencia en la alfabetización urbana, particularmente entre las adolescentes. [26] A pesar de las dudas sobre los problemas de calidad de la edición, los profesores de escuelas secundarias en entornos suburbanos han incluido la literatura urbana en los planes de estudio, refiriéndose a ella como "literatura multicultural para jóvenes adultos" para exponer a los estudiantes a voces "auténticas" que representan la vida urbana. [24]
{{citation}}: CS1 maint: multiple names: authors list (link) CS1 maint: numeric names: authors list (link)Debido a que este género es muy popular entre los adolescentes urbanos, las siguientes listas de lectura deberían resultar útiles para profesores y bibliotecarios.