La película fotográfica es una tira o lámina de base de película transparente recubierta por un lado con una emulsión de gelatina que contiene cristales microscópicos de haluro de plata sensibles a la luz . Los tamaños y otras características de los cristales determinan la sensibilidad, el contraste y la resolución de la película. [1] La película suele estar segmentada en fotogramas , que dan lugar a fotografías separadas .
La emulsión se oscurecerá gradualmente si se deja expuesta a la luz, pero el proceso es demasiado lento e incompleto para tener alguna utilidad práctica. En cambio, se utiliza una exposición muy corta a la imagen formada por la lente de una cámara para producir sólo un cambio químico muy leve, proporcional a la cantidad de luz absorbida por cada cristal. Esto crea una imagen latente invisible en la emulsión, que puede revelarse químicamente hasta convertirse en una fotografía visible . Además de la luz visible, todas las películas son sensibles a la luz ultravioleta , los rayos X , los rayos gamma y las partículas de alta energía . Los cristales de haluro de plata no modificados son sensibles sólo a la parte azul del espectro visible, lo que produce interpretaciones de aspecto poco natural de algunos sujetos coloreados. Este problema se resolvió con el descubrimiento de que ciertos tintes, llamados tintes sensibilizantes, cuando se adsorbían en los cristales de haluro de plata los hacían responder también a otros colores. Primero se revelaron películas ortocromáticas (sensibles al azul y al verde) y finalmente pancromáticas (sensibles a todos los colores visibles). La película pancromática reproduce todos los colores en tonos de gris que coinciden aproximadamente con su brillo subjetivo. Mediante técnicas similares, se pueden hacer películas especiales sensibles a la región infrarroja (IR) del espectro . [2]
En las películas fotográficas en blanco y negro suele haber una capa de cristales de haluro de plata. Cuando se revelan los granos de haluro de plata expuestos, los cristales de haluro de plata se convierten en plata metálica, que bloquea la luz y aparece como la parte negra del negativo de la película . La película de color tiene al menos tres capas sensibles, incorporando diferentes combinaciones de tintes sensibilizantes. Normalmente, la capa sensible al azul está en la parte superior, seguida de una capa de filtro amarilla para evitar que la luz azul restante afecte las capas inferiores. Luego viene una capa sensible a verde y azul, y una capa sensible a rojo y azul, que registran las imágenes verde y roja respectivamente. Durante el revelado, los cristales de haluro de plata expuestos se convierten en plata metálica, al igual que ocurre con la película en blanco y negro. Pero en una película de color, los subproductos de la reacción de revelado se combinan simultáneamente con sustancias químicas conocidas como acopladores de color que se incluyen en la propia película o en la solución reveladora para formar tintes coloreados. Debido a que los subproductos se crean en proporción directa a la cantidad de exposición y desarrollo, las nubes de tinte formadas también son proporcionales a la exposición y el desarrollo. Después del desarrollo, la plata se convierte nuevamente en cristales de haluro de plata en el paso de blanqueo . Se retira de la película durante el proceso de fijación de la imagen en la película con una solución de tiosulfato de amonio o tiosulfato de sodio (hipo o fijador). [3] La fijación deja solo los tintes de color formados, que se combinan para formar la imagen visible en color. Las películas en color posteriores, como Kodacolor II , tienen hasta 12 capas de emulsión, [4] con más de 20 productos químicos diferentes en cada capa.
Las películas fotográficas y las películas en stock tienden a ser similares en composición y velocidad, pero a menudo no en otros parámetros como el tamaño y la duración del fotograma. El papel fotográfico de haluro de plata también es similar a la película fotográfica.
Existen varios tipos de películas fotográficas, entre ellos:
Para producir una imagen utilizable, la película debe exponerse adecuadamente. La cantidad de variación de exposición que una película determinada puede tolerar, sin dejar de producir un nivel aceptable de calidad, se denomina latitud de exposición . Las películas impresas en color generalmente tienen una mayor latitud de exposición que otros tipos de películas. Además, debido a que la película impresa debe imprimirse para poder verse, es posible realizar correcciones posteriores a la exposición imperfecta durante el proceso de impresión.
La concentración de tintes o cristales de haluro de plata que quedan en la película después del revelado se denomina densidad óptica , o simplemente densidad ; la densidad óptica es proporcional al logaritmo del coeficiente de transmisión óptica de la película revelada. Una imagen oscura en el negativo tiene mayor densidad que una imagen más transparente.
La mayoría de las películas se ven afectadas por la física de la activación del grano de plata (que establece una cantidad mínima de luz necesaria para exponer un solo grano) y por las estadísticas de activación aleatoria del grano por fotones. La película requiere una cantidad mínima de luz antes de comenzar a exponerse y luego responde con un oscurecimiento progresivo en un amplio rango dinámico de exposición hasta que todos los granos quedan expuestos y la película alcanza (después del revelado) su máxima densidad óptica.
En el rango dinámico activo de la mayoría de las películas, la densidad de la película revelada es proporcional al logaritmo de la cantidad total de luz a la que fue expuesta la película, por lo que el coeficiente de transmisión de la película revelada es proporcional a una potencia del recíproco de el brillo de la exposición original. La gráfica de la densidad de la imagen de la película frente al registro de la exposición se conoce como curva H&D. [9] Este efecto se debe a las estadísticas de activación del grano: a medida que la película se vuelve progresivamente más expuesta, es menos probable que cada fotón incidente impacte un grano aún no expuesto, lo que produce el comportamiento logarítmico. Un modelo estadístico simple e idealizado produce la ecuación densidad = 1 – ( 1 – k ) luz , donde la luz es proporcional al número de fotones que inciden en una unidad de área de película, k es la probabilidad de que un solo fotón incida en un grano (basado en el tamaño de los granos y qué tan juntos están), y la densidad es la proporción de granos que han sido alcanzados por al menos un fotón. La relación entre densidad y exposición logarítmica es lineal para películas fotográficas, excepto en los rangos extremos de exposición máxima (D-max) y exposición mínima (D-min) en una curva H&D, por lo que la curva tiene característicamente forma de S (a diferencia de sensores de cámaras digitales que tienen una respuesta lineal en todo el rango de exposición efectivo). [10] La sensibilidad (es decir, la velocidad ISO) de una película puede verse afectada al cambiar la duración o la temperatura de revelado, lo que movería la curva H&D hacia la izquierda o hacia la derecha ( ver figura ). [11] [12]
Si partes de la imagen se exponen lo suficiente como para acercarse a la densidad máxima posible para una película impresa, comenzarán a perder la capacidad de mostrar variaciones tonales en la impresión final. Por lo general, esas áreas se considerarán sobreexpuestas y aparecerán en blanco sin rasgos distintivos en la impresión. Algunos temas toleran una exposición muy intensa. Por ejemplo, las fuentes de luz brillante, como una bombilla o el sol, generalmente aparecen mejor como un blanco sin rasgos distintivos en la impresión.
Del mismo modo, si parte de una imagen recibe menos del nivel umbral inicial de exposición, que depende de la sensibilidad de la película a la luz (o de la velocidad), la película no tendrá una densidad de imagen apreciable y aparecerá en la impresión como un negro sin rasgos distintivos. Algunos fotógrafos utilizan su conocimiento de estos límites para determinar la exposición óptima para una fotografía; Para ver un ejemplo, consulte el Sistema de zonas . La mayoría de las cámaras automáticas intentan alcanzar una densidad media determinada.
Las películas en color pueden tener muchas capas. La base de la película puede tener aplicada una capa antihalo o teñirse. Esta capa evita que la luz se refleje desde el interior de la película, lo que aumenta la calidad de la imagen. Esto también puede hacer que las películas sean expuestas en un solo lado, ya que evita la exposición desde detrás de la película. Esta capa se blanquea después del revelado para aclararla, haciendo así que la película sea transparente. La capa antihalación, además de tener un pigmento de sol de plata coloidal negro para absorber la luz, también puede tener dos absorbentes de UV para mejorar la resistencia a la luz de la imagen revelada, un eliminador de revelador oxidado, colorantes para compensar la densidad óptica durante la impresión, disolventes, gelatina y sal disódica. de 3,5-disulfocatecol. [13] Si se aplica en la parte posterior de la película, también sirve para evitar rayones, como medida antiestática debido a su contenido de carbono conductor, y como lubricante para ayudar al transporte de la película a través de mecanismos. La propiedad antiestática es necesaria para evitar que la película se empañe en condiciones de baja humedad, y en la mayoría, si no en todas, las películas hay mecanismos para evitar la estática. Si se aplica en la parte posterior, se elimina durante el procesamiento de la película. Si se aplica, puede ser en la parte posterior de la base de la película en bases de película de triacetato o en el frente en bases de película de PET, debajo de la pila de emulsión. [14] Una capa antirizado y una capa antiestática separada pueden estar presentes en películas delgadas de alta resolución que tienen la capa antihalación debajo de la emulsión. Las bases de películas de PET a menudo se tiñen, especialmente porque el PET puede servir como tubo de luz; Las bases de películas en blanco y negro tienden a tener un mayor nivel de teñido. La base de la película debe ser transparente pero con cierta densidad, perfectamente plana, insensible a la luz, químicamente estable, resistente al desgarro y lo suficientemente fuerte como para ser manipulada manualmente y mediante mecanismos de cámaras y equipos de procesamiento de películas, al mismo tiempo que debe ser químicamente resistente a la humedad y a los productos químicos. utilizado durante el procesamiento sin perder fuerza, flexibilidad o cambiar de tamaño.
La capa subyacente es esencialmente un adhesivo que permite que las capas posteriores se adhieran a la base de la película. La base de la película estaba hecha inicialmente de nitrato de celulosa altamente inflamable, que fue reemplazado por películas de acetato de celulosa , a menudo películas de triacetato de celulosa (película de seguridad), que a su vez fue reemplazada en muchas películas (como en todas las películas impresas, la mayoría de las películas de duplicación y algunas otras). películas especiales) por una base de película plástica PET (tereftalato de polietileno). Las películas con base de triacetato pueden sufrir el síndrome del vinagre , un proceso de descomposición acelerado por condiciones cálidas y húmedas, que libera ácido acético, que es el componente característico del vinagre, impartiendo a la película un fuerte olor a vinagre, acelerando el daño dentro de la película y posiblemente incluso dañando. metales y películas circundantes. [15] Las películas suelen empalmarse utilizando una cinta adhesiva especial; aquellos con capas de PET se pueden empalmar por ultrasonidos o sus extremos se pueden fundir y luego empalmar.
Las capas de emulsión de las películas se obtienen disolviendo plata pura en ácido nítrico para formar cristales de nitrato de plata, que se mezclan con otros productos químicos para formar granos de haluro de plata, que luego se suspenden en gelatina y se aplican a la base de la película. El tamaño y, por tanto, la sensibilidad a la luz de estos granos determina la velocidad de la película; Dado que las películas contienen plata real (como haluro de plata), las películas más rápidas con cristales más grandes son más caras y potencialmente sujetas a variaciones en el precio del metal plateado. Además, las películas más rápidas tienen más grano, ya que los granos (cristales) son más grandes. Cada cristal suele tener un tamaño de 0,2 a 2 micrones; En las películas en color, las nubes de tinte que se forman alrededor de los cristales de haluro de plata suelen tener 25 micrones de ancho. [16] Los cristales pueden tener forma de cubos, rectángulos planos, tetradecadedras, [17] o ser planos y parecerse a un triángulo con o sin bordes recortados; este tipo de cristal se conoce como cristal de grano T o grano tabular (granos T). Las películas que utilizan granos T son más sensibles a la luz sin utilizar más haluro de plata, ya que aumentan la superficie expuesta a la luz al hacer que los cristales sean más planos y de mayor tamaño en lugar de simplemente aumentar su volumen. [18] Los granos en T también pueden tener forma hexagonal. Estos granos también tienen una sensibilidad reducida a la luz azul, lo cual es una ventaja ya que el haluro de plata es más sensible a la luz azul que otros colores de luz. Esto se solucionaba tradicionalmente añadiendo una capa de filtro que bloquea el azul en la emulsión de la película, pero los granos T han permitido eliminar esta capa. Además, los granos pueden tener un "núcleo" y una "cáscara", donde el núcleo, hecho de yodobromuro de plata, tiene un mayor contenido de yodo que la cáscara, lo que mejora la sensibilidad a la luz; estos granos se conocen como Σ-Granos. [13]
El haluro de plata exacto utilizado es bromuro de plata o bromocloroyoduro de plata, o una combinación de bromuro, cloruro y yoduro de plata. [19] [20] [21] El yodobromuro de plata se puede utilizar como haluro de plata. [13]
Los cristales de haluro de plata se pueden fabricar en varias formas para utilizarlos en películas fotográficas. Por ejemplo, los granos tabulares hexagonales de AgBrCl se pueden usar para películas negativas en color, los granos octaédricos de AgBr se pueden usar para películas fotográficas en color instantáneas, los granos cubo-octaédricos de AgBrl se pueden usar para películas de inversión de color, los granos tabulares hexagonales de AgBr se pueden usar para X médicos -películas de rayos y granos cúbicos de AgBrCl se pueden utilizar para películas de artes gráficas. [13]
En las películas de color, cada capa de emulsión tiene cristales de haluro de plata que son sensibilizados a un color particular (longitud de onda de la luz) mediante tintes sensibles, por lo que se volverán sensibles a un solo color de luz, y no a otros, ya que las partículas de haluro de plata son intrínsecamente sensibles sólo a longitudes de onda inferiores a 450 nm (que es la luz azul). Los colorantes sensibilizantes se absorben en las dislocaciones de las partículas de haluro de plata en la emulsión de la película. Los tintes sensibilizantes pueden supersensibilizarse con un tinte supersensibilizante, que ayuda a la función del tinte sensibilizante y mejora la eficiencia de la captura de fotones por el haluro de plata. [13] Cada capa tiene un tipo diferente de colorante que forma un acoplador: en la capa sensible al azul, el acoplador forma un tinte amarillo; en la capa sensible verde el acoplador forma un tinte magenta y en la capa sensible roja el acoplador forma un tinte cian. Las películas de color suelen tener una capa que bloquea los rayos UV. Cada capa de emulsión en una película en color puede tener tres capas: una capa lenta, una media y una rápida, para permitir que la película capture imágenes de mayor contraste. [13] Los acopladores de tinte de color se encuentran dentro de gotas de aceite dispersas en la emulsión alrededor de cristales de haluro de plata, formando un grano de haluro de plata. Aquí las gotas de aceite actúan como tensioactivos , protegiendo también a los acopladores de reacciones químicas con el haluro de plata y de la gelatina circundante. Durante el revelado, el revelador oxidado se difunde en las gotas de aceite y se combina con los acopladores de tinte para formar nubes de tinte; las nubes de tinte sólo se forman alrededor de cristales de haluro de plata no expuestos. Luego, el fijador elimina los cristales de haluro de plata dejando solo las nubes de tinte: esto significa que las películas de color reveladas pueden no contener plata, mientras que las películas sin revelar sí contienen plata; Esto también significa que el fijador puede comenzar a contener plata que luego puede eliminarse mediante electrólisis. [22] Las películas de color también contienen filtros de luz para filtrar ciertos colores a medida que la luz pasa a través de la película: a menudo hay un filtro de luz azul entre las capas sensibles azul y verde y un filtro amarillo antes de la capa sensible roja; de esta manera cada capa se vuelve sensible sólo a un determinado color de luz.
Los acopladores deben ser resistentes a la difusión (no difusibles) para que no se muevan entre las capas de la película [13] y, por lo tanto, provoquen una reproducción cromática incorrecta, ya que los acopladores son específicos de los colores cian, magenta o amarillo. Esto se hace fabricando acopladores con un grupo de lastre, como un grupo lipófilo (protegido por aceite) y aplicándolos en gotas de aceite a la película, o un grupo hidrófilo, o en una capa de polímero, como una capa de látex cargable con aceite protegido. acopladores, en cuyo caso se consideran protegidos por polímeros. [13]
Los copuladores de color pueden ser incoloros y cromogénicos o estar coloreados. Los acopladores de colores se utilizan para mejorar la reproducción del color de la película. El primer acoplador que se usa en la capa azul permanece incoloro para permitir que pase toda la luz, pero el acoplador usado en la capa verde es de color amarillo y el acoplador usado en la capa roja es rosa claro. Se eligió el amarillo para impedir que la luz azul restante exponga las capas verdes y rojas subyacentes (ya que el amarillo se puede hacer a partir de verde y rojo). Cada capa sólo debe ser sensible a un único color de luz y permitir el paso de todas las demás. Debido a estos acopladores de colores, la película revelada aparece de color naranja. Los acopladores de colores significan que es necesario aplicar correcciones mediante filtros de color a la imagen antes de imprimirla. [18] La impresión se puede realizar mediante una ampliadora óptica o escaneando la imagen, corrigiéndola mediante software e imprimiéndola mediante una impresora digital.
Las películas Kodachrome no tienen acopladores; En cambio, los tintes se forman mediante una larga secuencia de pasos, lo que limita su adopción entre las empresas procesadoras de películas más pequeñas.
En comparación, las películas en blanco y negro son muy simples y consisten únicamente en cristales de haluro de plata suspendidos en una emulsión de gelatina que se asienta sobre una base de película con un respaldo antihalo. [23]
Muchas películas contienen una capa superior para proteger las capas de emulsión contra daños. [24] Algunos fabricantes fabrican sus películas teniendo en cuenta la luz del día, el tungsteno (llamado así por el filamento de tungsteno de las lámparas incandescentes y halógenas) o la iluminación fluorescente, recomendando el uso de filtros de lentes, fotómetros y tomas de prueba en algunas situaciones para mantener el equilibrio del color. o recomendando dividir el valor ISO de la película por la distancia del sujeto a la cámara para obtener un valor de número f apropiado que se establecerá en la lente. [25] [26]
Ejemplos de películas en color son Kodachrome , que a menudo se procesa mediante el proceso K-14 , Kodacolor, Ektachrome , que a menudo se procesa mediante el proceso E-6 y Fujifilm Superia , que se procesa mediante el proceso C-41 . Los productos químicos y los acopladores de tintes de color de la película pueden variar según el proceso utilizado para revelar la película.
La velocidad de la película describe el umbral de sensibilidad de una película a la luz. El estándar internacional para clasificar la velocidad de una película es la escala ISO#ISO , que combina tanto la velocidad ASA como la velocidad DIN en el formato ASA/DIN. El uso de una película de convención ISO con una velocidad ASA de 400 se etiquetaría como 400/27°. [27] Un cuarto estándar de denominación es GOST , desarrollado por la autoridad de normalización rusa. Consulte el artículo sobre velocidades de película para obtener una tabla de conversiones entre velocidades de película ASA, DIN y GOST.
Las velocidades de película comunes incluyen ISO 25, 50, 64, 100, 160, 200, 400, 800 y 1600. Las películas impresas para el consumidor suelen estar en el rango de ISO 100 a ISO 800. Algunas películas, como la Technical Pan de Kodak , [28] no tienen clasificación ISO y, por lo tanto, el fotógrafo debe realizar un examen cuidadoso de las propiedades de la película antes de la exposición y el revelado. La película ISO 25 es muy "lenta", ya que requiere mucha más exposición para producir una imagen utilizable que la película ISO 800 "rápida". Por lo tanto, las películas de ISO 800 y superiores son más adecuadas para situaciones con poca luz y tomas de acción (donde el corto tiempo de exposición limita la luz total recibida). La ventaja de una película más lenta es que normalmente tiene un grano más fino y una mejor reproducción del color que la película rápida. Los fotógrafos profesionales de sujetos estáticos como retratos o paisajes suelen buscar estas cualidades, y por ello requieren de un trípode para estabilizar la cámara para una exposición más prolongada. Un profesional que fotografíe sujetos como deportes que se mueven rápidamente o en condiciones de poca luz inevitablemente elegirá una película más rápida.
Una película con una clasificación ISO particular se puede procesar por empuje , o "empujar", para que se comporte como una película con un ISO más alto, revelándola durante un período de tiempo más largo o a una temperatura más alta de lo habitual. [29] : 160 Más raramente, se puede "tirar" de una película para que se comporte como una película "más lenta". Empujar generalmente hace que el grano sea más grueso y aumenta el contraste, lo que reduce el rango dinámico, en detrimento de la calidad general. Sin embargo, puede ser una compensación útil en entornos de disparo difíciles, si la alternativa es que no se pueda utilizar ningún disparo.
La fotografía instantánea, popularizada por Polaroid , utiliza un tipo especial de cámara y película que automatiza e integra el revelado, sin necesidad de equipos ni productos químicos adicionales. Este proceso se lleva a cabo inmediatamente después de la exposición, a diferencia de la película normal, que se revela después y requiere productos químicos adicionales. Ver película instantánea .
Se pueden fabricar películas para registrar la radiación ultravioleta (UV) e infrarroja (IR) no visible . Estas películas generalmente requieren equipo especial; por ejemplo, la mayoría de las lentes fotográficas están hechas de vidrio y, por lo tanto, filtran la mayor parte de la luz ultravioleta. En su lugar, se deben utilizar costosas lentes de cuarzo . Las películas infrarrojas se pueden filmar en cámaras estándar utilizando filtros de banda infrarroja o de paso largo , aunque se debe compensar el punto focal infrarrojo.
La exposición y el enfoque son difíciles cuando se utilizan películas UV o IR con una cámara y lentes diseñados para luz visible. El estándar ISO para la velocidad de la película sólo se aplica a la luz visible, por lo que los fotómetros del espectro visual son casi inútiles. Los fabricantes de películas pueden ofrecer velocidades de película equivalentes sugeridas en diferentes condiciones y recomendar un bracketing pesado (por ejemplo, "con un determinado filtro, suponga ISO 25 bajo luz diurna e ISO 64 bajo iluminación de tungsteno"). Esto permite utilizar un fotómetro para estimar una exposición. El punto focal de IR está un poco más lejos de la cámara que la luz visible y el de UV un poco más cerca; esto debe compensarse al enfocar. A veces se recomiendan lentes apocromáticas debido a su enfoque mejorado en todo el espectro.
La película optimizada para detectar radiación de rayos X se usa comúnmente para radiografía médica y radiografía industrial colocando al sujeto entre la película y una fuente de rayos X o rayos gamma, sin lente, como si se tomara una imagen de un objeto translúcido al colocarlo entre una fuente de luz y una película estándar. A diferencia de otros tipos de películas, la película radiológica tiene una emulsión sensible en ambas caras del material de soporte. Esto reduce la exposición a los rayos X para obtener una imagen aceptable, una característica deseable en radiografía médica. La película generalmente se coloca en estrecho contacto con pantallas de fósforo y/o pantallas delgadas de lámina de plomo, teniendo la combinación una mayor sensibilidad a los rayos X. Debido a que la película es sensible a los rayos X, los escáneres de equipaje de los aeropuertos pueden borrar su contenido si la película tiene una velocidad superior a 800 ISO. [30] Esta propiedad se explota en los dosímetros de placas de película .
A veces se utiliza para la dosimetría de radiación una película optimizada para detectar rayos X y rayos gamma .
La película tiene una serie de desventajas como detector científico: es difícil de calibrar para fotometría , no es reutilizable, requiere un manejo cuidadoso (incluido el control de temperatura y humedad) para una mejor calibración, y la película debe devolverse físicamente al laboratorio. laboratorio y procesado. Por el contrario, la película fotográfica se puede fabricar con una resolución espacial más alta que cualquier otro tipo de detector de imágenes y, debido a su respuesta logarítmica a la luz, tiene un rango dinámico más amplio que la mayoría de los detectores digitales. Por ejemplo, la película holográfica Agfa 10E56 tiene una resolución de más de 4.000 líneas/mm (equivalente a un tamaño de píxel de 0,125 micrómetros) y un rango dinámico activo de más de cinco órdenes de magnitud en brillo, en comparación con los CCD científicos típicos que pueden tener píxeles de unos 10 micrómetros y un rango dinámico de 3 a 4 órdenes de magnitud. [31] [ verificación fallida ]
Se utilizan películas especiales para las largas exposiciones que requiere la astrofotografía. [32]
Películas litográficas utilizadas en la industria gráfica. En particular, cuando se exponen a través de una pantalla de vidrio rayado o una pantalla de contacto, se podrían generar imágenes de medios tonos adecuadas para la impresión.
Algunas cámaras de película tienen la capacidad de leer metadatos del recipiente de película o codificar metadatos en negativos de película.
La impresión en negativo es una característica de algunas cámaras de película, en las que la fecha, la velocidad de obturación y el ajuste de apertura se registran en el negativo directamente cuando se expone la película. La primera versión conocida de este proceso fue patentada en Estados Unidos en 1975, utilizando espejos semiplateados para dirigir la lectura de un reloj digital y mezclarla con los rayos de luz que entraban por la lente de la cámara principal. [33] Las cámaras SLR modernas utilizan una impresora fijada a la parte posterior de la cámara en la placa de respaldo de la película. Utiliza una pequeña pantalla LED para iluminación y ópticas para enfocar la luz en una parte específica de la película. La pantalla LED se expone en el negativo al mismo tiempo que se toma la fotografía. [34] Las cámaras digitales a menudo pueden codificar toda la información en el propio archivo de imagen. El formato Exif es el formato más utilizado.
En la década de 1980, Kodak desarrolló la codificación DX (de Digital indeX), o codificación DX , una característica que finalmente fue adaptada por todos los fabricantes de cámaras y películas. [35] La codificación DX proporciona información tanto en el casete de película como en la película sobre el tipo de película, el número de exposiciones y la velocidad (clasificación ISO/ASA) de la película. Consta de tres tipos de identificación. Primero hay un código de barras cerca de la abertura de la película del casete, que identifica el fabricante, el tipo de película y el método de procesamiento ( ver imagen abajo a la izquierda ). Lo utilizan los equipos de fotoacabado durante el procesamiento de la película. La segunda parte es un código de barras en el borde de la película ( ver imagen abajo a la derecha ), que se utiliza también durante el procesamiento, que indica el tipo de película de la imagen, el fabricante, el número de fotograma y sincroniza la posición del fotograma. La tercera parte de la codificación DX, conocida como código DX Camera Auto Sensing (CAS), consiste en una serie de 12 contactos metálicos en el casete de película, que a partir de las cámaras fabricadas después de 1985 podían detectar el tipo de película, el número de exposiciones y ISO de la película y utilice esa información para ajustar automáticamente la configuración de la cámara a la velocidad de la película. [35] [36] [37]
Fuente: [38]
El primer proceso fotográfico práctico fue el daguerrotipo ; Se introdujo en 1839 y no utilizaba película. Los químicos sensibles a la luz se formaron en la superficie de una lámina de cobre plateada. [39] El proceso de calotipo produjo negativos en papel. [40] A partir de la década de 1850, las finas placas de vidrio recubiertas con emulsión fotográfica se convirtieron en el material estándar para su uso en la cámara. Aunque frágil y relativamente pesado, el vidrio utilizado para las placas fotográficas tenía mejor calidad óptica que los primeros plásticos transparentes y, al principio, era menos costoso. Las placas de vidrio continuaron utilizándose mucho después de la introducción de la película y se utilizaron para astrofotografía [41] y micrografía electrónica hasta principios de la década de 2000, cuando fueron suplantadas por métodos de grabación digital. Ilford continúa fabricando placas de vidrio para aplicaciones científicas especiales. [42]
El primer rollo de película fotográfica flexible fue vendido por George Eastman en 1885, [43] pero esta "película" original era en realidad un recubrimiento sobre una base de papel. Como parte del procesamiento, se quitó la capa que contiene la imagen del papel y se unió a una hoja de gelatina transparente endurecida. El primer rollo de película de plástico transparente apareció en 1889. [44] Estaba hecho de una película de nitrato de celulosa altamente inflamable .
Aunque Kodak ya había introducido el acetato de celulosa o " película de seguridad " en 1908, [45] al principio sólo encontró algunas aplicaciones especiales como alternativa a la peligrosa película de nitrato, que tenía las ventajas de ser considerablemente más resistente, ligeramente más transparente, y más barato. El cambio se completó para las películas de rayos X en 1933, pero aunque la película de seguridad siempre se usó para películas caseras de 16 mm y 8 mm, la película de nitrato siguió siendo estándar para las películas teatrales de 35 mm hasta que finalmente se suspendió en 1951. [46]
Hurter y Driffield comenzaron un trabajo pionero sobre la sensibilidad a la luz de las emulsiones fotográficas en 1876. Su trabajo permitió idear la primera medida cuantitativa de la velocidad de la película. [47] Desarrollaron curvas H&D, que son específicas para cada película y papel. Estas curvas trazan la densidad fotográfica frente al registro de la exposición, para determinar la sensibilidad o velocidad de la emulsión y permitir una exposición correcta. [9]
Las primeras placas y películas fotográficas eran sensibles sólo a la luz azul, violeta y ultravioleta . Como resultado, los valores tonales relativos en una escena se registraron aproximadamente como aparecerían si se vieran a través de un trozo de vidrio azul intenso. Cielos azules con interesantes formaciones de nubes fotografiadas como un espacio blanco. Cualquier detalle visible en masas de follaje verde se debía principalmente al brillo incoloro de la superficie. Los amarillos y rojos brillantes parecían casi negros. La mayoría de los tonos de piel resultaron anormalmente oscuros y la tez desigual o pecosa fue exagerada. Los fotógrafos a veces compensaban añadiendo cielos de negativos separados que habían sido expuestos y procesados para optimizar la visibilidad de las nubes, retocando manualmente sus negativos para ajustar valores tonales problemáticos y empolvando intensamente los rostros de sus retratados.
En 1873, Hermann Wilhelm Vogel descubrió que la sensibilidad espectral podía ampliarse a la luz verde y amarilla añadiendo cantidades muy pequeñas de ciertos colorantes a la emulsión. La inestabilidad de los tintes sensibilizantes tempranos y su tendencia a causar rápidamente empañamiento limitó inicialmente su uso al laboratorio, pero en 1883 aparecieron en el mercado las primeras placas sensibilizadas con tintes comerciales. Estos primeros productos, descritos como isocromáticos u ortocromáticos según el fabricante, hicieron posible una representación más precisa de temas coloreados en una imagen en blanco y negro. Debido a que todavía eran desproporcionadamente sensibles al azul, se requirió el uso de un filtro amarillo y, en consecuencia, un tiempo de exposición más largo para aprovechar al máximo su sensibilidad extendida.
En 1894, los hermanos Lumière introdujeron su placa Lumière Pancromática, que se hizo sensible, aunque de manera muy desigual, a todos los colores, incluido el rojo. Se desarrollaron tintes sensibilizantes nuevos y mejorados, y en 1902 el fabricante alemán Perutz vendía la placa pancromática percromo, mucho más uniformemente sensible al color . La disponibilidad comercial de emulsiones en blanco y negro altamente pancromáticas también aceleró el progreso de la fotografía práctica en color, que requiere una buena sensibilidad a todos los colores del espectro para que los canales de información de color rojo, verde y azul puedan capturarse con una exposición razonable. veces.
Sin embargo, todos estos eran productos en placa a base de vidrio. Las emulsiones pancromáticas sobre una base de película no estuvieron disponibles comercialmente hasta la década de 1910 y no se generalizaron hasta mucho más tarde. Muchos fotógrafos que hicieron su propio trabajo en el cuarto oscuro prefirieron prescindir del aparente lujo de la sensibilidad al rojo (un color raro en la naturaleza y poco común incluso en objetos creados por el hombre) en lugar de verse obligados a abandonar la tradicional luz roja de seguridad del cuarto oscuro y procesar su película expuesta. en completa oscuridad. La popular película instantánea en blanco y negro Verichrome de Kodak, introducida en 1931, siguió siendo un producto ortocromático insensible al rojo hasta 1956, cuando fue reemplazada por Verichrome Pan. Los aficionados al cuarto oscuro tuvieron que manipular la película sin revelar únicamente con el sentido del tacto.
Los experimentos con la fotografía en color comenzaron casi tan pronto como la fotografía misma, pero el principio de los tres colores que subyace a todos los procesos prácticos no se estableció hasta 1855, no se demostró hasta 1861 y no se aceptó generalmente como fotografía en color "real" hasta que se convirtió en una práctica innegable. La realidad comercial de principios del siglo XX. Aunque en la década de 1890 se hacían fotografías en color de buena calidad, requerían equipo especial, exposiciones separadas y prolongadas a través de tres filtros de color , procedimientos complejos de impresión o visualización y habilidades altamente especializadas, por lo que entonces eran extremadamente raras.
La primera "película" en color práctica y comercialmente exitosa fue la Lumière Autochrome , un producto de placa de vidrio introducido en 1907. Era costoso y no lo suficientemente sensible para su uso en "instantáneas" portátiles. Las versiones cinematográficas se introdujeron a principios de la década de 1930 y posteriormente se mejoró la sensibilidad. Se trataba de productos de color aditivos de "pantalla de mosaico" , que utilizaban una capa simple de emulsión en blanco y negro en combinación con una capa de elementos filtrantes de color microscópicamente pequeños. Las transparencias o "diapositivas" resultantes eran muy oscuras porque la capa de mosaico del filtro de color absorbía la mayor parte de la luz que pasaba a través de ellas. Las últimas películas de este tipo se suspendieron en la década de 1950, pero la película de diapositivas "instantánea" Polacrome , introducida en 1983, revivió temporalmente la tecnología.
La "película en color", en el sentido moderno de un producto de color sustractivo con una emulsión multicapa, nació con la introducción de Kodachrome para películas caseras en 1935 y como longitudes de película de 35 mm para cámaras fotográficas en 1936; sin embargo, requirió un proceso de desarrollo complejo, con múltiples pasos de teñido ya que cada capa de color se procesó por separado. [48] 1936 también vio el lanzamiento de Agfa Color Neu, la primera película reversible sustractiva de tres colores para uso en películas y cámaras fotográficas que incorpora acopladores de tintes de color, que podían procesarse al mismo tiempo con un revelador de un solo color. La película tenía unas 278 patentes. [49] La incorporación de acopladores de color formó la base del diseño posterior de películas en color, con el proceso Agfa adoptado inicialmente por Ferrania, Fuji y Konica y que duró hasta finales de los años 70 y principios de los 80 en Occidente y los años 90 en Europa del Este. El proceso utilizaba productos químicos formadores de tintes que terminaban con grupos de ácido sulfónico y debían recubrirse una capa a la vez. Fue una innovación adicional de Kodak, que utilizaba productos químicos formadores de tintes que terminaban en colas "grasas" que permitían recubrir varias capas al mismo tiempo en una sola pasada, reduciendo el tiempo de producción y los costos que luego se adoptaron universalmente junto con la Kodak C. -41 proceso.
A pesar de la mayor disponibilidad de películas en color después de la Segunda Guerra Mundial durante las siguientes décadas, siguió siendo mucho más cara que el blanco y negro y requirió mucha más luz, factores que combinados con el mayor costo de procesamiento e impresión retrasaron su adopción generalizada. La disminución de los costos, el aumento de la sensibilidad y el procesamiento estandarizado superaron gradualmente estos impedimentos. En la década de 1970, las películas en color predominaban en el mercado de consumo, mientras que el uso de películas en blanco y negro se limitaba cada vez más al fotoperiodismo y la fotografía artística .
Las lentes y equipos fotográficos se diseñan en torno a la película que se utilizará. Aunque los primeros materiales fotográficos eran sensibles sólo al extremo azul-violeta del espectro, normalmente se usaban lentes acromáticas con corrección de color parcial , de modo que cuando el fotógrafo enfocaba nítidamente los rayos amarillos visualmente más brillantes, los visualmente más tenues pero fotográficamente más Los rayos violetas activos también se enfocarían correctamente. La introducción de emulsiones ortocromáticas requirió enfocar adecuadamente toda la gama de colores, desde el amarillo al azul. La mayoría de las placas y películas descritas como ortocromáticas o isocromáticas eran prácticamente insensibles al rojo, por lo que el enfoque correcto de la luz roja no era importante; se podría utilizar una ventana roja para ver los números de fotograma en el soporte de papel del rollo de película, ya que cualquier luz roja que se filtrara alrededor del soporte no empañaría la película; y se podría utilizar iluminación roja en los cuartos oscuros. Con la introducción de la película pancromática, fue necesario enfocar todo el espectro visible con una nitidez aceptable. En todos los casos, una matiz de color en el cristal de la lente o débiles reflejos de color en la imagen no tuvieron importancia, ya que simplemente cambiarían un poco el contraste. Esto ya no era aceptable cuando se utilizaban películas en color. Se podían utilizar lentes más corregidos para emulsiones más nuevas con tipos de emulsión más antiguos, pero no era cierto lo contrario.
La progresión del diseño de lentes para emulsiones posteriores es de importancia práctica cuando se considera el uso de lentes antiguas, que todavía se utilizan a menudo en equipos de gran formato; una lente diseñada para película ortocromática puede tener defectos visibles con una emulsión de color; una lente para película pancromática será mejor, pero no tan buena como los diseños posteriores.
Los filtros utilizados fueron diferentes para los distintos tipos de película.
El cine siguió siendo la forma dominante de fotografía hasta principios del siglo XXI, cuando los avances en la fotografía digital atrajeron a los consumidores hacia los formatos digitales. La primera cámara electrónica de consumo, la Sony Mavica , se lanzó en 1981, la primera cámara digital, la Fuji DS-X, se lanzó en 1989, [50] junto con avances en software como Adobe Photoshop , que se lanzó en 1989, mejoras en el nivel de consumo. Las impresoras digitales en color y las computadoras cada vez más extendidas en los hogares a finales del siglo XX facilitaron la adopción de la fotografía digital por parte de los consumidores. [10]
La adopción inicial de las cámaras digitales en la década de 1990 fue lenta debido a su alto costo y la resolución relativamente baja de las imágenes (en comparación con la película de 35 mm), pero comenzaron a ganar terreno entre los consumidores en el mercado de apuntar y disparar y en aplicaciones profesionales como Fotografía de deportes donde la velocidad de los resultados, incluida la posibilidad de cargar fotografías directamente desde los estadios, era más crítica para los plazos de entrega de los periódicos que la resolución. Una diferencia clave en comparación con la película fue que las primeras cámaras digitales pronto quedaron obsoletas, lo que obligó a los usuarios a un ciclo frecuente de reemplazo hasta que la tecnología comenzó a madurar, mientras que antes la gente sólo había tenido una o dos cámaras de película en su vida. En consecuencia, los fotógrafos que demandaban mayor calidad en sectores como las bodas, el retrato y la moda, donde predominaba el formato medio, fueron los últimos en cambiar una vez que la resolución comenzó a alcanzar niveles aceptables con la llegada de los sensores 'full frame', los 'respaldos digitales' y las cámaras digitales de formato medio. cámaras.
Las ventas de cámaras de película basadas en cifras CIPA alcanzaron su punto máximo en 1998, [51] antes de disminuir rápidamente después de 2000 hasta llegar casi a cero a finales de 2005 cuando los consumidores cambiaron en masa a las cámaras digitales (cuyas ventas alcanzaron su punto máximo posteriormente en 2010). Estos cambios presagiaban una reducción similar en las ventas de películas. Las cifras de Fujifilm muestran que las ventas mundiales de películas, que habían crecido un 30% en los cinco años anteriores, alcanzaron su punto máximo alrededor del año 2000. Las ventas de películas comenzaron entonces un período de caída interanual, de magnitud creciente entre 2003 y 2008, alcanzando el 30%. por año antes de desacelerarse. En 2011, las ventas representaron menos del 10% de los volúmenes máximos. [52] Otros fabricantes experimentaron patrones similares, que varían según la exposición al mercado, con ventas mundiales de películas estimadas en 900 millones de rollos en 1999, que disminuyeron a sólo 5 millones de rollos en 2009. [53] Este período causó estragos en la industria de fabricación de películas y sus Con una cadena de suministro optimizada para altos volúmenes de producción, la caída de las ventas hizo que las empresas lucharan por sobrevivir. La decisión de Agfa-Gevaert de vender su división orientada al consumidor (Agfaphoto) en 2004 fue seguida por una serie de quiebras de fabricantes de películas establecidos: Ilford Imaging UK en 2004, Agfaphoto en 2005, Forte en 2007, Foton en 2007, Polaroid en 2001. y 2008, Ferrania en 2009 y Eastman Kodak en 2012 (este último solo sobrevivió después de una reducción masiva, mientras que Ilford fue rescatada mediante una compra por parte de la gerencia). Konica-Minolta cerró su negocio de fabricación de películas y abandonó por completo el mercado fotográfico en 2006, vendiendo sus patentes de cámaras a Sony, y Fujifilm logró diversificarse rápidamente hacia otros mercados. El impacto de este cambio de paradigma en la tecnología se repercutió posteriormente en los negocios posteriores de procesamiento y acabado de fotografías.
Aunque la fotografía moderna está dominada por los usuarios digitales, los entusiastas siguen utilizando la película. La película sigue siendo la preferencia de algunos fotógrafos debido a su "aspecto" distintivo. [a]
A pesar de que las cámaras digitales son, con diferencia, la herramienta fotográfica más utilizada y que la selección de películas fotográficas disponibles es mucho menor que antes, las ventas de películas fotográficas han seguido una tendencia ascendente constante. Kodak (que estuvo bajo protección por quiebra desde enero de 2012 hasta septiembre de 2013) y otras empresas han notado esta tendencia al alza: Dennis Olbrich, presidente de la división Imaging Paper, Photo Chemicals and Film de Kodak Alaris, ha declarado que las ventas de sus películas fotográficas han aumentado ha ido creciendo en los últimos tres o cuatro años. Ilford, con sede en el Reino Unido, ha confirmado esta tendencia y ha llevado a cabo una extensa investigación sobre este tema; su investigación muestra que el 60% de los usuarios actuales de películas sólo habían comenzado a usar películas en los últimos cinco años y que el 30% de los usuarios actuales de películas tenían menos de 35 años. . [56] Las ventas anuales de películas, que se estima que alcanzaron un mínimo de 5 millones de rollos en 2009, se han duplicado desde entonces a alrededor de 10 millones de rollos en 2019. [53] Un desafío clave para la industria es que la producción depende de las instalaciones de recubrimiento restantes. que se construyeron para los años de máxima demanda, pero a medida que la demanda ha aumentado, las limitaciones de capacidad en algunos de los otros pasos del proceso que se han reducido, como la conversión de películas, han provocado cuellos de botella en la producción para empresas como Kodak.
En 2013 , Ferrania , un fabricante de películas con sede en Italia que dejó de producir películas fotográficas entre los años 2009 y 2010, fue adquirida por la nueva Film Ferrania SRL, adquiriendo una pequeña parte de las instalaciones de fabricación de la antigua empresa utilizando sus antiguas instalaciones de investigación, y re -Empleaba a algunos trabajadores que habían sido despedidos tres años antes cuando la empresa dejó de producir películas. En noviembre del mismo año, la empresa inició una campaña de crowdfunding con el objetivo de recaudar 250.000 dólares para comprar herramientas y máquinas de la antigua fábrica, con la intención de volver a poner en producción algunas de las películas que habían sido descontinuadas, la campaña tuvo éxito y en octubre de 2014 finalizó con una recaudación de más de 320.000 dólares. En febrero de 2017, Film Ferrania presentó su "P30" 80 ASA, película pancromática en blanco y negro, en formato 35 mm.
Kodak anunció el 5 de enero de 2017 que Ektachrome , una de las películas de transparencia más conocidas de Kodak que había sido descontinuada entre 2012 y 2013, sería reformulada y fabricada una vez más, en formatos de película fija de 35 mm y Super 8. [57] Tras el éxito del lanzamiento, Kodak amplió la disponibilidad del formato de Ektachrome lanzando también la película en formatos 120 y 4x5. [58]
Las cámaras de película instantánea "Instax" y el papel de Fujifilm, con sede en Japón, también han demostrado ser muy exitosos y han reemplazado a las películas fotográficas tradicionales como principales productos cinematográficos de Fujifilm, mientras continúan ofreciendo películas fotográficas tradicionales en diversos formatos y tipos. [59]
En 2023, el químico finlandés Sami Vuori inventó una película reutilizable que utiliza hackmanita sintética (Na 8 Al 6 Si 6 O 24 (Cl,S) 2 ) como medio fotosensible. La película contiene pequeñas partículas de hackmanita que se vuelven violetas cuando se exponen a la radiación ultravioleta (por ejemplo, 254 nm), después de lo cual la película se carga en la cámara. La luz visible decolora las partículas de hackmanita hasta volverlas blancas, lo que da lugar a la formación de una imagen positiva. A continuación, la película se puede escanear con un escáner de documentos típico y después volver a colorearla con UV. Si el usuario quiere preservar la imagen, puede colocar la película en un lugar oscuro, ya que el proceso de decoloración se detiene por completo en ausencia de luz. [60]
Además de la reutilización y de no necesitar revelador ni productos químicos, otra ventaja de este tipo de película fotocromática es que no necesita gelatina, lo que la convierte en una alternativa vegana. Sin embargo, la principal desventaja sigue siendo la exposición muy lenta de la película, que requiere horas de exposición. Esto significa que actualmente este tipo de película sólo se puede utilizar en fotografías de exposición ultralarga donde el sujeto es, por ejemplo, el centro de una ciudad donde el fotógrafo quiere atenuar todo movimiento. [60]
Otra película reutilizable inventada por Liou et al. se basa en partículas de arcilla intercaladas con 9-metilacridinio, pero para borrar la imagen es necesario sumergir el material en ácido sulfúrico. [61]
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