En jazz , un cambio de rumbo es un pasaje al final de una sección que conduce a la siguiente. La siguiente sección suele ser la repetición de la sección anterior o de la pieza o canción completa . [1]
El cambio de rumbo puede conducir de regreso a esta sección ya sea armónicamente , como una progresión de acordes , o melódicamente .
Los cambios típicos en el jazz incluyen:
Los cambios suelen comenzar con la tónica (I) (o un sustituto de la tónica como iii) y terminan en la dominante (V 7 ), y la siguiente sección comienza con la tónica (I). También pueden terminar en ♭ II 7 (que es un sustituto dominante ). [6] Por lo tanto, cuando se usa en un patrón de blues de doce compases , el duodécimo compás puede terminar en la dominante. [1] Todos los acordes en un cambio pueden ser acordes de séptima , típicamente acordes de séptima dominante para acordes mayores y acordes de séptima menor para acordes menores (por ejemplo, ii7).
A veces, especialmente en la música blues, los músicos toman acordes que normalmente son menores y los convierten en mayores. El ejemplo más popular es la progresión I – VI – ii – V – I; normalmente, el acorde vi sería un acorde menor (o m 7 , m 6 , m ♭ 6 , etc.), pero aquí la tercera mayor lo convierte en un dominante secundario que conduce a ii, es decir, V/ii. Tomemos el ejemplo en do mayor: C–A–Dm–G (7) . La tercera del acorde VI (en este caso, C ♯ ) permite el movimiento cromático desde C (la raíz de I) a C ♯ (la tercera de VI) y a D (la raíz de ii).
Se puede lograr un cromatismo e interés armónico similares mediante el uso de una dominante secundaria de V, por ejemplo V 7 /V–V 7 –I (es decir, II 7 –V 7 –I), en lugar de ii–V–I. Otro cambio popular que puede considerarse como un análisis dominante secundario es ii– ♭ V/V–I (es decir, ii– ♭ II–I), que es una variación del cambio estándar ii–V–I. En el lenguaje del jazz, el uso de la ♭ II en lugar de la V se conoce como sustitución de tritono . Usar ♭ V/V en lugar de V permite un descenso cromático suave. Nuevamente, examinemos Do mayor; el cambio original sería Dm–G (7) –C, mientras que el modificado sería Dm–D ♭ –C . El evidente movimiento cromático es minucioso; es evidente en las raíces (D – D ♭ –C), terceras (F – F – E; F se usa a menudo como tono de pedal) y quintas (A – A ♭ –G).
Si bien en ese ejemplo particular el ♭ V/V puede considerarse un acorde napolitano , el análisis funcional más típico en el contexto del idioma del jazz es que no es un dominante secundario ( ♭ V 7 /V) sino ♭ II 7 , un sustituto dominante (sustitución de tritono). Armónicamente, ♭ II 7 funciona exactamente como lo hace V 7 /I, porque los dos acordes contienen enarmónicamente el mismo tritono , que es el elemento armónico crítico en la resolución de dominante a tónica. El movimiento descendente de medio tono de las raíces de esos acordes, como se ve en ii– ♭ II 7 –I, forma el familiar cliché de línea, llegando satisfactoriamente a la tónica.
La dominante secundaria se refiere a la dominante funcional de la dominante de la clave u otro acorde no tónico, mientras que la dominante sustitutiva se refiere a una dominante funcional alternativa de la tónica de la clave. La extensión de las dominantes a las secundarias (o más allá) es una práctica que permanece firmemente dentro del círculo de quintas, mientras que la sustitución de las dominantes reemplaza ese ciclo por uno de intervalos de segunda menor.
I – vi – ii – V se puede transformar mediante varias sustituciones de acordes. Por ejemplo, los acordes vi y ii pueden sustituirse por acordes dominantes, dando I–VI 7 –II 7 –V o C–A 7 –D 7 –G, [7] la progresión ragtime . La sustitución del tritono se puede aplicar a los acordes vi y V, dando C – E ♭ 7 –D 7 –D ♭ 7 , o a todos los acordes excepto I, dando C – E ♭ 7 –A ♭ M7 –D ♭ 7 . [8]