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Tono de superficie

Detalle de un grabado de 1841 con tono superficial sobre la estructura de la derecha, y su sombra ( toda la estampa ).

En el grabado , el tono de superficie o tono de superficie , [1] se produce al no limpiar deliberada o accidentalmente toda la tinta de la superficie de la plancha de impresión, de modo que partes de la imagen tengan un tono claro debido a la película de tinta restante. Tono en el grabado significa áreas de color continuo, a diferencia de las marcas lineales hechas por una línea grabada o dibujada. La técnica se puede utilizar con todas las técnicas de grabado calcográfico , de las cuales las más importantes son el grabado , el aguafuerte , la punta seca , la mezzotinta y el aguatinta . Requiere una atención individual de la prensa antes de imprimir cada impresión, y es utilizado sobre todo por artistas que imprimen sus propias planchas, como Rembrandt , "el primer maestro de este arte", que hizo un gran uso de él. [2]

Antes de la invención de las técnicas tonales de calcografía, como la mezzotinta y el aguatinta , el tono superficial era realmente la única forma de agregar efectos tonales, pero la técnica a veces continuaba usándose con las nuevas técnicas tonales, especialmente en el resurgimiento del grabado que comenzó alrededor de 1850, el " característica más visible de [la cual]... era una obsesión con el tono de la superficie". Quizás esto fue bajo la influencia de Rembrandt, cuya reputación había alcanzado en ese momento su máximo apogeo. [3]

Según Antony Griffiths y otros, la técnica debe distinguirse del tono accidental de la plancha causado por ligeras imperfecciones o rayones en una plancha de impresión de cobre nueva, que retiene la tinta y se muestra en la impresión. Por lo general, desaparecen después de imprimir algunas impresiones y se toman como una señal de que la impresión es muy temprana. [4] Sin embargo, algunos estudiosos utilizan los términos como sinónimos. [5]

Detalle de un grabado satírico en tinta marrón de Thomas Patch , 1770 ( toda la impresión )

Especialmente en el caso de Rembrandt, el grado de tono superficial utilizado puede variar mucho entre impresiones, [6] y a menudo sólo se analiza en obras como catálogos que cubren impresiones específicas, y se ignora en aquellas que analizan una impresión de manera general. ya que otras impresiones pueden carecer de él. Especialmente si es pesado, también tiende a reproducirse mal en las ilustraciones de libros, sofocando los detalles y, a menudo, se evita por ese motivo. Una nota al comienzo del libro más difundido que reproduce todas las estampas de Rembrandt explica que, siempre que fue posible, se seleccionaron por este motivo impresiones sin tono superficial. [7]

Técnica

Todas las técnicas de grabado calcográfico imprimen imágenes a partir de tinta mantenida en las líneas u otros huecos hechos por el artista en la plancha de impresión. Para cada impresión, la tinta se extiende sobre toda la placa, se trabaja bien y luego la superficie plana normalmente se limpia cuidadosamente para eliminar toda la tinta excepto la de los huecos, utilizando una especie de escobilla de goma . Luego, la impresión se pasa a través de una prensa de alta presión con un trozo de papel ligeramente húmedo, empujando el papel suave hacia los huecos para recoger la tinta allí. [8]

Detalle de un retrato grabado de Rembrandt, 1636, con tono sobre gran parte del sombrero ( toda la impresión ).

Para crear el tono de la superficie, selectivamente partes de la imagen no se limpian por completo, dejando una fina película de tinta en la superficie de la plancha, que se imprime como una "flor pálida y atractiva". [9] En la práctica, la placa a menudo se limpiaba completamente y luego se usaba un paño sucio con tinta para volver a agregar la película. Las fuentes suelen distinguir grados de tono, como "pesado" o "ligero". [10] El tono de la superficie también podría aparecer por accidente, "debido a la incompetencia del impresor". [11]

Retroussage , a veces "arrastrar", era una técnica relacionada que implicaba trabajar a lo largo de las líneas en una plancha entintada y limpiada con un trozo de muselina para sacar un poco de tinta, dando así un efecto más suave o borroso a los lados de la línea. . El efecto podría ser similar a la "rebaba" de corta duración en una punta seca. [12]

Principales exponentes

La técnica llegó a ser muy utilizada, pero cabe mencionar a algunos artistas importantes que la utilizaron intensamente. Hercules Seghers fue un grabador muy experimental en muchos aspectos. No fue muy famoso en vida, pero Rembrandt lo recopiló profundamente, quien "probablemente se inspiró" en su ejemplo para utilizar el tono superficial. [13] Rembrandt lo utilizó en sus últimas impresiones, aproximadamente desde 1647 en adelante, y sólo en algunas impresiones. Fue una de varias formas, incluida la impresión en diferentes papeles y vitela , y el uso de la punta seca, que utilizó para variar la apariencia de sus grabados. [14] En varias impresiones de su Huida a Egipto: Una pieza nocturna (B. 53), el tono superficial cubre la mayor parte de la plancha. [15]

Las impresiones maduras de Francisco Goya se realizaron principalmente en la técnica tonal del aguatinta , en la que llegó a ser muy hábil en producir contrastes dramáticos, [16] satisfaciendo plenamente sus necesidades de efectos tonales. Reflejando el gusto de mediados del siglo XIX por un "rico tono general", cuando su serie Los desastres de la guerra (1810-20) recibió su primera edición real en 1863 por la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando , realizaron el " "desastrosa" elección de hacer un uso considerable del tono superficial, que no se ve en las pocas primeras impresiones realizadas por el propio Goya. En lugar de la "luminosidad y delicadeza" de éstos, las ediciones posteriores "ofrecen un reflejo apagado y distorsionado de las intenciones del artista", según Juliet Wilson Bareau . [17]

James Whistler estuvo fuertemente influenciado como grabador por Rembrandt, y en su "período medio" hizo un gran uso del tono superficial, antes de reducirlo en su trabajo posterior. [18]

Notas

  1. ↑ Griffiths tiene "tono de superficie" en la página 34, pero "tono de superficie" en su glosario (p. 154). El catálogo en línea del Museo Británico utiliza este último, quizás no exclusivamente, al igual que Gascoigne y la mayoría de las fuentes.
  2. ^ Griffiths, 34 (citado), 154
  3. ^ Griffith, 35 años; Gascuña, 10d
  4. ^ Griffiths, 148; Gascuña, 107
  5. ^ Blanco, por ejemplo, gato. #37, #79; Von Sonnenburg, 204, 219; Orenstein
  6. ^ Blanco, n.° 61 ( Las tres cruces ), n.° 117–118, y Mujer con una flecha (B, 202) n.° 140–147; este también es Filedt Kok, 120
  7. ^ Schwartz, 6
  8. ^ Griffiths, 31–34; Gascuña, 1b
  9. ^ Gascuña, 10d
  10. ^ Blanco, 18
  11. ^ Griffiths, 154
  12. ^ Griffiths, 25, 152
  13. ^ Blanco, 6
  14. ^ Blanco, 6–7, 10, (n.º 10); 11 (#12)
  15. ^ Blanco, 13
  16. ^ Wilson Bareau, 12, 32
  17. ^ Wilson Bareau, 49 años
  18. ^ Hardy, 20 años; De Sonnenburg, 213

Referencias

Wikimedia Commons tiene medios relacionados con el tono de la superficie .