En notación musical occidental , una armadura es un conjunto de símbolos sostenidos ( ♯ ), bemoles ( ♭ ) o, rara vez, naturales ( ♮ ) colocados en el pentagrama al comienzo de una sección musical. La armadura inicial de una pieza se coloca inmediatamente después de la clave al comienzo de la primera línea. Si la pieza contiene una sección en una tonalidad diferente , la nueva armadura se coloca al principio de esa sección.
En una armadura de clave, un símbolo sostenido o bemol en una línea o espacio del pentagrama indica que la nota representada por esa línea o espacio debe tocarse un semitono más alto (sostenido) o más bajo (bemol) de lo que se tocaría de otro modo. Esto se aplica hasta el final de la pieza o hasta que aparezca otra armadura. Cada símbolo se aplica a notas comparables en todas las octavas; por ejemplo, un bemol en el cuarto espacio del pentagrama agudo (como en el diagrama) indica que todas las notas anotadas como Mi se tocan como Mi bemol, incluidas aquellas en la línea inferior de el personal.
La mayor parte de este artículo aborda armaduras que representan las claves diatónicas de la música occidental. Estos contienen bemoles o sostenidos, pero no ambos, y las diferentes armaduras añaden bemoles o sostenidos según el orden que se muestra en el círculo de quintas .
Cada tonalidad mayor y menor tiene una armadura asociada, que muestra hasta siete bemoles o siete sostenidos, que indica las notas utilizadas en su escala. A veces, la música se anotaba con una armadura que no coincidía con su clave de esta manera; esto se puede ver en algunas piezas barrocas [1] o transcripciones de melodías populares modales tradicionales. [2]
Con cualquier nota como punto de partida, una determinada serie de intervalos produce una escala mayor: paso entero, entero, mitad, entero, entero, entero, mitad. Comenzando en C, esto produce CDEFGABC (una escala de Do mayor). No hay sostenidos ni bemoles en esta escala, por lo que la armadura de C no tiene sostenidos ni bemoles. Comenzar con cualquier otra nota requiere que se cambie al menos una de estas notas (subida o bajada) para preservar el patrón de escala mayor. Estas notas elevadas o bajadas forman la armadura. Comenzar el patrón en D, por ejemplo, produce DEF ♯ -GABC ♯ -D, por lo que la armadura de re mayor tiene dos sostenidos: F ♯ y C ♯ . Las armaduras de clave indican que esto se aplica a la sección de música que sigue, mostrando al lector en qué clave se encuentra la música y haciendo innecesario aplicar alteraciones a notas individuales.
En la notación musical estándar , el orden en el que aparecen los sostenidos o bemoles en las armaduras es uniforme, siguiendo el círculo de quintas : F ♯ , C ♯ , G ♯ , D ♯ , A ♯ , E ♯ , B ♯ y B ♭ . Mi ♭ , La ♭ , Re ♭ , Sol ♭ , Do ♭ , Fa ♭ . Los músicos pueden identificar la clave por el número de sostenidos o bemoles mostrados, ya que siempre aparecen en el mismo orden. Una armadura con un sostenido debe mostrar fa sostenido , [3] que indica sol mayor o mi menor .
Puede haber excepciones a esto, especialmente en la música del siglo XX, si una pieza utiliza una escala poco ortodoxa o sintética y una armadura inventada para reflejar eso. Puede consistir en sostenidos o bemoles que no están en el orden habitual, o en sostenidos combinados con bemoles (por ejemplo, F ♯ y B ♭ ). Armaduras de este tipo se pueden encontrar , por ejemplo, en la música de Béla Bartók .
En una partitura, los instrumentos de transposición mostrarán una armadura diferente para reflejar su transposición, pero su música está en la misma clave de concierto que los otros instrumentos. Los instrumentos de percusión con tono indeterminado no mostrarán una armadura, y las partes de timbales a veces se escriben sin una armadura (las primeras partes de timbales a veces se anotaban con el tambor alto como "C" y el tambor bajo una cuarta más baja como "G", con tonos reales indicados al comienzo de la música, por ejemplo, "timbal en D-A"). En la música politonal , donde las diferentes partes en realidad suenan juntas en diferentes tonalidades, los instrumentos pueden escribirse en diferentes tonalidades.
El orden en que aparecen los sostenidos o bemoles en las armaduras se ilustra en el diagrama del círculo de quintas . Comenzar el patrón de escala mayor (paso entero, entero, mitad, entero, entero, entero, mitad) en C no requiere sostenidos ni bemoles. Si continúa en el sentido de las agujas del reloj en el diagrama, la escala comienza una quinta más arriba, en G. Comenzar en G requiere un sostenido, F ♯ , para formar una escala mayor. Comenzar otra quinta más arriba, en D, requiere F ♯ y C ♯ . Este patrón continúa, elevando el séptimo grado de la escala de cada tonalidad sucesiva. A medida que las escalas se anotan en bemoles, esto se muestra eliminando uno de los bemoles. Esto es estrictamente una función de notación: el séptimo grado de la escala todavía se eleva un semitono en comparación con la tonalidad anterior de la secuencia. Ir en el sentido contrario a las agujas del reloj desde C da como resultado bajar el cuarto grado de la escala con cada tecla sucesiva (comenzar en F requiere un B ♭ para formar una escala mayor). Cada tonalidad mayor tiene una tonalidad menor relativa que comparte la misma armadura. El relativo menor es siempre un tercio menor más bajo que su relativo mayor.
Las armaduras con siete bemoles y siete sostenidos generalmente se anotan en sus equivalentes enarmónicos. C ♯ mayor (siete sostenidos) suele escribirse como D ♭ mayor (cinco bemoles) y C ♭ mayor suele escribirse como Si mayor .
La armadura puede cambiarse en cualquier momento en una pieza proporcionando una nueva firma. Si la nueva firma no tiene sostenidos ni bemoles, se utiliza una firma de naturales, como se muestra, para cancelar la firma anterior. Si se produce un cambio en la firma al comienzo de una nueva línea en la página, donde normalmente aparecería una firma, la nueva firma generalmente se repite al final de la línea anterior para que el cambio sea más visible.
Tradicionalmente, cuando la armadura cambia de sostenidos a bemoles o viceversa, la armadura antigua se cancela con el número adecuado de naturales antes de insertar la nueva. Muchas publicaciones más recientes (música más nueva o ediciones más recientes de música antigua) prescinden de las notas naturales (a menos que la nueva armadura sea Do mayor) y simplemente insertan la nueva firma.
De manera similar, cuando una clave bemol cambia a menos bemoles, o una clave sostenida cambia a menos sostenidos, la convención era usar naturales para cancelar los bemoles o los sostenidos que se restan antes de escribir la nueva firma. Nuevamente, el uso más moderno a menudo simplemente muestra la nueva firma sin estos naturales.
Cuando una tonalidad bemol cambia a más bemoles o una tonalidad sostenida cambia a más sostenidos, la nueva firma simplemente se escribe sin utilizar naturales para cancelar la firma anterior. Esta convención se aplica tanto en los estilos tradicionales como en los más nuevos.
Hubo un tiempo en que era habitual preceder la nueva firma con una doble barra de compás, incluso si no era necesario, pero se ha vuelto cada vez más común simplemente conservar una sola barra de compás. La firma de cortesía que aparece al final de una línea inmediatamente antes de un cambio suele estar precedida por una barra de compás adicional y se omite la línea al final del pentagrama.
Si en un cambio de armadura aparecen tanto naturales como una nueva armadura, también existen variaciones modernas sobre dónde se colocará una barra de compás. En algunas partituras de Debussy, la barra de compás se coloca después de los naturales pero antes de la nueva armadura. Hasta ahora lo habitual habría sido colocar todos los símbolos después de la barra de compás.
El La ♯ , que es el quinto sostenido en las firmas sostenidas, ocasionalmente puede anotarse en la línea superior del pentagrama de bajo, mientras que generalmente se encuentra en el espacio más bajo de ese pentagrama. Un ejemplo de ello lo podemos ver en la partitura completa de Pinos de Roma de Ottorino Respighi , en la tercera sección, "Pinos del Janículo" (que está en si mayor ), en las partes instrumentales en clave de fa.
En el caso de armaduras de siete bemoles, el F ♭ final se puede ver ocasionalmente en la segunda línea superior del pentagrama del bajo, mientras que normalmente aparecería en el espacio debajo del pentagrama. Un ejemplo de ello lo podemos ver en Iberia de Isaac Albéniz : primer movimiento, "Evocación", que está en La ♭ menor.
Las armaduras de clave se pueden extender hasta dobles sostenidos y dobles bemoles y más, pero esto es extremadamente raro. Por ejemplo, la tonalidad de sol ♯ mayor tendría ocho sostenidos, lo que requeriría seis sostenidos simples y un fa doble sostenido (fa
). La clave de La ♭ mayor, con cuatro bemoles, es enarmónicamente equivalente y generalmente se usaría en su lugar.
Una pieza en una tonalidad mayor podría modular hasta una quinta hasta la dominante (algo común en la música occidental), lo que daría como resultado una nueva armadura con un sostenido adicional. Si la tonalidad original fuera do sostenido, dicha modulación llevaría a que la tonalidad teórica de sol sostenido mayor (con ocho sostenidos) requiriera una fa.en lugar de F ♯ . Esta sección podría escribirse utilizando en su lugar la armadura enarmónicamente equivalente de La bemol mayor. La Suite bergamasque de Claude Debussy hace esto: en el tercer movimiento "Clair de lune", la tonalidad cambia de re bemol mayor a re bemol menor (ocho bemoles) durante algunos compases, pero el pasaje está anotado en do sostenido menor ( cuatro objetos punzantes); Lo mismo ocurre en el movimiento final, "Passepied", en el que una sección de sol sostenido mayor se escribe como la bemol mayor.
En cambio, dichos pasajes pueden anotarse con el uso de alteraciones dobles sostenidas o dobles bemoles, como en este ejemplo del Clave bien temperado de Johann Sebastian Bach , que tiene este pasaje en sol sostenido mayor en los compases 10-12.
Si bien las claves teóricas a veces se anotan con alteraciones como en este ejemplo, el uso de armaduras teóricas reales es muy raro. Las páginas finales de A World Requiem de John Foulds están escritas en sol♯ mayor (con faen la armadura), el n.° 18 de Practische Beispiele de Anton Reicha está escrito en si# mayor, y el tercer movimiento del Quinteto de metales op . 8 está escrito en fa ♭ mayor (con si
en la armadura). [4] [5] A continuación se muestran ejemplos de armaduras teóricas:
No parece haber un estándar sobre cómo anotar armaduras de clave teóricas :
.al final (con un símbolo de doble bemol), yendo B♭, E♭, A♭, D♭, G♭, C♭, F♭, B., mi♭, la♭, re♭, sol♭, do♭, fa♭. Esta convención es utilizada por Victor Ewald [8] y por algunos trabajos teóricos., D, GRAMO, C, f.En los sistemas de afinación donde el número de notas por octava no es múltiplo de 12, notas como G ♯ y A ♭ no son enarmónicamente equivalentes, ni tampoco lo son las armaduras de clave correspondientes. Estas afinaciones pueden producir claves sin analogía en temperamento igual de 12 tonos, lo que puede requerir dobles sostenidos, dobles bemoles o alteraciones microtonales en las armaduras de clave. Por ejemplo, la tonalidad de Sol♯ mayor, con ocho sostenidos, equivale a La ♭ mayor en temperamento igual de 12 tonos, pero en temperamento igual de 19 tonos , equivale a Lamajor en cambio, con 11 pisos.
Puede haber hasta siete sostenidos en una armadura, que aparecen en este orden: F ♯ C ♯ G ♯ D ♯ A ♯ E ♯ B ♯ . [9] [10] La nota clave o tónica de una pieza en una tonalidad mayor es un semitono por encima del último sostenido de la firma. [11] Por ejemplo, la tonalidad de re mayor tiene una armadura de fa ♯ y do ♯ , y la tónica (re) es un semitono por encima de do ♯ . Cada escala que comienza en el quinto grado de la escala anterior tiene un nuevo sostenido, agregado en el orden que se muestra. [10]
Puede haber hasta siete bemoles en una armadura, aplicada como: B ♭ E ♭ A ♭ D ♭ G ♭ C ♭ F ♭ [9] [10] La escala mayor con un bemol es fa mayor. En todas las escalas mayores con armaduras de tonalidad bemol, la tónica en una tonalidad mayor es una cuarta justa por debajo del último bemol. Cuando hay más de un bemol, la tónica es la nota del penúltimo bemol de la firma. [11] En la tonalidad mayor con cuatro bemoles (B ♭ E ♭ A ♭ D ♭ ), por ejemplo, el penúltimo bemol es A ♭ , lo que indica una tonalidad de A ♭ mayor. Cada nueva escala comienza una quinta por debajo (o una cuarta por encima) de la anterior.
Los sostenidos o bemoles necesarios para producir una escala diatónica en música diatónica o tonal se pueden mostrar como una armadura al comienzo de una sección de música en lugar de mostrar alteraciones en notas individuales. Si bien la clave de una pieza generalmente corresponde a la armadura anotada, en algunos casos puede no ser así, como en la música prebarroca, que se compuso antes de que surgiera por completo el concepto moderno de claves.
Algunas piezas presentan modulaciones o cambios de tono entre secciones contrastantes. Las modulaciones pueden reflejarse o no mediante un cambio correspondiente en la armadura. En cambio, los pasajes modulados pueden utilizar alteraciones.
La Tocata y fuga en re menor, BWV 538 de Bach tiene una armadura sin sostenidos ni bemoles, lo que indica que puede estar en re, en modo dórico , pero los si ♭ indicados con alteraciones hacen la música en re menor.
Las claves que están asociadas con la misma armadura de clave se denominan claves relativas .
Cuando los modos musicales , como el lidio o el dórico, se escriben utilizando armaduras de clave, se denominan modos transpuestos .
Las armaduras también se utilizan en música que no proviene del período de práctica común occidental . Esto incluye música folclórica, música no occidental y música occidental anterior o posterior al período de práctica común.
La música klezmer utiliza escalas distintas a las diatónicas mayores o menores, como la escala dominante frigia . Debido a las limitaciones de la escala Great Highland Bagpipe , las armaduras a menudo se omiten en la música para gaita escrita, que de otro modo se escribiría con dos sostenidos, F ♯ y C ♯ . [12] (Los tubos son incapaces de tocar F ♮ y C ♮ , por lo que los sostenidos no se anotan). Compositores del siglo XX como Bartók y Rzewski (ver más abajo) experimentaron con armaduras de clave no diatónicas.
En la música del período barroco, es común ver armaduras en las que las notas están anotadas en un orden diferente al de la práctica moderna, o con la misma nota-letra anotada para cada octava.
Las 15 armaduras de clave que forman las escalas diatónicas a veces se denominan armaduras de clave estándar . Otras escalas se escriben con una armadura estándar y utilizan alteraciones según sea necesario, o con una armadura no estándar. Ejemplos de este último incluyen E ♭ (mano derecha) y F ♯ y G ♯ (mano izquierda) utilizados para la escala C disminuida (С octatónica ) en Manos cruzadas de Bartók (no. 99, vol. 4, Mikrokosmos ); el B ♭ , E ♭ y F ♯ utilizados para la escala dominante frigia de D en Dios a un niño hambriento de Frederic Rzewski ; y el E ♭ y D ♭ (mano derecha) y el B ♭ , A ♭ , G ♭ (mano izquierda) en Galamb Borong de György Ligeti (n.° 7 del segundo libro de los Estudios para piano ), y B ♭ , E ♭ , D ♭ ,G ♭ (ambas manos) en Pour Irina (n° 16 del tercer libro de la misma obra).
También hay ejemplos de firmas estándar en conflicto, como en:
Ningún sostenido o bemol en una armadura puede indicar que la música está en la tonalidad de Do mayor / La menor, o que la pieza es modal o atonal (no tiene armadura). Un ejemplo es la Sonata para piano de Bartók , que no tiene clave fija y es muy cromática.
El uso de una firma de un solo bemol se desarrolló en la época medieval , pero las firmas con más de un bemol no aparecieron hasta el siglo XVI y las firmas con objetos punzantes no aparecieron hasta mediados del siglo XVII. [13]
Cuando aparecieron por primera vez firmas con múltiples bemoles, el orden de los bemoles no estaba estandarizado y, a menudo, un bemol aparecía en dos octavas diferentes, como se muestra a la derecha. A finales del siglo XV y principios del XVI, era común que diferentes partes de voz en una misma composición tuvieran firmas diferentes, situación denominada firma parcial o firma conflictiva . En realidad, esto era más común que las firmas completas en el siglo XV. [14] El motete Absolon fili mi del siglo XVI de Pierre de La Rue (anteriormente atribuido a Josquin des Prez ) presenta dos partes de voz con dos bemoles, una parte con tres bemoles y una parte con cuatro bemoles.
La música barroca escrita en tonalidades menores a menudo se escribía con una armadura con menos bemoles de los que ahora asociamos con sus tonalidades; por ejemplo, los movimientos en do menor a menudo tenían solo dos bemoles (porque el A ♭ frecuentemente tendría que ser agudizado a A ♮ en la escala menor melódica ascendente , al igual que el B ♭ ).
La música de gaita utiliza nominalmente la clave de re mayor (aunque eso no es realmente cierto). Sin embargo, dado que esa es la única clave que se puede utilizar, la armadura de clave normalmente no se escribe.
