Fa bemol mayor (o la tonalidad de fa bemol ) es una tonalidad teórica basada en fa ♭ , que consta de las notas fa ♭ , sol ♭ , la ♭ , si doble bemol, do ♭ , re ♭ y mi ♭ . Su armadura tiene ocho bemoles , lo que requiere un doble bemol y seis bemoles simples. [1]
La escala de fa bemol mayor es:
Su relativa menor es re bemol menor , que normalmente se reemplaza por do sostenido menor (ver la razón a continuación) y su paralela menor es fa bemol menor, que normalmente se reemplaza por mi menor , ya que los cuatro dobles bemoles de fa bemol menor hacen que su uso sea generalmente poco práctico. Debido a eso, suele ser enarmónica con mi mayor con cuatro sostenidos.
Los acordes de la escala de fa bemol mayor son:
Aunque el fa bemol mayor suele escribirse como su equivalente enarmónico de mi mayor , debido a que mi mayor tiene solo cuatro sostenidos a diferencia de los ocho bemoles del fa bemol mayor (incluido el si
), el fa bemol mayor aparece como una zona de tonalidad secundaria en varias obras en tonalidades bemoles. Una parte de Metamorphosen de Richard Strauss utiliza el fa bemol mayor, lo que un comentarista ha llamado "una amarga parodia enarmónica" de las manifestaciones anteriores del mi mayor en la pieza. [2]
Beethoven también utilizó fa bemol mayor en su Sonata para piano n.º 31 , Op. 110. En la exposición del primer movimiento , el pasaje de transición entre el primer y el segundo sujeto consiste en una figuración arpegiada que comienza en la bemol mayor y modula hasta la tonalidad dominante de mi bemol mayor . En la recapitulación , la tonalidad de este pasaje se cambia para traer el segundo sujeto de vuelta a la bemol mayor: el pasaje de transición aparece en una tonalidad que teóricamente sería fa bemol mayor, pero que está anotada en mi mayor, presumiblemente porque Beethoven juzgó que esto era más fácil de leer, siendo esta tonalidad una tercera mayor por debajo de la tonalidad de la aparición anterior de este pasaje. Del mismo modo, el segundo movimiento (en la bemol mayor) de la Sonata para piano n.º 8 (Patética) de Beethoven contiene seis compases de lo que teóricamente sería fa bemol mayor, pero anotados como mi mayor (manteniendo la tonalidad de 4 bemoles del movimiento, por lo que cada nota en el pasaje tiene una alteración).
Otro ejemplo de fa bemol mayor escrito como mi mayor se puede encontrar en el Adagio del Trío n.º 27 de Haydn en la bemol mayor . El Finale de la Sinfonía n.º 4 de Bruckner emplea la nota mi enarmónica para fa bemol, pero su coda emplea fa bemol directamente, con una cadencia frigia a través de fa bemol hasta la tónica. [3] [4] [5]
Un ejemplo del uso directo de la tonalidad en fa bemol mayor se encuentra en el Quinteto n.º 4 en la bemol mayor (Op. 8) de Victor Ewald , donde la totalidad del tercer movimiento está escrito en esta tonalidad. [6]
El clímax que se produce en medio del Adagio para cuerdas de Samuel Barber se resuelve en fa bemol mayor. [ cita requerida ] La cadencia final de la versión de John Rutter del poema de Robert Herrick "What Sweeter Music" está en fa bemol mayor. [ cita requerida ]