El Théâtre de l'Ambigu-Comique ( pronunciado [teɑtʁ də lɑ̃biɡy kɔmik] , literalmente, Teatro de la Cómic-Ambigüedad), un antiguo teatro parisino, fue fundado en 1769 en el boulevard du Temple inmediatamente adyacente al Théâtre de Nicolet . Fue reconstruido en 1770 y 1786, pero en 1827 fue destruido por un incendio. Cerca del bulevar Saint-Martin, en su intersección con la rue de Bondy, se construyó un teatro nuevo, más grande, con capacidad para 2.000 personas en comparación con las 1.250 anteriores, y se inauguró al año siguiente. [2] El teatro fue finalmente demolido en 1966.
Fue fundada en 1769 en el boulevard du Temple , originalmente conocido como Promenades des Ramparts, en París por Nicolas-Médard Audinot , ex comediante de la Opéra-Comique , que había abandonado para convertirse en titiritero en las ferias de París. . Audinot ya había cosechado un éxito en uno de los recintos de la Feria de Saint-Germain , donde estaban de moda sus grandes marionetas (llamadas "bamboches").
Bajo el nombre de su fundación, "Comédiens de bois", la Opéra-Comique propuso pantomimas y "féeries" (espectáculos), luego amplió su repertorio incluyendo marionetas, niños intérpretes y acróbatas , en comedias, espectáculos de vodevil , "ópéras cómicas", dramas y pantomimas.
La variedad y mezcla de estos modos teatrales justificó y explicó el cambio de nombre del teatro, después de sólo un año, de "Comédiens de bois" a "Ambigu-Comique" cuando Audinot sustituyó a las marionetas por artistas infantiles. Audinot también utilizó títeres de madera para recrear con rencor a sus antiguos colegas de la Comédie Italienne. Audinot ahorró los beneficios que obtuvo de los espectáculos y construyó un edificio de teatro permanente en el Boulevard du Temple, que se inauguró oficialmente el 9 de julio de 1769. [3] En abril siguiente, Audinot añadió a sus marionetas con algunos niños pequeños, a quienes entrenó. Se inició en las artes teatrales y pintó el lema "Sicut infantes audi nos" en el telón del teatro. Su éxito hizo que Delille escribiera "Querido Audinot, la infancia vestida de vejez".
El éxito arquitectónico del teatro se debió principalmente al ambicioso e inventivo escenógrafo Louis Daguerre. Daguerre, a quien también se le atribuye el desarrollo de la fotografía temprana y el teatro diorama (1822), era un experto en diseño escénico y de iluminación y creó efectos pintorescos dentro del teatro.
Una decisión del Consejo de 1771 (exigida por la Ópera) prohibía cantar, bailar y tener más de cuatro músicos despertó tanta emoción que fue revocada pocos días después, y Audinot aprovechó la situación. En 1772, juzgando que era el momento adecuado para ampliar el edificio, abandonó por completo los títeres y los reemplazó por niños artistas. No enteramente liberado de las ataduras que le habían llevado a ascender en los grandes teatros, a partir de 1780 tuvo que pagar a la Ópera una tarifa por su representación y contratarlo, pero no utilizarlo, para producir ballets y piezas líricas prestadas para esa escena, cuyo Los programas tuvieron al menos diez años de publicidad. La Comédie-Française y la Comédie-Italienne estipularon, por su parte, que las piezas de diálogo del repertorio les serían enviadas antes de ser interpretadas, para que pudieran editarlas y modificarlas en su propio beneficio.
A pesar de estos problemas y cargas, el Ambigu pudo reconstruir y ampliar su teatro en 1786. Audinot mantuvo la moda de las "pantomimas históricas" y las "pantomimas románicas" como "Belle au bois dormant", "Masque de fer", "Forêt- Noire" y "Capitaine Cook". El éxito del Ambigu se debió igualmente a las "comedias graveleuses" escritas por sus escritores oficiales Plainchesne y Moline . Bachaumont incluso observó en 1771 que el teatro de Audinot tenía más asistencia que la Ópera.
Estar ubicado en el Boulevard du Temple, entre otros teatros de éxito, creó una sana competencia y una chispa que el Ambigu utilizó para esforzarse por alcanzar la grandeza. Algunos de los teatros a lo largo del bulevar incluían el Théâtre de Nicolet, el Théâtre des Associes, el Théâtre des Delassement-Comiques y muchos otros. La Comedie Francais, fundada allá por 1680 y ciertamente muy conocida en toda Europa, coexistía con la Ambigu y, por tanto, competían entre sí por el público. Sin embargo, el mayor rival de l'Ambigu fue el Théâtre Feydeau. El gobierno cerró el Feydeau debido a la "turbulencia" social que invocaba, y el 3 de febrero de 1795, el Théâtre de l'Ambigu presentó una producción de "Le Concert de la rue Feydeau". Esta producción era una pieza satírica y un supuestamente “ataque alegre” contra The Feydeau que muchos espectadores tomaron por el camino equivocado y provocó que “multitudes enojadas rodearan el Ambigu durante dos noches hasta que el Comité de Seguridad Pública exigió que la obra fuera retirada en los intereses de la tranquilidad pública” (Carlson.)
La proclamación de la libertad de los teatros en 1791 dio origen a un gran número de rivales del Ambigu, que se vio obligado a cerrar en 1799. En 1801, Audinot inauguró un melodrama con Guilbert de Pixérécourt , Caigniez y Victor Ducange . Además del gran nombre de Pixerecourt, el actor Frédéric Lemaitre interpretó en 1823 con gran éxito a “Robert Macaire”, un villano clásico de muchas obras francesas. Después de que Audinot dimitiera como director, asumió el cargo uno de los actores de la compañía, llamado Picardeaux, seguido de André Coffin-Rosny, luego Héctor Chaussier y otro actor, Cammaile Saint-Aubin. El edificio de Ambigu se incendió el 13 de julio de 1827.
El teatro fue reconstruido según los planos de los arquitectos Jacques Ignace Hittorff y Jean-François-Joseph Lecointe en el bulevar Saint-Martin, en la esquina de la rue de Bondy (ahora rue René-Boulanger). El siglo XIX vio aumentar el éxito del Ambigu, hasta el punto de que sus grandes espectáculos, dramas, melodramas, " pièces de boulevard " y espectáculos de vodevil siguen siendo la representación más fiel de las tradiciones dramáticas de lo que se llama "el bulevar del crimen " (" el bulevar del crimen").
Las producciones de novelas adaptadas tuvieron éxito, como L'Assommoir de Émile Zola en 1879 y Nana en 1881.
En la década de 1920, el edificio se convirtió brevemente en cine. En 1954, el comediante Christian Casadesus reabrió el Théâtre de l'Ambigu, y allí se representaron nuevamente obras de autores contemporáneos como François Billetdoux y Roger Vitrac . En 1966, a pesar de varias manifestaciones y un espectacular desfile de toda la profesión teatral, el teatro fue cerrado definitivamente y demolido. El departamento de André Malraux , ministro de Cultura, prometió que se conservaría el auditorio y luego todo el edificio, cuando ya habían comenzado las obras de demolición.
