El tejido de punto es un tejido que resulta del tejido de punto , el proceso de entrelazar hilos o bucles. Sus propiedades se diferencian de las del tejido plano en que es más flexible y se puede confeccionar con mayor facilidad en piezas más pequeñas, lo que lo hace ideal para calcetines y gorros.
Existen dos variedades básicas de tejido de punto: tejido de trama y tejido de urdimbre . [1] Los tejidos de urdimbre, como el tricot y el milanés, son resistentes a los corrimientos y se utilizan comúnmente en lencería .
Las telas de trama son más fáciles de hacer y más comunes. Al cortarlas, se deshilachan (se deshilachan) a menos que se las repare.
Los tejidos de punto por urdimbre son resistentes a los desgarres y relativamente fáciles de coser. El encaje Raschel, el tipo más común de encaje hecho a máquina, es un tejido de punto por urdimbre, pero utiliza muchas más barras guía (12+) que las máquinas habituales, que en su mayoría tienen tres o cuatro barras. (14+) [ aclaración necesaria ]
En el tejido, los hilos son siempre rectos, discurriendo en paralelo, ya sea longitudinalmente (hilos de urdimbre) o transversalmente (hilos de trama). Por el contrario, el hilo en los tejidos de punto sigue una trayectoria serpenteante (una pasada ), formando bucles simétricos (también llamados sesos) simétricamente por encima y por debajo de la trayectoria media del hilo. Estos bucles serpenteantes se pueden estirar fácilmente en diferentes direcciones, lo que da a los tejidos de punto mucha más elasticidad que a los tejidos planos. Dependiendo del hilo y del patrón de tejido, las prendas de punto pueden estirarse hasta un 500%. Por esta razón, se cree que el tejido de punto se desarrolló para prendas que deben ser elásticas o estirarse en respuesta a los movimientos del usuario, como calcetines y medias. A modo de comparación, las prendas tejidas se estiran principalmente a lo largo de una u otra de un par de direcciones relacionadas que se encuentran aproximadamente en diagonal entre la urdimbre y la trama, mientras se contraen en la otra dirección del par (estirándose y contrayéndose con el bies ), y no son muy elásticas, a menos que estén tejidas con material estirable como el spandex . Las prendas de punto suelen ser más ajustadas que las prendas tejidas, ya que su elasticidad les permite adaptarse mejor al contorno del cuerpo; por el contrario, la curvatura se introduce en la mayoría de las prendas tejidas solo con pinzas, abocinamientos, refuerzos y refuerzos cosidos, cuyas costuras reducen aún más la elasticidad del tejido. Se puede introducir una curvatura adicional en las prendas de punto sin costuras, como en el talón de un calcetín; el efecto de pinzas, abocinamientos, etc. se puede obtener con filas cortas o aumentando o disminuyendo el número de puntadas. El hilo utilizado en el tejido suele ser mucho más fino que el utilizado en el tejido de punto, lo que puede dar al tejido de punto más volumen y menos caída que un tejido de punto.
Si no están asegurados, los bucles de un curso de punto se desharán cuando se tire de su hilo; esto se conoce como deshacer , desenredar el tejido o, humorísticamente, deshacer (porque lo "desgarras", esto suena como una rana croando: "rib-bit"). [2] Para asegurar un punto, al menos un nuevo bucle se pasa a través de él. Aunque el nuevo punto en sí no está asegurado ("activo" o "vivo"), asegura el punto o los puntos suspendidos de él. Una secuencia de puntos en la que cada punto está suspendido del siguiente se llama columna . [ 3] Para asegurar los puntos iniciales de un tejido de punto, se utiliza un método para montar puntos ; para asegurar los puntos finales en una columna, se utiliza un método de unión/remate . Durante el tejido, los puntos activos se aseguran mecánicamente, ya sea desde ganchos individuales (en máquinas de tejer) o desde una aguja de tejer o un marco en el tejido a mano.
Los diferentes puntos y combinaciones de puntos afectan las propiedades de un tejido de punto. Los puntos individuales tienen un aspecto diferente; los puntos del derecho parecen "V" apiladas verticalmente, mientras que los puntos del revés parecen una línea horizontal ondulada que atraviesa el tejido. Se pueden crear patrones e imágenes utilizando colores en tejidos de punto utilizando puntos como " píxeles "; sin embargo, estos píxeles suelen ser rectangulares, en lugar de cuadrados. Los puntos individuales, o las filas de puntos, se pueden hacer más altos tirando de más hilo hacia el nuevo bucle (un punto alargado ), que es la base del tejido desigual : una fila de puntos altos puede alternarse con una o más filas de puntos cortos para lograr un efecto visual interesante. Los puntos cortos y altos también pueden alternarse dentro de una fila, formando un patrón ovalado con forma de pez.
Las puntadas también afectan las propiedades físicas de una tela. El punto jersey forma una pelusa suave . Los patrones de tejido Aran se utilizan para crear una tela más voluminosa que retenga el calor.
En el patrón de tejido de punto más simple, todos los puntos son del derecho o del revés; esto se conoce como punto musgo. Las filas alternas de puntos del derecho y puntos del revés producen lo que se conoce como un patrón de punto jersey / punto jersey. Las rayas verticales ( acanalado ) son posibles al tener columnas alternadas de puntos del derecho y del revés. Por ejemplo, una opción común es el elástico 2x2, en el que dos columnas de puntos del derecho son seguidas por dos columnas de puntos del revés, etc. Las rayas horizontales ( vibración ) también son posibles, al alternar filas de puntos del derecho y del revés. Los patrones de tablero de ajedrez ( tejido de canasta ) también son posibles, el más pequeño de los cuales se conoce como punto semilla / musgo : los puntos alternan entre el derecho y el revés en cada columna y a lo largo de cada fila.
Los tejidos en los que el número de puntos del derecho y del revés no es el mismo, como el punto jersey, tienen tendencia a curvarse; por el contrario, aquellos en los que los puntos del derecho y del revés están dispuestos simétricamente (como el punto elástico, el punto musgo o el punto musgo) tienden a quedar planos y a cubrirse bien. Las columnas de puntos del revés tienen tendencia a retroceder, mientras que las de puntos del derecho tienden a avanzar. Por lo tanto, las columnas del revés en el punto elástico tienden a ser invisibles, ya que las columnas del derecho vecinas avanzan. Por el contrario, las filas de puntos del revés tienden a formar una cresta en relieve en relación con una fila de puntos del derecho. Esta es la base del tejido de sombras , en el que la apariencia de un tejido de punto cambia cuando se observa desde diferentes direcciones. [4]
Ambos tipos de puntadas trenzadas brindan una textura visual sutil pero interesante y tienden a tirar de la tela hacia adentro, lo que la hace más rígida. Las puntadas trenzadas son un método común para tejer joyas con alambre de metal fino.
Los bordes iniciales y finales de un tejido de punto se conocen como bordes de montaje y bordes de remate . Los bordes laterales se conocen como orillos ; la palabra deriva de "self-edges", lo que significa que los puntos no necesitan ser asegurados por nada más. Se han desarrollado muchos tipos de orillos, con diferentes propiedades elásticas y ornamentales.
Los bordes se introducen dentro de un tejido de punto para hacer ojales, bolsillos o decoración, uniendo/rematando y volviendo a montar (horizontalmente) o tejiendo los tejidos en cada lado de un borde por separado.
Dos tejidos de punto se pueden unir mediante métodos de injerto basados en bordado , el más común es el punto Kitchener. Las nuevas galeses se pueden comenzar a partir de cualquiera de los bordes de un tejido de punto; esto se conoce como levantar puntos y es la base del entrelac , en el que las galeses corren perpendiculares entre sí en un patrón de tablero de ajedrez.
Cuando las trenzas de punto se cruzan, se forma un cable. Los patrones de cables tienden a unir la tela, volviéndola más densa y menos elástica; [5] Los suéteres Aran son una forma común de cableado de punto. [6] Se pueden hacer patrones de trenzas arbitrariamente complejos en el tejido de cable .
El tejido de encaje consiste en hacer patrones e imágenes utilizando agujeros en la tela de punto, en lugar de con los puntos mismos. [7] Los agujeros grandes y numerosos del tejido de encaje lo hacen extremadamente elástico; por ejemplo, algunos chales de "anillo de boda" de Shetland son tan finos que se pueden pasar a través de un anillo de boda.
Combinando aumentos y disminuciones, es posible hacer que la dirección de una columna se incline en dirección contraria a la vertical, incluso en el tejido de trama. Esta es la base del tejido al bies y se puede utilizar para lograr un efecto visual similar a la dirección de una pincelada en una pintura al óleo.
Se pueden añadir varios adornos puntiagudos a una tela de punto para mejorar su aspecto o para mejorar el desgaste de la tela. Algunos ejemplos incluyen varios tipos de pompones , lentejuelas y cuentas . También se pueden extraer y asegurar bucles largos, formando una textura "peluda" en la tela; esto se conoce como tejido de bucle . Se pueden hacer patrones adicionales en la superficie de la tela de punto usando bordado ; si el bordado se parece al tejido, a menudo se lo llama zurcido suizo. Se pueden agregar varios cierres para las prendas, como ranillas y botones; por lo general, los ojales se tejen en la prenda, en lugar de cortarse.
Las piezas ornamentales también se pueden tejer por separado y luego unirlas mediante apliques . Por ejemplo, se pueden tejer por separado hojas y pétalos de una flor de diferentes colores y unirlos para formar la imagen final. Se pueden aplicar tubos tejidos por separado a una tela tejida para formar nudos celtas complejos y otros patrones que serían difíciles de tejer.
Los hilos sin tejer se pueden trabajar para formar tejidos de punto que aportan calidez, como se hace en el tufting y el " tejido " (también conocido como "couching").
La topología de un tejido de punto es relativamente compleja. A diferencia de los tejidos planos , en los que las hebras suelen discurrir en línea recta tanto horizontal como verticalmente, el hilo tejido sigue una trayectoria en bucle a lo largo de su fila, como en el caso del hilo rojo del diagrama de la izquierda, en el que los bucles de una fila han pasado todos por los bucles de la fila inferior.
Como no hay una sola línea recta de hilo en ningún punto del patrón, una pieza de tela tejida puede estirarse en todas las direcciones. Esta elasticidad es prácticamente inexistente en las telas tejidas, que solo se estiran a lo largo del bies . Muchas prendas elásticas modernas, aunque dependen de materiales sintéticos elásticos para lograr cierta elasticidad, también logran al menos parte de su elasticidad mediante patrones tejidos.
El tejido de punto básico (como en el diagrama, y generalmente llamado patrón de punto jersey ) tiene un "lado derecho" y un "lado revés" definidos . En el lado derecho, las partes visibles de los bucles son las verticales que conectan dos filas que están dispuestas en una cuadrícula en forma de V. En el lado revés, los extremos de los bucles son visibles, tanto los superiores como los inferiores, creando una textura mucho más irregular a veces llamada punto jersey inverso . (A pesar de ser el "lado revés", el punto jersey inverso se usa con frecuencia como un patrón por derecho propio). Debido a que el hilo que mantiene unidas las filas está todo en el frente, y el hilo que mantiene unidas las puntadas una al lado de la otra está todo en la parte posterior, el tejido de punto jersey tiene una fuerte tendencia a curvarse hacia el frente en la parte superior e inferior, y hacia la parte posterior en el lado izquierdo y derecho.
Los puntos se pueden trabajar desde ambos lados, y se crean varios patrones mezclando puntos de punto normales con los puntos del "lado revés", conocidos como puntos del revés, ya sea en columnas ( punto elástico ), filas ( punto musgo , ribete ) o patrones más complejos. Cada tela tiene propiedades diferentes: un punto musgo tiene mucho más estiramiento vertical, mientras que el punto elástico se estira mucho más horizontalmente. Debido a su simetría delantera y trasera , estas dos telas tienen poco rizo, lo que las hace populares como ribete, incluso cuando sus propiedades elásticas no son deseadas.
Diferentes combinaciones de puntos de derecho y de revés, junto con técnicas más avanzadas, generan tejidos de consistencia considerablemente variable, desde vaporosos a muy densos, desde muy elásticos a relativamente rígidos, desde planos a muy rizados, etc.
La textura más común para una prenda de punto es la generada por el punto jersey plano —como se ve, aunque muy poco, en medias y camisetas hechas a máquina— que se trabaja en redondo como nada más que puntos del derecho, y se trabaja en plano como filas alternas de derecho y revés. Se pueden hacer otras texturas simples con nada más que puntos del derecho y del revés, incluido el punto musgo , el elástico y los puntos musgo y semilla . Agregar un "punto deslizado" (donde se pasa un bucle de una aguja a la otra) permite una amplia gama de texturas, incluidos los puntos de talón y de lino, así como una serie de patrones más complicados.
Algunas técnicas de tejido más avanzadas crean una sorprendente variedad de texturas complejas. La combinación de ciertos aumentos , que pueden crear pequeños agujeros para ojales en la tela resultante, con disminuciones variadas es clave para crear encaje de punto , una tela muy abierta que se parece al encaje . Se pueden crear rayas verticales abiertas utilizando la técnica de tejido de punto caído . Cambiar el orden de los puntos de una fila a la siguiente, generalmente con la ayuda de una aguja de cable o un portapuntos , es clave para el tejido de cable , produciendo una variedad infinita de cables, panales, cuerdas y patrones de suéter Aran . El entrelac forma una rica textura de tablero de ajedrez al tejer cuadrados pequeños, levantar sus bordes laterales y tejer más cuadrados para continuar la pieza.
El tejido Fair Isle utiliza dos o más hilos de colores para crear patrones y forma una tela más gruesa y menos flexible.
El aspecto de una prenda también se ve afectado por el peso del hilo, que describe el grosor de la fibra hilada. Cuanto más grueso sea el hilo, más visibles y evidentes serán las puntadas; cuanto más fino sea el hilo, más fina será la textura.
Muchos proyectos de tejido terminados nunca utilizan más de un color de hilo, pero hay muchas formas de trabajar con varios colores. Algunos hilos se tiñen para que sean jaspeados (cambiando de color cada pocos puntos de manera aleatoria) o con rayas (cambiando cada pocas filas). Las técnicas más complicadas permiten grandes campos de color ( intarsia , por ejemplo), patrones de color a pequeña escala (como Fair Isle ) o ambos ( tejido doble y punto deslizado , por ejemplo).
La fibra más común utilizada para tejidos de punto es el algodón. [ cita requerida ] Este material, que se utiliza habitualmente en kitting, hace que la actividad sea muy sostenible. Capaz de producir productos ecológicos, como suéteres o bufandas. Viscosa con o sin elastano, estas tienden a ser de construcción de jersey sencillo y se utilizan para la mayoría de las camisetas estilo remera.
El uso del jersey por parte de Coco Chanel en sus influyentes trajes en 1916 fue un punto de inflexión para los tejidos de punto, que pasaron a asociarse con la mujer. [8] Poco después, los tejidos de punto con bloques de color y de inspiración cubista de Jean Patou fueron la prenda deportiva preferida. [8]
En la década de 1940 llegó el uso icónico de suéteres ajustados al cuerpo por símbolos sexuales como Lana Turner y Jane Russell , aunque la década de 1950 estuvo dominada por los conservadores tejidos de palomitas de maíz. [8] La oscilante década de 1960 se manifestó famosamente en los coloridos tejidos de punto en zigzag de Missoni . [8] Esta era también vio el ascenso de Sonia Rykiel , apodada la "Reina de los tejidos de punto" por sus vibrantes suéteres de rayas y sus vestidos ajustados, y de los suéteres preppy inspirados en Kennedy . [8]
En la década de 1980, los géneros de punto surgieron del ámbito de la ropa deportiva para dominar la alta moda ; entre los diseños notables se incluyen los "abrigos capullo de alta bohemia" de Romeo Gigli y los cuellos altos de cachemira hasta el suelo de Ralph Lauren . [8]
Entre los diseñadores de prendas de punto contemporáneos se incluye Diane von Fürstenberg . [9]