Los teclados generalizados son teclados musicales , un tipo de teclado isomórfico , con disposiciones regulares en forma de mosaico, generalmente con teclas rectangulares o hexagonales, y fueron desarrollados para interpretar música en diferentes afinaciones . Fueron introducidos por Robert Bosanquet en la década de 1870, y desde la década de 1960 Erv Wilson ha desarrollado nuevos métodos para utilizarlos y ampliarlos, proponiendo diseños de teclado (y algunas notaciones), incluida cualquier escala formada por un único generador dentro de una "octava" (o más generalmente, punto ) de cualquier tamaño.
El teclado generalizado es un tipo de disposición simétrica que representa tonos según su relación entre sí (en lugar de sus posiciones en escalas específicas, como en el conocido teclado de piano y órgano), así como en secuencia de tono, a diferencia de arreglos como el dúo. sistemas para concertinas y el teclado del sistema array. Bosanquet utilizó cadenas de quintas para generar el mapeo de las claves, con los tonos transpuestos al espacio de una octava (o más generalmente, un período ), de modo que el tono determinaba la posición lateral de las claves y el número de quintas, o cualquier otro intervalo. Se utilizan como generadores , desde el tono inicial su posición vertical en el teclado.
Las coordenadas de una clave se pueden calcular usando el tamaño del generador (en centavos), donde la posición vertical es el número de generadores alejados del tono inicial (positivo o negativo dependiendo de si están en la dirección aguda o plana) , que Bosanquet redondeó al semitono más cercano, dando 12 filas de teclas alineadas verticalmente en cada octava. Wilson introdujo arreglos alternativos con combinaciones de siete o cinco (y en algunos casos, es decir, una división de la octava en 13 tonos, ocho) líneas verticales de teclas, por lo que a veces se utiliza el teclado de Bosanquet para distinguir el arreglo original.
El ángulo entre las teclas dependía originalmente de la forma de la tecla y del tamaño relativo de la quinta generadora, pero Bosanquet descubrió que a veces se podía mejorar la digitación invirtiendo este ángulo; el ángulo también se puede enderezar o cambiar el espaciado para representar mejor los tonos de las teclas, lo que altera la alineación vertical. Los teclados generalizados suelen duplicar los tonos asignados cerca de los bordes frontal y posterior del arreglo para organizar los tonos y lograr una digitación consistente. Esto puede dar lugar a disposiciones muy grandes dependiendo de la forma de las teclas y de cualquier modificación realizada en el diseño básico.
La posibilidad de duplicación de tonos se produce porque el teclado generalizado es, en principio, un mapeo de tonos en un espacio cerrado en el que los intervalos y acordes tienen formas fijas bajo transposición a través del teclado; por tanto, un teclado generalizado es una herramienta útil para el análisis de estructuras armónicas.
El armonio de Bosanquet de 1873 tiene teclas rectangulares más o menos horizontales y alineadas verticalmente con 12 líneas en cada octava. El ancho de las octavas está ligeramente comprimido de lo habitual y las teclas son estrechas y socavadas en la parte delantera.
El armonio Omnitonophonium de Arthur von Oettingen de 1914 tiene teclas similares a las de Bosanquet, pero que no están socavadas (como la patente de Jankó de 1883 para su teclado de 12 tonos).
Arthur Fickénscher patentó un teclado en 1941 con teclas rectangulares superpuestas en 12 filas diagonales escalonadas, cada una de las cuales representa los mismos tonos con nombre.
Larry Hanson ideó teclados en 1942 con teclas rectangulares y escalonadas en forma de "7". [1]
El órgano de 31 tonos de Adriaan Fokker de 1951 utilizaba teclas rectangulares relativamente cortas con los lados aliviados hacia el frente para formar superficies de ejecución en forma de T, así como teclas rectangulares más largas en una disposición cóncava para una pedalera.
Erv Wilson patentó un teclado en 1967 con cinco líneas cromáticas perpendiculares de teclas en una octava, utilizando cuartas como generadoras. Robert Moog construyó un prototipo con teclas rectangulares frontales redondas y socavadas.
Herman van der Horst construyó el primero de los cuatro Archiphones de llave cuadrada escalonada en 1970 para Anton de Beer.
Los teclados generalizados de George Secor de 1974 para el Motorola Scalatron utilizaban teclas ovaladas sesgadas en filas diagonales.
Scott Hackleman y Erv Wilson diseñaron un clavicordio de teclado generalizado de 19 tonos con teclas hexagonales alargadas en 1975 y lo comercializaron como un kit. [2]
Michel Geiss , fr:Christian Braut y Philippe Monsire construyeron el Semantic Daniélou , un instrumento electrónico de 36 tonos (de 53 notas de entonación justas enumeradas en el libro "Sémantique Musicale" de Alain Daniélou ), en nombre del autor, utilizando cuadrados escalonados. Teclados de teclas de dos teclados maestros Cavagnolo Midy 20, donde cada fila paralela de teclas ofrece una transposición por una coma.
El controlador midi Clavette de 1994 de Harold Fortuin utiliza filas alternas de interruptores que se pueden personalizar para diferentes afinaciones mediante programación y con hojas superpuestas de teclas. Bert Bongers construyó versiones con 122 y 124 teclas.
Harvey Starr fabrica controladores midi de teclas hexagonales de fila sesgada Wilson Microzone en modelos de 248 y 810 teclas que se pueden programar y las superficies de las teclas se pueden organizar en disposiciones generalizadas y muchas otras.
Lumatone Inc. fabrica un controlador MIDI de 280 teclas con teclas hexagonales sesgadas basado en diseños de Siemen Terpstra. Este ahora se ha convertido en el teclado Lumatone. [3]
Hex es un secuenciador MIDI de software gratuito que utiliza un teclado generalizado en lugar del teclado de piano estándar. Los carriles se extienden desde las teclas y las notas MIDI se pueden dibujar en cada carril y editarlas con el mouse (como en un secuenciador MIDI estándar como Logic, Reaper, SONAR, etc.). El diseño se puede recortar para garantizar que la altura vertical de cada tecla (y carril de notas) sea proporcional a su altura de tono, independientemente de la afinación utilizada. Es posible una amplia variedad de diseños isomórficos, incluidos Bosanquet y Wicki. [4]
